家在蘭若寺

患病男子小康（李康生飾演）在山裡養病，在廢墟般的房 間之下，他的亡母（陸弈靜飾演）來為他做飯，但是他吃不到；而他的鄰居卻是一名白衣女鬼（陳湘琪飾演），也走不進他的生活；他只有一個能傾訴的對象：一條魚精（尹馨飾演），在這沒有人的地方，人魚間自然而然發展出一段魔幻的愛戀。

（以上資料來源）

（以上資料來源 註：該片為VR情景片，無對白，主要角色只有小康）

• 拍攝期間尹馨看到一張廢棄破爛的床被慎重地曬太陽，心中有不好的預感，果然是她和李康生演出的道具，幸好沒有被虱子咬。

• 影片片名來源於蔡明亮生活中關於住宅地的一個玩笑。

• 尹馨飾演的魚爬出來的那場戲，拍攝期間剛好是梅雨季要來之前，蔡明亮等到風雨來了之後拍攝了兩次就成功了。

• 片中浴缸里魚的影子慢慢變成人形出來的鏡頭沒有特效，是兩個人先躲在裡面再慢慢出來，靠純粹光學的藝術做出來的。

• 片中陳湘琪的戲服是由蔡琴贈送的私服。

（以上資料來源）

創作背景

一開始是HTC有了製作VR電影的計劃，VR內容中心副總裁劉思銘進入了合作導演的甄選，他認為VR需要導演有自己的哲學，電影也是有一定標準的，他決定從藝術電影的角度去切入。然後他發現蔡明亮對空間的創作一直有他的堅持和哲學，而且蔡明亮本來就對VR創作有興趣，近期更偏向當代美術，後來雙方從當代美術的角度跟導演做了一個溝通。

2013年《郊遊》之後，演員李康生舊疾複發（二十幾年前病了一次，養病經歷拍成了《河流》），導演蔡明亮和他一起搬到山上靜養，每天的生活就是面對疾病與老化的身體，還有一座山。劉思銘找蔡明亮拍VR電影，他一開始很抗拒，後來覺得也是對傳統劇情片的一種顛覆。蔡明亮截取了李康生養病過程中的一些感覺轉換成VR劇本，拍了這部沒有故事，只有各種不同場景的電影。

劇本創作

一開始，蔡明亮花了很多力氣在看各種VR電影，到後面他就不看了，要自己想，於是他開始每天閉關每天畫畫，確定到第六版劇本之後才開始開拍。

場地和布景

該片在蔡明亮住家隔壁的廢墟拍攝，不喜歡使用CG的蔡明亮搭建了一個手工場景：把大量宣紙貼在室內，然後用火烤焦，以修飾營造出一個似真似幻的廢墟。

拍攝和後期

影片斥使用VR攝錄一體機JauntONE拍攝，拍攝時使用了24個鏡頭，四個在周圍，十個在上面，十個在下面，達到120幀/秒，做到12K。影片於2017年7月殺青。

影片後期應用JauntCloudServices系統進行雲端渲染的處理，全片製作周期為大概10個月時間。劉思銘和方淦預計該片為20分鐘左右，也要求蔡明亮盡量不要超過這個片長，蔡明亮卻一直認為，二十分鐘是不可能的，影片最終做成了56分鐘。

該片里所有的行為都是在觀眾面前的，藉由蔡明亮導演擅長的靜態長鏡頭和深度空間，影片並不是把觀眾放在一個真實的或虛擬的空間，而是把觀眾帶進了蔡式電影中（美國電影理論家 David Bordwell評） 。

儘管有著“蔡明亮首部VR作品”的噱頭，《家在蘭若寺》依舊是一部非常蔡明亮的電影：固定機位，凝固的空間，極少的場景。全片基本由李康生10分鐘泡澡+10分鐘理療+10分鐘痴笑+5分鐘鋤地+5分鐘吃飯組成，極大地考驗了觀眾的耐心，再加上沒有其他VR影片的視覺奇觀或者高潮起伏的劇情，的確是不走尋常路。蔡明亮在VR技術里依舊保持自己的鏡頭語言風格，而VR電影能全景式地展現蔡明亮的空間藝術，讓觀眾沉浸其中。可惜限於技術，影片中出現了諸如邊緣變形、地面斷層、景深失真等問題（新浪娛樂評） 。