花旦

在一次家庭聚會中，周華健唱了一首母親喜愛的《天涯歌女》，一曲未盡母親便潸然淚下。由此《花旦》這張專輯的概念在周華健心中逐漸成形，他想用“聲音”演繹從周璇到王菲，橫越80年時空，一系列女歌手的經典曲目。

這是一張將京劇與流行音樂的曲風融合在一起的專輯。周華健在專輯中以流行樂與京彩唱腔演唱歌曲，編曲還加入傳統樂器和西方音樂。

為了專輯的音樂性，周華健不但邀請到梅蘭芳第三代傳人胡文閣老師前來合唱，他還請到在張藝謀印象系列擔任音樂製作的張磊一起製作。另外，為了這次專輯的整體呈現，周華健挑戰了出道20多年來最大尺度的突破，“轉性”為“花旦”。在專輯封面上的花旦形象，也是由周華健本人親自上陣拍攝完成。

專輯中的大部分的曲目保持了原唱者的感覺和聲調。如《天涯歌女》，在鋼琴和小提琴的靈動下，周華健的咬字和淺唱很像周璇，聲音的共鳴充滿了彈性，和琴鍵一起躍動。

《至少還有你》同樣保留了吉他為主的編曲架構，雖然偏向民謠化，原聲吉他一直連綿不斷，但林憶蓮在原曲中通過每一句的尾音的細緻處理而表達的堅定不移的感觸，周華健基本完全保留了下來。

《花旦》裡面也有些歌是唱得和女歌手們較為背離的。如《甜蜜蜜》唱得沒有那麼地甜膩，反倒是讓弦樂唱主角，周華健自己的聲音則作了清淡化的處理。《問》也是如此，像是一把木吉他（背後還藏了一把電吉他打底），在一間小酒吧的小小角落裡演唱。

總體而言這是一張不錯的翻唱專輯，周華健在低調的基礎上所作出的個性化都恰如其分，整張碟聽下去也沒有負擔。

周華健將他對命運不一女歌星們的愛意和敬意盡皆唱出，穿越時空和性別的“惺惺相惜”最終交融在他的歌聲里，不完美，卻值得紀念。

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