媽咪俠
2014年由高志森執導電影
《媽咪俠》是由高志森執導，馮寶寶、曾江、邵音音、蔡瀚億等共同出演的勵誌喜劇片。
該片改編自真人真事，講述一位中年媽媽面對生活的逆境，克服逆境、挽救自己的人生和家庭的故事。該片於2014年11月6日在台灣電影金馬獎上映。
劇照
演員表
職員表
| 總導演 | |
|---|---|
| 製作人 | 嚴嘉儀 |
| 副導演 | 招啟宗 |
| 藝術指導 | 張正和 |
| 編劇 | 高志森、鍾燕詩 |
| 服裝設計 | 關美寶 |
| 攝影 | 張穎 |
| 配樂 | 呂志達 |
| 劇務 | 陳桂華 |
| 剪輯 | 高志森 |
| 場記 | 黃榮傑 |
| 道具 | 黃劍光、李國華、陳國傑、黎明輝 |
| 燈光師 | 林春盛 |
角色介紹
阿愛
演員馮寶寶
五十歲，她成長時依賴父親，婚後依賴丈夫，甚至把她的將來能寄望在兒子身上。本打算提前退休，可是這幾個在她身邊的重要男人，卻都逐漸離她而去。在她一一失去人生依靠的過程中，她想通了一切，積極面對困難，咬緊牙根面對生活、面對逆境改變自已，努力活下去。
阿愛父親
演員曾江
因為老婆脾氣暴躁性格固執，經常與老婆吵架並處處受氣，最終不堪重負決定和老婆離婚並離家出走，後來與保姆上演忘年戀才重獲生活的寧靜。
阿嬌
演員邵音音
脾氣暴躁的老太太，在長達五十多年的婚姻裡面，沒有給自己的丈夫一點空間，更沒有給他充足的信任和尊重，從而導致感情出現裂痕，並最終離婚。即便離婚後，她也沒有半點改變或說是收斂，還豪氣地揚言“巨額”的分手費由她來出，差點把老公氣死。
阿宅
演員蔡瀚億
阿愛的兒子，是一個典型的宅男，不愛說話，永遠躲在房間裡面對計算機與世隔絕，缺少朋友甚至對女性興趣不大，因為缺少溝通與母親阿愛產生代溝。
阿愛
演員王瀾霏
從內地來到香港打工的“外來妹”，善良淳樸的她卻一直被別人瞧不起，可她並不認輸，依舊執著認真做著自己該做的事情。因為與主角阿愛同名而被聘為保姆，經過與阿愛父親的朝夕相處，產生了真摯的愛情，儘管別人萬般阻撓，他們最終還是走到了一起。
郝嘉明
演員謝君豪
阿愛的主治醫生，因為幫阿愛看病而對阿愛有了深入的了解，由此產生了感情，愛上了與自己相差十多歲的阿愛，但這段感情遭到了來自家人的極力反對。
《媽咪俠》是馮寶寶闊別大熒幕21年後再次擔當電影女主角。
20年前，馮寶寶曾和曾江在電影中飾演過情侶，20年過後，她又在電影中飾演曾江的女兒。
劇照
馮寶寶先後兩次拒絕了導演高志森的演出邀請，最後高志森請來擔任該片副導演的馮寶寶兒子做說客，馮寶寶才終於答應出演。
| 時間 | 獎項名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎/提名方 |
| 2015年 | 第十一屆中美電影節“金天使獎” | 獲獎 | 《媽咪俠》 |
| 製作公司 |
| 天馬影聯影視文化（北京）有限公司（中國） |
| 香港天馬電影出品有限公司（中國香港） |
| 高志森製作有限公司（中國香港） |
| 香港電影發展基金（中國香港） |
| 發行公司 |
| 上海凱羿影視傳播有限公司（中國） |
| 中影數字電影發展（北京）有限公司（中國） |
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
| 中國台灣 | 2014年11月16日（台灣電影金馬獎） |
| 中國 | 2015年5月29日 |
《媽咪俠》是馮寶寶一人的慘淡經營，阿愛這個角色的成立，在於馮寶寶收放自如的演技。台詞中反覆強調的“我只是個小女人”顯得急於貼標籤，卻又並不具備說服力；而馮寶寶憑藉自己的表情與眼神，才讓這個50歲了還要聽父親建議的女人像是活於人世。於是，馮寶寶的賣力演出讓《媽咪俠》些許添了點獨角戲的味道。大部分的笑料也集中在阿愛性格中荒誕的一面。曾江與邵音音在電影中也格外搶眼。影片結尾，邵音音與粵劇新秀唱了一段《鳳閣恩仇未了情》，人在戲成。而難得的是，影片中還出現了這幾位演員年輕時出演的電影片段，與故事渾然一體，增添了幾許懷舊之情。
然而，有了好演員只是好電影的一半，影片中的演員們固然出彩，但劇本的薄弱讓這部電影的遺憾顯得額外大。電影的前半段是50歲女性的職場尷尬，但是後半段的主題卻突然轉移到了父親與小保姆相戀生子，像是在看一場大陸製作的“家庭倫理大戲”。即便接受了這條故事線，但原本作為故事矛盾的“孩子是否為親生”到了結尾卻沒有得到任何解決，反而隱去不提，語焉不詳。原本故事已經為這一矛盾鋪墊了大量細節，最終卻簡單的以阿愛接受了這個小保姆和“弟弟”為結尾，邏輯的斷裂讓電影顯得莫名其妙。
劇照
除了故事上的虎頭蛇尾，敘述角度的跳躍也是劇本被詬病的一點。《媽咪俠》以兒子阿宅的視角將電影分成了不同的小標題，但兒子一角在電影中的遊離又使得故事的行進方向並沒有以他的視角開展。兒子的敘述以主角阿愛與男人的關係展開，然而很明顯，這並不是電影的主線，這使得故事的展開又不得不藉助阿愛的旁白。敘述視角的錯亂使得電影本身簡單的故事被複雜化，而小標題與兒子獨白應有的調侃卻又沒有達成預期的“笑果”。
《媽咪俠》作為戲劇化了的家庭倫理劇，本有著港片一貫的以小見大模式。導演高志森在採訪中也坦誠，阿愛與小保姆和“弟弟”的關係也是陸港關係的隱喻。但如果以這種無來由的包容來闡釋大陸與香港的關係，卻又顯得刻板且說不通。而電影明顯的中山—香港兩地設置則像是全方位的為中山拍攝城市宣傳片。
高志森拍了多年的喜劇，這次選擇用喜劇講情懷本應更為出彩。可惜情懷做到足，但“喜”與“劇”二字均沒有意料之外的驚喜。劇本的諸多缺憾真的有些浪費了這幾位賣力的演員。唯獨片尾的一個長鏡頭，馮寶寶獨自坐在車上，才讓人有點導演在《歲月神偷》和其他幾部港產電影中打的幾瓶醬油沒有被浪費的感覺。 （1905電影網評）
