荒村凶間

春節前夕，常年在外工作的圖書編輯比毅騎摩托車與朋友們走散，途中發生車禍，他被一位紅衣女孩帶到一座深山老宅，在那裡，他經歷了愛與恨、靈與肉的考驗。夜半樓頂爬行的恐怖女人，深夜吟唱童謠的妖嬈女孩，“二十四孝”中的人物恍惚現世，“媼妖噬人”的傳說變為現實。比毅置身古代“聊齋式”的陰陽魔界之中，他發現了老宅里毛骨悚然的秘密，他被牢牢困住，無法逃脫，每走一步都更接近死亡。

• 《荒村凶間》影片的拍攝是陸詩雨導演與惠英紅等演員的首次合作，出於對影片劇情的一致認可，影片主創團隊的配合非常默契。

• 陸詩雨導演在首映現場表示，首次拍攝這種聊齋風格的恐怖片，很新奇也很過癮，但最重要的一點還是影片的劇情對自己很有吸引力，相信觀眾看過之後也會引發無數的思考。

• 影片《荒村凶間》以新經典為製作先驅，從故事的創作到影片實際拍攝不惜投入巨資，精彩的故事創作與酷炫的特效製作將共同打造一部充滿奇幻色彩的“聊齋式”年代恐怖新作。

導演陸詩雨在解釋《荒村凶間》這部影片時強調，該片“聊齋體”的敘事方式是一次創新，在借鑒《聊齋》的敘事方式之外，還有去《山海經》和《搜神記》中去尋找靈感。

驚悚電影《荒村凶間》導演陸詩雨、監製衛兆紅攜主演蔡俊濤、賈琳、晨媛兒等聯合製作。

首映禮現場，導演陸詩雨在解釋《荒村凶間》這部影片時強調，該片“聊齋體”的敘事方式是一次創新，電影《荒村凶間》中還有不少的特技、特效，重金打造出最為絢麗的畫面。

前期宣傳

2016年8月16日，發布定檔預告片與海報，宣布定檔9月9日，同年8月23日，發布索魂版海報。

2016年9月9日，電影《荒村凶間》在京舉辦了首映禮。

《荒村凶間》是一部有中國特色的驚悚片，將中國古代的狐妖傳說與現代的靈異元素相結合，非常有新意該片將驚悚影像與動人故事巧妙融合，盡顯中國古代的“妖”傳說與現代的“靈異”傳說結合的完美質感該片融合山村老屍、凶間詭影、深幽叢林、詛咒人偶、紅衣少女等多種恐怖元素，將共同打造一般充滿奇幻色彩的“現實版聊齋”傳奇新作影片將複雜的親情故事融入到詭異奇幻的古今交錯時空中，通過故事情節的發展變化，挖掘人在親情大義與燈紅酒綠生活面前的追求與選擇。（騰訊娛評） （時光網評） （新浪娛評）。

《荒村凶間》在恐怖元素設置、懸疑推理方面、聲效特技等方面都技高一籌，影片巧妙地將傳統志怪古籍與現代驚悚影像進行運用與整合，展現了東方神話的神秘恐怖魅力，媼妖噬血、凶靈攝魂等畫面陰森驚悚氛圍營造極佳，讓不少觀眾捂起了眼睛。真正好的驚悚片也並非要靠感官刺激來嚇人，《荒村凶間》展現了不少人文關懷，片中傳達的親情孝義主題，作為人性的閃光點照耀全片。（鳳凰娛樂評）

《荒村凶間》：親情最貴，這，是一部主創班底具備一定實力的驚悚類型電影。關注電影的影迷朋友們，相信對主創中的惠英紅十分熟悉了。她是出演過許多影視作品的實力派女演員，在很多影視作品當中都有著出色的演繹。因此，從主創上來分析，有惠英紅擔綱的片子想必也有值得我們去欣賞和分享的地方。 它取名《荒村凶間》，讓觀眾聽到影片名字的時候便可以首先意識到，這是一部驚悚影片。據悉，這部影片與別的驚悚電影有所區別。因為，它採用了聊齋體的敘事表達模式。有關聊齋的電視劇，我們也許知道的不少。不過聊齋體的電影，往往會有意想不到的效果和驚喜。 畢竟，這是電影的一種創新。有新意的作品，往往更容易勾起大眾對影片的好奇和關注。至於作品要向大眾闡述的故事，也許正如介紹中所說的那樣。與隊友們走散的圖書編輯，在意外中經歷的種種故事。 可是，作為電影的本身。大眾看的是故事，然而接受和收穫的，往往是思考、感動、共鳴以及反思等等精神層次的東西。想必，這部影片給予大眾所傳遞的東西，也是這樣。它在故事發展過程中，融進了二十四孝的相關人物。相信，這是這個作品中最珍貴的地方。 無論何時何地、無論經歷什麼風吹雨打、無論是處於什麼時代，孝順與親情的溫暖，永遠都是大眾心中最為欣賞和認可的寶貴情感。我們，也往往在收穫這些情感能量的同時，收穫感動和幸福。也更深深地懂得，親情是生命中的最貴之感情。

徠這部專門嚇唬小鮮肉的恐怖片其實是治癒系的，惠英紅，自帶驚悚屬性的名字，這三個字一聽是不是就有點頭皮發麻。那是因為在她的履歷表中，也出現過不少歇斯底里的角色。很多觀眾對她並不陌生。她也是香港影壇上的戲骨級人物。電影《殭屍》曾讓惠英紅獲得第33屆香港金像獎最佳女配角獎。但她最著名的角色還是那部2009年的《心魔》，獲獎無數，也墊定了她驚悚片女王的地位。這部《荒村凶間》與這部《心魔》有些異曲同工，惠英紅同樣扮演一個痴線母親，對自己的兒子有強烈的佔有慾，怎麼形容呢，那就是不離不棄，生死相依。遇到這樣的母親，小鮮肉們秒變待宰羔羊。她就是鮮肉們的剋星啊！溫馨提示：見到這樣的怪阿姨，一定要敬而遠之，繞道而行。電影講的就是一枚小鮮肉迷失在荒野，然後誤入了一戶有怪阿姨的老宅，從此惹鬼上身，難以脫身……這個怪阿姨就是惠英紅。不知道怪阿姨年輕的時候有沒有cos的愛好，因為他一出場就是一副晚清時期的打扮，真像是從古墓里蹦出來的呀，而電影其實是一部現代戲。各位看到這裡請先忍住吐槽和笑場，因為電影早晚會做出合理的解釋。其實想笑也笑不起來，因為這樣的混搭的確大大增強了驚悚效果，那感受就是一進門看到這種景象就覺得半條小命沒了。再說回前面說的特效的事兒。電影砸了不少特效用來營造男主看到的異象，整個破舊的老宅就是一個驚悚製造基地，陰森陳舊，鬼氣逼人。男主就像是一隻籠子里的小白鼠，永遠不知道周圍環境下一步會給他帶來什麼。男主看到的那些匪夷所思的場景、神秘人物的變幻，穿越的幻像，還有男二號突然出現用法器捉妖的過程，諸多驚悚元素都採用了特技手段，雖不算精緻，但也基本算是劇情需要，這一點就比為了省錢就乾脆不表現或敷衍了事好得多。雖然這是個老嫗虐鮮肉的故事，但這並不是一部大量運用血漿渲染的恐怖片，電影甚至從頭到尾沒有用一滴血漿。惠英紅的演技稱得上是恐怖來源的始作俑者，她的一個眼神，甚至是一個冷笑，分分鐘都能把人嚇得靈魂出竅。對於影片的風格，所長隱約看到了老式港產殭屍片的那種cult風。尤其是法器捉妖這段戲，男二號的表現幽默搞笑，完全脫離了國產恐怖片的那種慣有的格局。電影的主題還是關於愛，飽含著母愛和深情。正所謂往往陷入愛里越深的那個受的傷害越深，愛是一柄雙刃劍這句話一點沒錯。

現實寓言版倩女幽魂，剛看完惠英紅主演的《幸運是我》，把一個孤單的芬姨演的如有神助，讓人意猶味盡，轉眼間《荒村凶間》又來了，這一次她演的是一個神秘的姥姥，帶著孫女小芸和誤入荒村的年輕人們上演一場奇幻之境的鬥法，原本以為是一部平常的荒村系驚悚片，沒想到竟然頗有質感，信息豐富，是一部現代奇幻版的倩女幽魂。 說起現在的驚悚片，前段時間流行IP，一種是靈異事件的IP，像京城某號，封門村，貓臉老太太，一種是找民間傳說的IP，像筆仙、碟仙之類的，也有一大拔，《荒村凶間》找到了一個全新的體裁，就是用現代題材結合古典奇幻，方式也很合理，讓現代年輕人走進荒村，和古典式的奇幻角色發生故事。影片一開場就顯示了主創團隊很大的魅力，製作了很多詭異可怖的特效鏡頭，營造了一種古典奇幻的氛圍，而後，一群摩托車愛好者在山路上賽車，又把故事拉回到現實世界，然後又是打紅傘的小女孩兒，幾進幾齣，在古今混雜，虛實交錯之間，引發了強烈的懸念。在視聽感官和故事架構上，看出來顏值導演陸詩雨是有想法，也是有實力的。在蔡俊濤飾演的男一號比毅進入凶間后，影片依然以強烈的視覺衝擊和龐大的世界觀架設令人目不暇接，在現代背景下，卻有孝子村這樣一個與世隔絕，枯檐朽壁，靈冤四伏的空間，而身穿古裝服飾，在屋裡里包著餃子的老婦，像有魔法一樣讓每個進來的人走不出去，屋子裡的人偶，被封住嘴巴的女大學生，則把這恐怖的氣氛烘托到極致，老婦到底是殺人的女巫，還是悲戚的老人，懸念從始至終，都緊緊勾著觀眾的心，難以自拔，特別是當“媼嬈噬人”和黑貓成精的橋段，配以美卻驚異的艷情傳說，這個故事已經漸漸進入魔道，影像本身就像一個“凶間”一樣，讓人驚懼得想外逃，又止不住的被吸住雙腿。這也是古典奇幻的魅力吧，就像片中出現了“百妖傳”這個古典，其實在歷史上並沒有這部典故，影片是借鑒了《山海經》與《搜神記》的元素，採用了《聊齋》的風格手法，卻假以現代題材，進行了全新的整合與二度創作，形成了這樣一個不同以往的奇幻空間。當然，《荒村凶間》並不是一個完全講“妖”與人鬥法的故事，在一連串詭譎妖艷的驚嚇后，觀眾還可以看到一個耐人尋味的感人故事，老婦的兇殘背後，這走不出的凶間，原來背後是有字字泣血的隱情，惠英紅以精湛的演技，把一個至古以來的母性悲劇詮釋得入木三分，令人過目難忘。這也是影片和其它同類型影片的差別所在，不僅有感觀的驚嚇與刺激，更有深厚的文化和情感底蘊，也像是一部中國式倫理的寓言，孝子村的過去和未來，就像是我們曾經轟轟烈烈的城市化，城市繁榮了，物質富足了，可是有太多的孤寡被留在原地，忍受著遠離親情的煎熬，《荒村凶間》以此為題，以妖魔鬼怪為鏡，折射荒亂的現實，讓筆者在最後想起了那首曾經很流行的歌詞：鬼也不是那鬼，怪也不是那怪……