箱中女

在某滑雪場附近經營小旅館中年男子小西邦彥（中西良太 飾），妻子與人私奔，他與單戀自己的妻妹一美（河村みゆき 飾）合理支撐旅館的運營。在一美看來，姐夫是一個善良老實的好男人，與人私奔的姐姐才不可原諒。而邦彥心中又隱藏著一美所不知道的陰暗一面，失去妻子的他向有夫之婦展開瘋狂報復，獲將她們囚禁在逼仄的木製箱子中，極盡凌辱；或在爛醉如泥的男客面前侵犯他們的妻子。

某天，邦彥外出途中偶然看見正在雪原中賞景的山岸夫婦，他偷偷將夫婦的汽車輪胎扎破，隨之將毫無戒備的兩人帶回旅館。次日滑雪時，山岸純（小原孝士 飾）落入邦彥設下的圈套，身受重傷。隨後邦彥將魔爪伸向了美麗成熟的少婦山岸博子（長坂しほり 飾）。

關於影片

小沼勝1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年後的《箱中女2》百尺竿頭更進一步。續集在秉賦前作諸閃亮點的同時又提煉出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有關解放性本欲的主題，在續曲中已退居二線，取而代之的是讓人不寒而慄卻又心生唏噓的異常畸戀。相應與之類似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕斷絲連的《禁室培欲》系列等等。

《箱中女2》的故事幕景由前作的喧囂都市移至遠離文明的北國。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，無疑體現創作者對現代都市窒息生活的不滿情緒，而續曲投身於（逃避到）大自然，可謂更進一步了。）北國茫茫的天然滑雪場、寒峭的天氣、廣袤的雪山、旅遊者、溫泉旅館，這番情景甚至可以讓人聯想到川端康成的《雪國》。不過這裡當然沒有帶來一股暖流的藝伎駒子，經營溫泉旅館的是位惡魔般的人物。

前作對比

前作里性慾旺盛的中年伉儷主人公，這次換成了鰥居的中年人小西邦彥，邦彥是愛情的犧牲品，妻子與別人私奔，他難以擺脫這個心理陰翳。這是他綁架有夫之婦的動機。

前作中的“箱禁”僅是囚禁身體，腦袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而續曲變本加厲，把整個人都鎖進了箱子，是完全封閉式的，甚至懸吊起來。筆者想到幼時的親身經歷，一次與小妹捉迷藏，躲進箱櫃后不幸發現，鎖合后的箱蓋在裡面是無法打開的……此事想來仍心有餘悸（無獨有偶，江戶川亂步的一篇小說也有這種類似的情節）。總之，密封式的箱中囚禁很讓人透不過氣，壓抑，恐慌，籠罩著一種死亡威脅的逼仄感。

故事簡要

導演小沼勝號稱是日本的情色大師之一。最具日本傳統文化精髓的經典情色系列作品。SM情慾書寫的集大成者，對世界情色電影引發巨大影響。情色大師小沼勝代表作品。故事始於一輛鑲有單面鏡車窗的麵包車，時而泊於鬧市時而泊於網球場，一對性慾旺盛的中年伉儷蜷卧在車廂，一面做愛一面覷視窗外匆匆而過的路人、對著車窗“玻璃鏡”補妝的OL、甩動網球拍的女學生。夫妻倆兒這樣縱慾仍覺不過癮，索性誘拐一名純潔的女大學生充當性奴，把她監禁在下水道地下室，實施多番恐嚇、調教、猥褻、3P、穿環、O交、凌辱，為防她逃脫，把其身體鎖於木箱中，只露頭部在外邊。最後，夫妻倆的性改造成功，女學生的慾望之門被開啟，由靦腆處女一躍變身好色的蕩婦。儘管夫妻二人去警署自首，由於女學生從中作梗，罪名不成立。

綁架、禁臠、甘心情願，小沼勝1985年的這部《箱中女》，不能不說啟發了後來的“禁室培欲”、“飼育的部屋”系列，甚至“麵包車”、“野外”、“誘拐”等元素還一度成為AV中的一種暢銷模式。不過筆者揣度，《箱中女》的觀念很可能是受了安部公房超現實小說《箱男》的啟示。這在片頭和片尾尤為明顯。影片伊始，躲在網球場的主人公偶然發覺對面牆角紙箱中隱蔽的一對閃著亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行將結束，“箱男”托起下水道井蓋探出腦袋，一對警覺的眸子環顧四周，以及精心營造的窺視感，無疑為“箱男”式的。《箱中女》的價值在於真實--表演的真實和邏輯的真實。這是鱗次櫛比的模仿《箱中女》的有碼乃至無碼AV難望項背的地方。縱然AV擁有交媾的真實，但那只是建立在“性娛樂”基礎上的廉價的肉體真實，而非對現實的忠實。《箱中女》的現實性的真實，在片中第一場誘姦戲里有最好的體現：

那是少女被水噴頭刺骨的水柱激射后不省人事，被解開手銬腳鐐的肉體癱軟在地的當兒，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，壓了上去。丟失貞操的灼痛感喚醒了少女，迷離恍惚的她並未完全蘇醒，夾雜著恐懼與膽怯，一種本能的反抗推動了肉體虛弱的掙扎，被中年女人撳住的手臂，只發出窸窸窣窣的聲響。同樣是另一種本能，肉慾的進攻融化了她的羞臊，理性的抵觸也隨之麻木了，眼角噙著淚花，噎噎咽咽地啜泣起來……既不同於一般電影表現性侵犯場面慣用的那種誇張的反抗，又區別於AV中矯揉地陶醉。這是藝術表現的忠實，是自然性慾的真實。