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保羅·安德森
英國導演
保羅·安德森(Paul Anderson),男,1965年3月4日出生於英國泰恩河畔紐卡斯爾,英國導演、編劇、製片人,畢業於英國華威大學。
1994年執導個人首部電影《瘋狂追緝令》,從而開啟了他的導演生涯。代表作品《生化危機》《異形大戰鐵血戰士》《死亡飛車》等。
2009年與米拉·喬沃維奇結婚徠,婚後育有三女。
青年保羅·安德森
保羅·安德森工作照
1995年執導動作電影《格鬥之王》。
1997年執導的恐怖電影《黑洞表面》上映。
1998年執導動作電影《兵人》。
2000年9月10日執導的恐怖電影《魔屋幻象》在英國上映。
2002年執導《生化危機》。
2004年8月13日執導的科幻動作電影《異形大戰鐵血戰士》在北美上映;同年執導電影《生化危機:啟示錄》。
2005年擔任製片人的恐怖電影《陰靈》上映。
2006年擔任動作電影《生死格鬥》的製片人;同年執導由傑森·奧瑪拉、艾米·卡爾森共同主演的犯罪電影《Drift》。
2007年在紀錄片《最偉大的災難大電影》中出鏡;9月21日由其執導的電影《生化危機:滅絕》在美國上映。
2徠009年由其擔任編劇的動作恐怖電影《惡魔城》上映,該片由克里斯蒂安·阿瓦特執導。
保羅·安德森[英國導演]
2014年8月15日由其執導的劇情電影《龐貝末日》在中國內地上映。
2017年2月24日執導的電影《生化危機:終章》在中國內地上映。
2020年12月4日執導並擔任編劇的電影《怪物獵人》在中國大陸上映。
保羅·安德森全家福
2015年4月與米拉·喬沃維奇生下第二個孩子Dashiel Edan
2020年2月4日據其12歲的女兒Ever Gabo在海外社交媒體上透露,米拉·喬沃維奇生下了小妹妹Osian。
保羅·安德森與米拉·喬沃維奇
年份 | 作品名稱 | 合作演員 | 類型 |
2020年 | 《怪物獵人》 | 米拉·喬沃維奇 | 電影 |
2018年 | 《起源號》 | 娜塔麗·特納 | 電影 |
2016年 | 《生化危機6》 | 米拉·喬沃維奇、伊恩·格雷 | 電影 |
2014年 | 《龐貝末日》 | 基特·哈靈頓、艾米莉·布朗寧 | 電影 |
2012年 | 《生化危機5》 | 米拉·喬沃維奇、李冰冰 | 電影 |
2012年 | 《間諜獵手》 | -- | 電影 |
2011年 | 《三個火槍手》 | 米拉·喬沃維奇、羅根·勒曼 | 電影 |
2010年 | 《生化危機4》 | 米拉·喬沃維奇、艾麗·拉特 | 電影 |
2008年 | 《死亡飛車》 | 傑森·斯坦森、瓊·艾倫 | 電影 |
2006年 | 《Drift》 | 傑森·奧瑪拉、艾米·卡爾森 | 電影 |
2004年 | 《異形大戰鐵血戰士》 | 湯米·弗拉納根 | 電影 |
2002年 | 《生化危機》 | 米拉·喬沃維奇、米歇爾·羅德里格茲 | 電影 |
2000年 | 《魔屋幻象》 | 安德魯·麥卡錫、凱文·泰德 | 電影 |
1998年 | 《兵人》 | 庫爾特·拉塞爾、賈森·斯科特·李 | 電影 |
1997年 | 《黑洞表面》 | 勞倫斯·菲什伯恩、山姆·尼爾 | 電影 |
1995年 | 《格鬥之王》 | 塔麗薩·索托、仇雲波 | 電影 |
1994年 | 《瘋狂追緝令》 | 珊迪·弗羅斯特、裘德·洛 | 電影 |
年份 | 作品名稱 | 類型 |
2016年 | 《生化危機6》 | 電影 |
2014年 | 《龐貝末日》 | 電影 |
2012年 | 《生化危機5》 | 電影 |
2012年 | 《死亡飛車3》 | 電影 |
2011年 | 《三個火槍手》 | 電影 |
2011年 | 《惡魔城》 | 電影 |
2010年 | 《生化危機4》 | 電影 |
2010年 | 《死亡飛車2》 | 電影 |
2009年 | 《深空失憶》 | 電影 |
2008年 | 《死亡飛車》 | 電影 |
2007年 | 《生化危機3》 | 電影 |
2006年 | 《生死格鬥》 | 電影 |
2006年 | 《Drift》 | 電影 |
2005年 | 《陰靈》 | 電影 |
2004年 | 《生化危機2》 | 電影 |
2002年 | 《生化危機》 | 電影 |
年份 | 作品名稱 | 類型 |
2020年 | 《怪物獵人》 | 電影 |
2018年 | 《死亡飛車4》 | 電影 |
2017年 | 《關於種族主義的真相》 | 電影 |
2016年 | 《生化危機6》 | 電影 |
2012年 | 《生化危機5》 | 電影 |
2012年 | 《死亡飛車3》 | 電影 |
2011年 | 《惡魔城》 | 電影 |
2010年 | 《生化危機4》 | 電影 |
2010年 | 《死亡飛車2》 | 電影 |
2008年 | 《死亡飛車》 | 電影 |
2007年 | 《生化危機3》 | 電影 |
2004年 | 《生化危機2》 | 電影 |
2004年 | 《異形大戰鐵血戰士》 | 電影 |
2002年 | 《生化危機》 | 電影 |
1994年 | 《瘋狂追緝令》 | 電影 |
時間 | 名稱 |
2011年 | 《科曼的世界》 |
2007年 | 《最偉大的災難大電影》 |
保羅·安德森的電影,一方面,在形式特徵上有著極其顯著的商業化操作,重視場面、技術等因素;另一方面,其影像實踐展示了"細密的敘事模式",合理運用敘事學框架的講述策略,也正是其影片在敘事結構上密切地響應著"模式召喚",才更加保障了影像的效果。因此,抓住保羅·安德森的電影敘述模式特徵就基本能夠掌握其影片的靈魂。他的作品,所擇取的就是典型的商業化敘事策略,具有“情節至上”的傾向。不論是《格鬥之王》,還是《生化危機》,儘管內容不同、評價不一,但其敘事方式都呈現一致性的常規化,即尋求大眾喜聞樂見的故事和題材作為主要內容,趨近“好萊塢化”的敘事趣味和套路,運用各類富有刺激性的情節框架來迎合觀者,以娛樂而非美感創造和藝術欣賞為主要目的。與這一故事框架相適應和互為輔助的,是鏡頭上刻意展現的視覺效果,顯示齣戲劇常規化和凌厲酷炫的敘事節奏(《電影文學》評)。