對岸的戰爭

電影《對岸的戰爭》是一部通過兒童視角描寫成人世界的戰爭片，講述了一場戰爭與一個孩子、一座城市之間的故事。

這部沒有戰爭大場面的城市戰爭片，以1937年上海“八·一三”抗戰為主要背景。一條蘇州河將當時的上海分割成兩個世界：河的北岸炮火連天，槍林彈雨中戰士們堅守著最後的陣地；河南岸卻依舊街市太平，隆隆的炮聲絲毫不影響上海繼續它國際大都會的繁華和喧囂。

戰爭的殘酷與無情，人性的麻木與堅持，民族命運與個人命運......這一切都通過孩子那雙純真無邪的眼睛展現出來。

以“八·一三”凇滬抗戰為時代背景的上影集團新片《對岸的戰爭》自2007年7月16日開機以來已經冒著酷暑低調拍攝了將近一個月。

這部被外界稱為中國版《美麗人生》的上影新片終於在媒體面前正式亮相。導演李欣和主演成泰燊在拍攝間歇接受記者採訪時雙雙表示，雖然以抗戰為題材的影片拍了不少，但是《對岸的戰爭》所切入的視點卻是以往同類題材影片非常罕見的。事實上，李欣延續了《花眼》中令人津津樂道的超現實主義手法，在拍攝現場甚至讓主演成泰燊坐在紙板繪製的飛機翱翔在天空中。

《對岸的戰爭》講述“八·一三”凇滬抗戰爆發，原本在上海經營玩具店的成泰燊一家同樣受到了戰爭的影響。就在大人們憂心忡忡的時候，成泰燊八歲大的兒子海南對於因為戰爭不用去讀書感到非常滿足和新鮮。在一次混亂中，海南獨自跑出家門，不知去向，成泰燊和妻子黃利婭不得不趕去尋找自己的兒子。蘇州河的對岸正在進行戰爭，而在蘇州河的這一邊，人們面對戰爭卻表現出不同的心態。一家人在這個找尋的過程中看到了各種各樣的人性呈現，八歲大的海南在似懂非懂中用孩子的心態讀解著這一場戰爭，而成泰燊和妻子在尋找的過程中收留了無數流利失所的孤兒。對岸的戰爭還在進行，在岸的這一邊，一家人對戰爭有了自己的看法。

導演李欣在接受採訪時說道：“戰爭是件殘酷的事情，但是對於孩子來說 卻可能呈現出不同的讀解方式。而在這種最天真的讀解方式中卻表現出了最根本的人性。我不介意大家把這部電影定位成兒童電影還是戰爭電影，其實我只是希望在尊重歷史的基礎上用一種另類的視點來看戰爭。而這種視點可能會是觀眾非常感興趣的切入點。”

影片自2007年7月16日開機以來影，遭遇了上海多年來罕見的連續高溫，幾乎天天頂著烈日在進行拍攝。昨天記者來到拍攝現場的時候，影片的主演成泰燊在烈日下西裝革履，坐在由紙板繪製的紙飛機上通過威亞翱翔在空中。這個鏡頭雖然看上去簡單，但導演李欣的要求卻相當高，一個鏡頭反覆拍了三四次，李欣對於紙飛機的運動軌跡、甚至速度都有很詳細明確的要求。不巧的是，昨天拍攝現場時不時有大風刮過，以至於紙飛機在空中經常被刮到傾斜。成泰燊不得不在烈日下來回坐著紙飛機翱翔，一場戲下來指著已經濕透的衣服笑道：“真的是好比洗桑拿。”

紙飛機翱翔天空的戲份是《對岸的戰爭》結尾處的一場戲，不過從這場戲已經能夠看出《對岸的戰爭》的大致形式風格。

導演李欣在接受採訪時說道：“同樣一場爆炸，能夠有不同的表現方式和理解。對於一個小孩子來說，這都是存在著無限想象的可能的。一個正常的事件在孩子的眼中可能會變得很奇妙，但同時又透出了一些真實的東西，我要的是這種感覺。”

而昨天在現場成泰燊坐紙飛機的這場戲正是影片中他的兒子做夢的一場戲。《對岸的戰爭》可以說延續了李欣超現實主義的風格，與曾經獲得奧斯卡獎的《美麗人生》可謂有異曲同工之處。不過李欣強調他並不想去談所謂的中國版《美麗人生》，因為《對岸的戰爭》無論是在題材還是表現手法上都有自己鮮明的特點。

既然是以孩子的視角為主，那麼在影片中扮演兒子海南的小演員戴逸辰成為了影片的第一主角。導演李欣在接受採訪時透露，當初為了找合適的小演員來扮演海南這一角色沒少花功夫：“一開始我們去一些少年宮找演員，結果那些小朋友的表現都拿腔拿調的，我覺得挺可惜的，被老師教壞了。後來通過朋友介紹遇到了現在的扮演者戴逸辰，結果一看他身上那股勁，我覺得就是他了。”

作為影片的主角，戴逸辰在拍攝現場可謂是精力旺盛，從不知疲倦。面對媒體的採訪，戴逸辰顯得相當老練，大方地說道：“我覺得我就是適合干影視，不是做演員就是做導演。”在影片中扮演父親的成泰燊透露道：“前幾天拍打他屁股的戲，結果導演要求真打，打完之後他屁股上留下紅紅的手指印，我是真不忍心。沒想到小傢伙自己並不在意，還開玩笑說他一定要堅持演戲，等到有一天輪到他演爸爸了就可以出這口惡氣了。”