裘兆明

中國美術家協會會員

裘兆明 1940年生,紹興嵊州人。1955年入中央美院附中,1964年畢業於中央美術學院國畫系,師從李可染、李苦禪、葉淺予、宗其香諸先生。現為中國美術家協會會員、中央文史研究館書畫院研究員、李可染畫院研究員、中國畫學會理事、海峽兩岸關係協會書畫分會創會理事、人民日報社神州書畫院特約畫家、中國教育電視台藝術顧問、中國女畫家協會、中國和平統一促進會書畫家聯誼委員會委員、北京女美術家聯誼會理事、人民美術出版社編審。

個人簡介


成功設計中國第一架英文打字機造型(英雄牌),在人民美術出版社工作近30年,從編輯到正編審,並擔任人美社的審讀,編輯室副主任,文編美編合一編輯出版過300多種圖書,其中獲國家級獎8項、人美社獎6項,創作過連環畫冊及兒童畫書60多種,其中獲國際獎1項、全國級獎5項、人美社獎4項,入選聯合國教科文組織出版物1項。又為兒童文學家孫幼軍的系列叢書《唏哩呼嚕的故事》畫過近千幅插圖,此系列被國家教科委評為小學必讀課外書至今,被評為國家獎。退休后重操老本行山水畫,多次多地深入生活,創作了大量中國畫作品,在國內外參展,捐贈並有獲獎。2012年隨海協會會長陳雲林先生赴台進行藝術交流。
在《連環畫藝術》87.2期發表“多側面刻畫的成功形象”。在《美術家通訊》87.7期發表“讓小花開的更鮮艷”。在《美術界》2000.3期發表“創作實踐”,在《彩雲南》榮寶齋出版社發表“雲南—生我養我的地方”。在《雲南文史》2015.3期發表“修公路建機場抗日寇”。並在多種書刊上分別發表紀念李苦禪、李可染、葉淺予、吳作人、宗其香、李斛諸位恩師的文章。
1990年獲國際兒童讀物聯盟榮譽獎及安徒生插圖提名獎,是首位獲此殊榮的中國人並應邀赴美領獎、參加年會。1995年巨幅山水畫由天安門城樓陳列收藏。1999年獲世界傑出華人藝術家稱號及國際榮譽金獎。2001年入選國家《百年中國畫大展》。2003年在國際藝苑美術館舉辦個展。2007年獲香港最高藝術獎紫荊花藝術金獎。2011年被評為“中國最具收藏潛力藝術家”。2020年獲中國-加拿大國際繪畫藝術網路邀請展優秀作品獎。有《裘兆明畫集》等十多種出版物面世。入編《中國現代美術家人名大辭典》、《百年中國畫集》《世界名人錄》等多部辭書及大型畫冊。多幅作品被中國國家博物館、天安門城樓、中央文史館書畫院、李可染畫院、江蘇省美術館、青島市博物館、中央美術學院美術館、瑞士IBBY總部、美國分部等國內外多家機構收藏。

成就及榮譽


1990年作品《 黃鼬護秋》等在瑞士、美國世界兒童書籍展展出並收藏。獲國際兒童讀物聯盟(IBBY)榮譽獎及安徒生獎提名,是中國第一位獲此殊榮的畫家。
裘兆明 安徒生獎提名獎
裘兆明 安徒生獎提名獎
1995年巨幅國畫《霧潤傣家》被天安門收藏陳列。1997年作品在美國《中國畫名家作品展》展出。
1999年《富饒的邊寨》獲“世界傑出華人藝術家”稱號及“國際榮譽金獎”。
2001年《故鄉》入選文化部、中國美協主辦的全國“百年中國畫展”。
2003年北京國際藝苑美術基金會主辦“裘兆明山水畫展”。
作品《哈尼農家》入選2004年首屆中國美術家協會會員中國畫精品展。
作品被國家博物館、江蘇省美術館等及瑞士[IBBY]總部多家博物館收藏。
有《裘兆明山水畫集》、《裘兆明畫集》及多種兒童畫冊等十幾種出版物在多家出版社面世。
《人民日報》、《中國書畫報》、《美術雜誌》等報刊有專欄介紹。
入編《中國現代美術家人名大辭典》、《百年中國畫集》等多種辭書及許多大型畫冊。
作品有《山村新貌》、《鼠鼠改過》、《魔戒指》等。中國畫《爺爺家》之二獲全國文聯牡丹杯優秀獎和收藏。

出版著作


作品名稱:《裘兆明畫集》
出版社:人美出版社
出版日期:1994年9月出版
開本:12開
書號:ISBN7-102-01407-4/J.1185
作品名稱:《裘兆明山水畫》
出版社:人美出版社
出版日期:2013年12月出版
開本:12開
書號:ISBN7-102-01296-9
作品名稱:《學院派書系·裘兆明》
出版社:北京工藝美術出版社
出版日期:2008年11月出版
開本:8開
書號:ISBN978-7-80526-756-2
作品名稱:《裘兆明作品集》(當代中國畫名家精品薈萃)
出版社:北京工藝美術出版社
出版日期:2014年8月出版
開本:8開
書號:ISBN978-7-5140-0544-8
作品名稱:《小豬唏哩呼嚕》(系列叢書四種)
出版社:春風文藝出版社
出版日期:2002-2006年多次再版
開本:185X210
書號:ISBN7-5313-2457-1
榮譽:2006年榮獲全國優秀暢銷書獎,並被教委指定為優秀課外讀物。
邊寨榕蔭 68x136cm 宣紙 2007年
邊寨榕蔭 68x136cm 宣紙 2007年

名家點評


潛移山川 心與天游——裘兆明彩墨山水畫賞讀
文/孫美蘭
賞畫,也可以是一種再創造、再發現的高層次精神活動。賞裘兆明的畫,從中得到再創造、再發現的歡喜,在我,很有些時日了。從這層意義上說,裘兆明的畫對於觀賞者,是一種創造美、發現美的誘導。她的《雲南風情系列》、《江南水鄉系列》都給人留下美好難忘的印象。
布魯塞爾食街 68x68cm 宣紙 2003年
布魯塞爾食街 68x68cm 宣紙 2003年
“杏花春雨江南”這個令人神馳的命題,早在上世紀50年代曾被李可染等前輩山水名師畫到極致。那時,裘兆明大概是剛入美院附中一個十五六歲的小姑娘。30年後,她情不自禁,為幼年徜徉其中的江南水鄉落墨,而另有她自己的發現、自己的創造,寫出她自己的燦然詩篇。
德國一條河 34x34xm 宣紙 2003年
德國一條河 34x34xm 宣紙 2003年
在她畫筆下展開的是由一顆率真的童心所體驗到的明麗溫馨的世界。作為山水人、水鄉兒女,在那裡,她發現一種不可名狀、無可言傳、如雲似水的柔和詩境,沒有交叉重疊的雨傘,沒有醉人的杏林。
故鄉 97x123cm 宣紙 2001年 李可染畫院收藏
故鄉 97x123cm 宣紙 2001年 李可染畫院收藏
她的畫面,以深印在心窩的那種古樸建築、民居作為主結構,色墨交融,像月亮那般清澄透明,瀰漫著迷人的空氣。那裡是上上下下的石階、石橋、橋洞,長長短短的橫線、豎線、斜線,簡潔的黑、白、灰、黃、綠色塊,落下奇異的交響。
美麗傣寨 200x200cm 宣紙 2013年 中央文史館書畫院收藏
美麗傣寨 200x200cm 宣紙 2013年 中央文史館書畫院收藏
江南梅雨季節的氣息,浸潤著山鄉小屋的屋頂牆壁,浸染著單擺的小小蓬船。同時,平和的、溫潤的石苔綠色也在浸染著你的心靈。一種單純美,像天真的兒歌,像稚氣的童謠,令人久久難忘。簡化的線、形的結構,不知是否受蒙德里安“極簡法則”的啟示;當然,那洋溢於畫面的東方韻味是迥然不同的。比起西方現代極端理性的“冷抽象”,我們更感到水鄉系列人性化氣息的親切,正因為如此,出自中國一位女畫家心手的水鄉圖畫,也會是近世西方人企慕的東方寧靜浪漫之鄉。
米蘭一角 52x52cm 宣紙 2001年
米蘭一角 52x52cm 宣紙 2001年
上世紀末到新世紀初,五年來最新近的《旅歐系列》可以看作是裘兆明水墨山水走向成熟的界標。優雅自然,空靈蘊厚,氣靜骨強,顯示出裘兆明山水畫的個性風格是十分獨特的,一如其人。
瑞麗霞光 68x68cm 宣紙 2008年
瑞麗霞光 68x68cm 宣紙 2008年
值得注意的,是她將中國古典畫論“得意忘象”之美,轉化為“得意取象”、“得意造境”之美。經她這一轉化,竟出乎意外,陡然眼前一亮,畫面獲得溝通赤子之心的現代精神,某些過於趨近古代文人畫,某些過於沉溺表層形式美的潮汐起落,或者過於趨同李可染山水原創圖式的走向,都為她所不取,因而她的作品與眾不同。
三月 68x68cm 宣紙 2001年
三月 68x68cm 宣紙 2001年
引人矚目的《旅歐系列》,像是“對景寫生”,並不是“對景寫生”。一邊一角面對自然生命,人類世界的新鮮美好感覺,無處不在,而藝術格局力求開闊從容,意匠經營嚴謹完美,造型講究強調捕攝神韻,頗得李可染“德國寫生”之精髓。其構圖多取“以大觀小法”,緊緊把握縱深線,將形象、層次、氣氛、色彩、筆墨等多種元素融為一個整體。她敢於略去乃師山水畫作為典型特色的“逆光之美”,為求取色彩元素大幅度馳騁而拓展另一番天地。色彩注重整體調性設計,有燦爛的,有淡雅的,有熱烈的,有幽深的;有歡快喧鬧的,也有靜謐沉寂的;有日光朗照,又有夜巷深深。前人山水畫少見和不曾有過的純藍色、檸檬黃色,一旦在畫面出現,藉助四邊四角混合色、中間色的襯托,更顯出畫面境界的空靈玄妙。對建築的勾畫、變異多端,得心應手,並不費力。這裡凝聚著女畫家幼小時光對父親親手繪建築圖樣的興趣和嚮往吧。
威尼斯咖啡屋 68x68cm 宣紙 2003年
威尼斯咖啡屋 68x68cm 宣紙 2003年
由中國美術家協會組織、特邀畫家們前往的歐洲之旅,目的在藝術考察、參觀博物館,不曾有機會寫生。裘兆明的《旅歐系列》作品從哪裡得來粉本?即使一路前往的美術家同行,也莫不為之驚詫。那麼,奧秘在哪裡?探索藝術創作的奧秘,本是我早年心愿。幾經努力,終於明白,不會畫,也不懂畫,要想探知藝術深層的真諦,恐怕是水中撈月。
薰衣草 70x70cm 宣紙 2003年
薰衣草 70x70cm 宣紙 2003年
但是,我曾有所思考:第一、裘兆明學藝悟道的青少年時代,正處在美術院校中國畫“四寫”教學體系的實驗期和完型期。她始終是“寫生、速寫、摹寫、默寫”基本功紮實的好學生。我曾鑒賞她從不潦草、絕少停頓的習作。第二、她深入領會和實踐可染先生的一條教導:畫家不但要畫所見,還必須畫所知、所想,要善於推移時空。第三、她重視中國畫創作思想、觀察方法的核心,“目識心記”。用現代語言詮釋“游悟記寫”丘壑與筆墨,“充實”與“空靈”,“意”與“象”,必須以“目識心記”為主導觀念,才可能渾然一體,才可能誕生一個具有真正創造性內涵的藝術世界。
水鄉小鎮 68x68cm 宣紙 2008年
水鄉小鎮 68x68cm 宣紙 2008年
“采一煉十”的底火,就藏在她手中那小小方寸“目識心記”的圖樣里。這一切,我曾專門為文,贊評這位真正的藝術家專誠不二的心態,叫做“潛移山川,心與天游”。
皖南雨 50x68cm 宣紙 2002年
皖南雨 50x68cm 宣紙 2002年
裘兆明的水墨山水畫,因景立意,以意取法,兼程發展。她持有回歸自然、畫中有詩的中國藝術精神和感應時代的審美理想,同時從西方風景畫,特別是巴比松派吸取營養;從一個獨特的個性角度,回望中國山水畫童年期的稚拙美,強化著現代人生感、歷史感、宇宙感和人情味。
水鄉江南 136x68cm 宣紙 2010年
水鄉江南 136x68cm 宣紙 2010年
因而她的畫有許多知音共賞,被譽為“純、稚、大”。這是裘兆明水墨畫最突出、最寶貴的特色。她的山水畫創作,正迎來一個全面大豐收的金色季節,李可染師之講究意境、層次、結構、用筆;宗其香師之於金碧山水式設色的變革、夜景的獨到獨創,兩位恩師的點化,不期然而然地滲入裘兆明新的形,新的色,新的筋、血、骨、肉;在她的藝術生命裡面,自出一格。
銀杏樹村莊 136x68cm 宣紙 2009年
銀杏樹村莊 136x68cm 宣紙 2009年
程大利先生說:“到底是可染先生弟子。”我不知道,還有什麼評價比這樣一句更實在,更有分量,更具激發力。激發一位山水畫家去求索人格與藝術應有的不斷升華。
孫美蘭,李可染藝術基金會學術委員會委員、中央美術學院教授。

作品賞析


裘兆明作品集 12張
裘兆明作品集