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- 美國2012年大衛·柯南伯格執導電影
- 1988年香港電視劇
- 雞尾酒的名稱
- 日本2001年鈴太郎執導動畫電影
- 大都會(1927年版)
大都會
美國2012年大衛·柯南伯格執導電影
《大都會》是一部由大衛·柯南伯格執導，羅伯特·帕丁森、傑伊·巴魯切爾和保羅·吉亞瑪提等聯袂出演的劇情電影。該片於2012年5月25日在法國戛納電影節率先播出。
徠該片主要敘述一名年僅28歲的億萬富翁穿行於曼哈頓繁華街市的24小時冒險歷程，途中他遇到了很多人和事。這位財產過億的青年富翁，由於股市異常，他的全部財產在一天之內化為泡影。
大都會劇照
旅程中他遇見了一些人，展開一場場的對話，他於車中關注著匯率的變動，他目睹了車窗外暴動的群眾、抗議的人潮，同時眼睜睜看著自己所建立的帝國逐漸瓦解，他的世界逐漸崩壞，而他的生命也正飽受威脅。
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 艾瑞克 | 羅伯特·帕丁森 | ||
| 維佳·金斯基 | 薩曼莎·莫頓 | ||
| 迪迪·范切爾 | 朱麗葉·比諾什 | ||
| 賽諾 | 傑伊·巴魯切爾 | ||
| 本諾·萊文 | 保羅·吉亞瑪提 | ||
| 崔沃 | 凱文·杜蘭 | ||
| 愛麗絲 | 莎拉·加頓 | ||
| 安德烈 | 馬修·阿馬立克 | ||
| 簡·梅爾曼 | 艾蜜莉·漢普雪兒 | ||
| 簡的攝影師 | 安娜·哈德威克 | ||
| 凱西·李 | 佳德恩·王 | ||
| 肯德·拉海斯 | 帕特麗夏·麥肯茲 | ||
| 安東尼 | 喬治·托利亞托斯 | ||
| 攝影師2 | 薩阿德·西迪基 | ||
| 易卜拉欣 | 阿卜杜勒·阿尤拉 |
職員表
角色介紹
艾瑞克
演員羅伯特·帕丁森
是一名28歲的億萬富翁、金融界的金童。坐著自己的豪華加長車橫穿紐約到城市另一頭去理髮，一路上途經了大規模的抗議騷亂、陣勢龐大的送葬隊伍，甚至還險些遭前僱員謀殺，帕克卻無心搭理外界的混亂，面對自己商業王國的崩塌他一籌莫展。由於股市異常，他的全部財產在一天之內化為泡影。
維佳·金斯基
演員薩曼莎·莫頓
華爾街上高級白領，靚麗動人，是艾瑞克接觸最多的女性，兩人時常談及商界的事情。當艾瑞克身陷困難之中時，還熱心地提出幫忙。
迪迪·范切爾
演員朱麗葉·比諾什
身材婀娜，放蕩成性的女子，一度想在艾瑞克的車裡勾引艾瑞克，但被艾瑞克無情地拒絕。
崔沃
演員凱文·杜蘭
艾瑞克的司機兼保鏢，時刻在艾瑞克身邊待命，冷酷無情，但辦事效率高。可是最後被艾瑞克舉槍殺死。
| 歌曲 | 演唱 | 作詞 | 作曲 | 備註 |
| White Limos | ||||
| Long to Live | ||||
| Rat Men | ||||
| Asymmetrical | ||||
| I Don't Want to Wake Up | ||||
| A Credible Threat | ||||
| Mecca | ||||
| The Gun | ||||
| Benno | ||||
| Call Me Home | ||||
| Haircut |
大都會劇照
幕後花絮
• 在此之前，柯林·法瑞爾曾確定要出演《大都市》的男主人公。但由於這部電影和
哥倫比亞影業的動作片《全面回憶》在拍攝日期上存在衝突，法瑞爾最終放棄了《大都市》。
大都會劇照
• 在影片的外景完成拍攝那天，正是華爾街抗議行動展開之日。
• 影片改編自唐·德里羅（Don DeLillo）發表於2003年的同名小說。這是他的第十三本小說，也是他被搬上銀幕的第一本小說。
原著小說
《大都會》改編自唐·德里羅的同名小說。唐·德里羅的這本叫做《大都市》的小說出品於2003年，從小說的結構以及故事來看，這本備受好評的小說是改寫自詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》。而唐·德里羅巧妙地把小說的背景安排在了2000年前後，網際網路經濟泡沫破滅的時間點上。小說《大都會》一經出版便收穫了極多的好評和讚譽。
劇本改編
乍看之下，《大都會》似乎並不適合改編成電影，但導演大衛·柯南伯格之前就將好幾部看上去同樣不好拍的小說搬上過銀幕，不管是看起來太怪異的威廉·S·柏洛茲的《裸體午餐》 （NakedLunch），還是太圖像化的詹姆斯·巴拉德的《慾望號快車》 （Crash），或是太多心理描寫的帕特里克·麥克葛瑞茲的《蜘蛛夢魘》 （Spider）。其實《大都會》是非常適合柯南伯格執導的一個素材，小說中包含了柯南伯格所有名片的種種母題：外界是如何影響人物內心的，社會群體性的憂慮和恐慌以及人們發癲式的行為。正是因為有這麼多柯南伯格所熟悉的母題，所以大衛·柯南伯格毫不猶豫地進行著這部小說的改編。
為了要營造出影片中幽閉恐懼的氣氛，大衛·柯南伯格讓故事中的很多事情都只是發生在轎車裡，他認為這樣並不覺讓人感到單調乏味，相反的會促使電影變得更富創意。甚至將主角艾里克與一個畫商見面的場景，從原著中的公寓移到了電影里的轎車中。
拍攝過程
這部影片所造的轎車有一種“樂高般的模塊化的結構“，為了打光、為了錄音、為了攝影，它必須能夠拆卸開來”。在影片中，艾里克要求他的車必須是“普魯斯特式”的——就像普魯斯特的房間，關上門后就可以完全與世隔絕。為此柯南伯格要求聲效設計師在轎車場景中完全排除周圍環境的雜訊，甚至連汽車引擎聲都不能被聽到。
製作公司
| 1. Alfama Films | 6. Téléfilm Canada |
| 2. Prospero Pictures | 7. Leopardo Filmes |
| 3. Kinology | 8. 法國第4電視台 |
| 4. France 2 Cinéma | 9. Rai Cinema |
| 5. Talandracas | 10. Radiotelevisão Portuguesa |
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 中國香港 | 2012年9月13日 | 義大利 | 2012年5月25日 |
| 俄羅斯 | 2012年7月19日 | 澳大利亞 | 2012年8月2日 |
| 英國 | 2012年6月15日 | 法國 | 2012年5月25日 |
| 德國 | 2012年7月5日 | 日本 | 2013年4月13日 |
票房成績
影片於2012年8月17日在美國本土正式上映，放映時僅共在全美的3家影院進行
小規模限量的放映，放映的首個周末獲得7.03萬美元的票房收入，平均單塊銀幕收穫23446美元。影片一共在美國市場上映49天（七周），最終的全美累計票房為76.3萬美元，而美國之外的累計票房為530萬美元。
大都會劇照
大都會劇照
影片華麗而空洞，充斥著大量無趣的對白，尤其是臨近結尾的超長對話戲，兩個演員彷彿在演一出做作的舞台劇。（《好萊塢報道者》評）
《大都會》發生在一個資本化、數碼化、虛擬化的世界中，電影集合了導演和原著作者唐·德里羅與眾不同的世界觀，兩人對語言、科技、圖像以及知識系統是如何塑造世界，以及對現實的感知，都有一種預言性的、素描式的認知。
影片帶跟隨主角百萬富翁走入狂野迷幻一夜。肉體、暴力、爛肉、血漿、性愛、幻覺，甚至車頂上趴著的人形老鼠，令人恍惚卻又該死的嚴肅，昭示著大衛·柯南伯格徹底回歸其80年代的迷幻作風。當然也有那麼點黑色幽默，比如羅伯特·帕丁森只是想剪個頭髮卻遭遇這麼多麻煩。因《暮色》系列成名、有小白臉之嫌的帕丁森，在影片中被調教得風格冷厲。（時光網評）
這部長達兩個半小時，節奏很慢，對話特別多的電影，從頭到尾都能維持著觀眾的興趣，除了在內容方面特別發人深思外，也毫無疑問得益於導演的功力。影片一開頭的音樂，場景、人物的造型和對話就把觀眾帶入了導演善於經營的、奇異又令人不安的氣氛中。即使對電影語言十分了解的原著作者也承認，導演在忠於原著精神的同時，用電影藝術創造了另一部優秀的作品。
