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- 美國2004年湯姆·漢克斯主演電影
- 美國2011年安東尼·羅素、喬·羅素執導電視劇
幸福終點站
美國2004年湯姆·漢克斯主演電影
《幸福終點站》是由斯蒂芬·斯皮爾伯格執導，主要演員有湯姆·漢克斯、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、斯坦利·塔奇和齊·麥拜特。
影片講述一對情侶感情破裂，全體朋友跟著遭殃。所有人都在懷疑：他們的當初的選擇正確嗎？現在的選擇又正確嗎？生活就像一個圓，將你和你所愛的人、你的朋友、你的家人牢牢地「捆」在一起。每一個圓總有一個圓心。在你的生活里，誰是這個「圓心」呢？
影片於2004年6月18日在美國上映。
劇照
故事發生在上個世紀80年代末，維克多·納沃斯基是一個東歐人，為了實現父親的願望，他決定前往美國，帶著簡單的行李買了飛往美國的機票。當他在終點站紐約的肯尼迪機場下機準備出機場時，卻被攔了下來。原來他的祖國發生了政變。
這就意味著維克多的護照和身份證件全都失去了效用，他被扣在了機場。站在這個不屬於自己的國家，看著來來往往陌生的人群，維克多不禁感到迷茫。無奈之下，他只能留在機場睡在大廳的椅子上，在衛生間里洗澡，靠為路過的乘客服務生活。他擁有的只有自己不自由的身體，以及一個小皮箱，裡面裝著換洗的衣服、一把剃鬚刀和已經作廢的身份證明。
在這段在機場滯留的日子裡，維克多一直在忍受著機場官員弗蘭克· 迪克遜的折磨，迪克遜把維克多視為晦氣的象徵，認為他是一個大麻煩，難以控制又想拚命解決。但這並未給維克多製造太多的煩惱，這位老兄自得其樂地在這樣一個狹小的濃縮的物理空間里發現了一個巨大的豐富的人生世界，發現這裡每天經過形形色色的人與他們各自的人生悲喜，發現這裡充滿了慷慨與野心，荒唐與驚奇，身份與地位，循規蹈矩與意外奇遇。並且他還在這裡與空姐阿米莉產生了一段浪漫的愛情。最終，維克多在這個機場邂逅了美國的一切，也邂逅了屬於他的幸福。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 湯姆·漢克斯/Tom Hanks | 維克多·納沃斯基 | |
| 凱瑟琳·澤塔-瓊斯/Catherine Zeta-Jones | 阿米莉·亞沃倫 | |
| 史坦利·圖齊/Stanley Tucci | 弗蘭克·狄克遜 | |
| Chi McBride | 馬爾羅伊 | |
| 迭戈·魯納/Diego Luna | 恩里克·克魯茲 | |
| 佐伊·索爾達娜/Zoe Saldana | 多洛雷斯·托雷斯 | |
| 巴里·沙巴卡·亨利/Barry Shabaka Henley | 瑟曼 | |
| 庫瑪·帕拉納/Kumar Pallana | 古普塔 | |
| 埃迪·瓊斯/Eddie Jones | 沙切克 | |
| 祖德·塞克利拉/Jude Ciccolella | 卡爾·艾弗森 | |
| 科瑞·雷諾茲/Corey Reynolds | 維林 | |
| 威廉·迪亞斯/Guillermo Díaz | 鮑比 | |
| 利尼·貝爾/Rini Bell | 納迪婭 | |
| 史蒂芬·孟德爾/Stephen Mendel | 第一班乘務員 | |
| 瓦列里·尼古拉耶夫/Valeri Nikolayev | Milodragovich | |
| 邁克爾·諾里/Michael Nouri | 馬克斯 |
| 製作人 | 勞里·麥克唐納、塞爾吉奧·米米卡-戈贊、安德魯·尼科爾、沃爾特·F·帕克斯、史蒂文·斯皮爾伯格 |
| 導演 | 史蒂文·斯皮爾伯格 |
| 副導演（助理） | 塞爾吉奧·米米卡-戈贊、傑夫·施瓦茲 |
| 編劇 | 安德魯·尼科爾、薩沙·傑瓦西、傑夫·內桑森 |
| 攝影 | 賈努茲·卡明斯基 |
| 配樂 | 約翰·威廉姆斯 |
| 剪輯 | 邁克爾·卡恩 |
| 選角導演 | 黛布拉·贊恩 |
| 藝術指導 | 亞歷克斯·麥克道爾 |
| 美術設計 | 布里安·克里斯托弗、布拉德·里克 |
| 服裝設計 | 瑪麗·索弗瑞斯 |
| 視覺特效 | 科斯馬斯·保羅·博爾格、查爾斯·吉布森、羅伯特·斯托姆伯格、戴維·埃伯 |
| 布景師 | 安妮·庫爾基安 |
演職員表參考
角色介紹
維克多
演員湯姆·漢克斯
是一個東歐人，為了實現父親的願望，帶著簡單的行李前往美國。因祖國發生了政變，維克多的護照和身份證件全都失去了效用，被扣在了機場。還在機場里與空姐阿米莉產生了一段浪漫的愛情。
阿米莉·亞沃倫
演員凱瑟琳·澤塔-瓊斯
是一名空姐，偶然間與維克多相遇，但她並不知道維克多被困在機場的情況，還與維克多吃了一次燭光晚餐，最後幫助維克多拿到一日簽證，進入紐約完成父親的心愿。
弗蘭克
演員史坦利·圖齊
是一名機場官員，由於擔心維克多害怕破壞自己的政績，千方百計想把維克多趕走。
恩里克
演員迭戈·魯納
是一名機場的送餐員，熱情與多情。暗戀機場的辦理簽證的女工作人員，藉助維克多辦簽證的時候，不斷地獲取暗戀對象的信息，最終抱得美人歸。
多洛雷斯
演員佐伊·索爾達娜
是機場辦理簽證的女工作人員，工作時一絲不苟，最後與機場的送餐員恩里克結婚。
古普塔
演員庫瑪·帕拉納
機場的印度老清潔工，嘮叨與古怪。因在印度誤殺警察，從此看見警察就發麻，擔心自己被遣返回印度。
劇照
• 片中維克多的祖國Krakozhia是完全虛構的，類似於蘇維埃社會主義共和國聯盟。
• 機場的信息板和監控器上顯示的航班時刻表全部來自於肯尼迪國際機場，
• 伯尼·麥克因片約衝突而無法出演本片。
• 在劇本初稿中，維克多來自於斯洛維尼亞，這種設計遭到了前斯洛維尼亞駐美領事的反對。
• 在影片的演職人員字幕中，每個人的名字都出自本人的親筆簽名。
• 影片是2004年威尼斯電影節的開幕式影片。
• 維克多設法幫助的拿著手提箱的女孩由斯蒂文·斯皮爾伯格的女兒扮演。
• 片中肯尼迪國際機場中的所有購物攤位，全都是現實世界中的專業銷售人員。
影片改編於真實故事，1989年伊朗流亡人士梅安·卡里米·納塞瑞在法國巴黎的戴高樂機場第一候機廳下機，但是由於沒有任何難民文件，法國當局雖然同意其留在機場，但卻不允許他離開航站大廈。儘管1996年納塞瑞拿到難民文件，可以自由離去，但他卻仍然不願離開。
對於通過候機廳去往世界各地的飛行員、機場職員、快餐商和千百萬乘客來說，納塞瑞已經成了一個後現代的標誌，納塞瑞的故事激起了史蒂文·斯皮爾伯格的創作激情，他買下了納塞瑞傳奇經歷的改編權。但納塞瑞的故事只是激發了斯皮爾伯格的靈感，電影所要講述的並不是他的故事。好笑的是，納塞瑞也許是世界上唯一一個即將被斯皮爾伯格當成電影素材卻不知道斯皮爾伯格是誰的人，問起他這個問題的時候，納塞瑞一臉的茫然：“他是日本人嗎？”
“我知道我現在已經是個名人了，這是我未到巴黎之前從未體會過的一種感覺。”納塞瑞不無自豪的用他那種軟軟的波斯語告訴我們。因為常年無法見到陽光，納塞瑞顯得十分蒼白，他最近一次看到陽光是在1999年。他說：“我很不快樂，因為我沒有私生活可言。”
想要將納塞瑞的故事拼湊到一起是一件很困難的事情，因為他對一件事情總有不同的描述。兩年前，他曾經告訴媒體聯合國難民署的高級專員一直在找尋他的父母以證明他的難民身份，但是某位發言人說此話純屬無稽之談。納塞瑞一直稱自己於1977年因參與反政府活動而遭到流放，其驅逐罪名為反對伊朗王默哈邁德·禮薩·巴列維的統治。
他曾經持臨時的難民簽證輾轉於歐洲各國，1981年，納塞瑞在比利時獲得了正式的難民簽證。這之後，他往返於英國和法國之間，一直沒有碰到任何麻煩。直到1988年，納塞瑞在去往戴高樂機場的地鐵中丟失了證明他身份的難民簽證和一切證件。他無法證明自己的身份，所以不得不滯留於機場的候機大廳，而這一呆就是15年。
不論如何，只要是在戴高樂機場過境旅客，都會要一張納塞瑞的照片留念。機場當局也儘可能讓納塞瑞住得舒適一些。機場所有紅色塑膠椅最近都拿掉了，只有納塞瑞睡的那張留了下來。機場附近的商家甚至發起了“留下納塞瑞”運動。因為有人創下全世界停留在機場最長時間的紀錄，對生意只有好處，沒有壞處。2006年8月，納塞瑞因健康問題離開機場，到醫院接受治療。
曾為斯皮爾伯格的《逍遙法外》改編劇本的傑夫·納桑森參與了影片的劇本創作。最終由傑夫·納桑森、薩沙·傑瓦西和安德魯·尼科爾三人攜手完成了劇本的創作，斯皮爾伯格看了劇本后認為維克多的故事很有親和力。影片與《電話亭》、《泰坦尼克》、《最後一班地鐵》一樣，《幸福終點站》也是一部人物活動局限在一定空間內的電影，只不過空間轉換成了機場。
機場在人們眼中往往是一個中轉站，它是旅途的一部分，人們卻不會在這裡久留。機場也是一個很神奇的地方，隨時都充滿了相聚與分離，人們在這裡初見與告別。談到機場這個影片中極為重要的背景設置，導演斯皮爾伯格說“每一個人搭乘過飛機的人可能都會有過呆在機場的經歷，我不知道是不是從某種程度來說，會有人在機場呆的時間比在飛機上呆的時間還要長。機場確實是一個大社會的微觀縮影，這裡可以用餐、購物，還可以和朋友會面”這裡不僅有著機場的工作人員，還有著形形色色的旅客。在這裡呆上幾個小時可能沒有什麼，可是若要呆上幾天，幾星期，甚至幾個月，那就有點讓人不可思議了，而這正是這部電影的前提。
劇組人員稱這部電影是完全虛構的，一個虛構的人物，來自一個虛構的國家。製片人說“這部電影是有關那些人們內心小小變化的瞬間的，這個人在這個小空間內遇到了不同的人，通過他的眼睛，我們可以看到美國人留給他的印象是什麼，所以這將會是一個很有意思的故事。”維克多的扮演者湯姆·漢克斯覺得這個人物“在這個機場感受到了最為直接的美國文化，包括不同的種族文化”。
斯皮爾伯格認為，我們每個人在生活中的某一些瞬間可能都會有一點像維克多，迷茫，不知自己所處的位置，然後尋找。湯姆·漢克斯則認為，“維克多終於明白這個世界是按照他自己的方式前進的，對他來說，這個世界難以征服，但是他已經身處其中，只有為自己掙一個好生活”。
“差不多每個人都到過機場”，導演斯蒂文·斯皮爾伯格說，“還有很多人在機場候機的時間甚至比飛行的時間還要長。這樣，就會有很多的人聚集在機場，機場由此成為了一個微縮的小社會，你可以在那裡吃飯，可以在那裡購物，還能在那裡遇見形形色色的人。”
製片人沃爾特·F·帕克斯(Walter F. Parkes)也認為機場是一個令人著迷的地方：“機場充滿了飽滿的情緒，人們在那裡分手或者見面、說再見或者你好。那裡有熱烈的團聚，黯然的分離，你會發現很多人性的瞬間，這樣看來，在機場里呆上幾小時未必是件苦差。”
在大多數人看來，在機場延誤數小時是件大麻煩，可如果嘗試想象一下，幾小時延長至幾天、幾周甚至幾個月，又會是什麼樣子？這就發生在《幸福終點站》里。
最先想到這個故事的是影片的執行製片安德魯·尼科爾，他找到了編劇薩沙·格瓦西(Sacha Gervasi)共同展開故事。格瓦西回憶說：“我認為機場是引發故事的絕佳場所，很多人都不會相信這種事會真的發生。這個故事既內涵深刻又頗具諷刺，一個男人無法踏上美國國土，卻依然能體驗美國生活，圓自己的美國夢。”
帕克斯說：“這個故事在展現人們互相影響的最微小的瞬間。在一個封閉的環境里，一個男人遭遇著五花八門的人，讓人感覺就像他在逐漸的認知美國，這種設計讓影片很有趣。”
扮演維克多的湯姆·漢克斯說：“在機場濃縮的世界里，維克多沉浸在美國文化之中，美國人的生活片斷在機場中紛紛呈現，大量美國文化得以體現，種族差異和種族分歧也清晰顯露。在美國的大熔爐中，機場就像是一個速成班。”
影片劇本最終落到斯蒂芬·斯皮爾伯格手中，當時他正在為夢工廠物色劇本，本片劇本正是候選者中的一員。他回憶說：“這是我最後看到的劇本，它讓我忘記了之前看過的五個劇本，我驚喜於這個劇本的想法。”
曾為斯皮爾伯格的《逍遙法外》改編劇本的傑夫·納桑森(Jeff Nathanson)後來也參與了本片的劇本創作，他說：“影片故事讓我們以風趣的角度看待和探詢了一些這個國家正在出現的問題，所以當拿到劇本，我真的很興奮。”
直到最終看到由尼科爾、格瓦西和納桑森三人攜手完成的劇本時，斯皮爾伯格才決定執導這部電影。他說：“維克多的故事很有親和力，我相信我們都曾有過類似於維克多背井離鄉謀生的感受。在《逍遙法外》之後，我希望拍攝一部另外類型的電影，它會讓你哭讓你笑讓你感到這個世界的美好，讓困境中的人們綻放微笑。並且，《幸福終點站》還是一個移民故事。正是來自世界各地的移民讓美國這片富饒之地如此強大繁榮，而美國也是他們實現美好生活的夢想之地。不過在某些方面，我們忽視了移民的困境，因為現在的安全形勢非同以往，但這畢竟是無可非議的。”
漢克斯認為出國的人都會在某些方面從維克多身上找到聯繫，他說：“我想任何一位到過語言不通的異國他鄉的人都會感到被剝奪了某種權利。記得我第一次出國時感到難以置信的緊張，不願接近任何人，從沒意識到我的證件會出現問題，更沒想到與移民局和國土安全部之類的部門產生瓜葛。維克多的故事值得講述，仔細想一下，你會發現維克多的困境離現實並不遙遠。試想一個人來自遙遠的國度，出於種種原因，他的國家突遭不測、不復存在，於是他的證件也就變成了一紙空文，國土安全部不可能會對他放行。機場是通往世界的門戶，然而故事中維克多進退維谷，回國和入境的兩扇門都對他關閉了。我之所以喜歡這部劇本，是因為故事主人公非常明了造成困境的根源，知道他個人的力量根本無法改變現狀，於是他只能隨遇而安，儘可能更好的生活。”
維克多不僅在機場繼續生活，他還結交了朋友，得到了工作，甚至邂逅了愛情。儘管他的身體被困在機場里，但他的情感卻是自由的。他沒有坐在那自嘆運氣不濟，為了體驗夢寐以求的美國，他開始了情感之旅。
製片人帕克斯說：“如果你仔細觀察湯姆的表演，你會發現他之前扮演過的阿甘和《荒島餘生》中查克的影子。”有趣的是，漢克斯的角色雖然有所局限，但斯皮爾伯格卻說他在本片中的即興創作和肢體表演是最出色的。他說：“在我們合作的所有電影中，湯姆在本片中的即興表演是最有創造力。他的表演有很多是劇本上沒有，而且完全超出了我的想象。在拍完特別出色的場景后，我問他：你是什麼時候想起來的？他答道：在你喊‘Action’的10分鐘之前。他的發揮不但完善了維克多，而且讓這個角色精彩絕倫。”
斯皮爾伯格指出，片中的維克多不是小丑，事實上，他是一個品格高尚的人，他非常相信別人，而且總是滿懷希望。每件事他都能發現令人高興的一面，而且對工作頗具耐心，特別值得一提的是，他對人類的好奇心永遠無法得到滿足。
凱瑟琳·澤塔-瓊斯在片中扮演同維克多碰撞出情感火花的阿米莉亞，她說：“是阿米莉亞的弱點吸引了我，她信賴別人，儘管受到了傷害，卻仍然殘存著一絲信念。她是非常坦率的人，當遇見維克多，她盡情的傾訴，因為她需要一個傾聽者。於是，兩個孤獨的人逐漸走到了一起。”
因為遇到了阿米莉亞，所以維克多認為被困機場也許是他經歷過的最幸運的事。他們志趣相投，儘管說著不同的語言，卻在其他方面驚人的相似。
演對手戲的漢克斯和澤塔-瓊斯非常欣賞對方，並且認為這次合作機會實屬難得。“我喜歡阿米莉亞同維克多之間的關係，而與湯姆的合作更是充滿樂趣，”澤塔-瓊斯說，“當你日復一日的和他在片場共事，你會發現他的演技是如此精湛。湯姆是真正的藝術家，他讓角色非常真實，有幾次由於陶醉於他的表演，我甚至忘記了自己該說的台詞。”
在片中扮演機場官員弗蘭克·狄克遜的史坦利·圖齊稱，能夠與斯皮爾伯格和漢克斯繼《毀滅之路》之後再度合作是他出演本片的初衷，而且狄克遜非常複雜，是個很出彩的角色。“對我來說，史坦利·圖齊是扮演狄克遜的首選，”斯皮爾伯格說，“我從沒想過讓其他人來扮演。他來到片場，用自然的表演征服了我，雖然他本人與狄克遜毫無相似之處，但卻驚人的適合這個角色。”
由於安全措施嚴密，所以劇組無法在真實的機場里拍攝，製作設計師亞歷克斯·麥克道爾負責設計和興建一座具備功能的全尺寸機場航站，幾乎所有拍攝都在此完成。在主要拍攝進入尾聲時，劇組在蒙特利爾的米拉貝爾機場取景，美國聯合航空公司也為影片的關鍵一幕提供了一架波音747。
在設計階段，斯皮爾伯格的長期合作夥伴、攝影師賈努茲·卡明斯基同麥克道爾攜手設計出了一流的照明系統。按照劇本的設計，維克多被困的機場應該是紐約的肯尼迪國際機場，不過麥克道爾希望將很多國際機場的特點集於一身，於是設計小組對美國和歐洲各國首都機場進行了大量研究。
影片中的機場在加州的一座大型機庫中搭建，200名 工匠花費20周時間才全部完成。這座三層建築為全鋼結構，共鋪設了6萬平方英尺的花崗岩地板。機場中有4架電動滾梯，為拍攝電影而在攝影棚中專門安裝滾梯。
由於搭建的機場必須具備應有的功能，所以藝術部門完成的每張圖紙都必須接受專業工程師的細心審查，連每個簡單的焊點都不能忽視。在所有設計工作中，規模最大的莫過於機場玻璃窗外的巨大背景，整個背景成三面合圍來打造機場夜景，整個背景中共安裝了2000個微型燈具。在飛機接近航站時使用藍屏技術。
為了營造陽光透過玻璃照射航站的效果，劇組在片場上方的鋼樑上架設了10萬瓦的照明器材，它們將照向籠罩整個片場的反射材料，反射后的燈光會像陽光一般普照片場。另外，攝影師卡明斯基還用光線中的顏色來傳達維克多境遇的改變。
為了呈現“美式文化的熔爐”，製片方還邀請了許多商家來這個模擬機場開店。最終有35家公司在這個機場紮根，其中包括Swatch手錶、美國運通卡（American Express）、星巴克等等。有些商家（如星巴克）甚至調了自己的僱員來“假戲真做”，真的在這個模擬機場里做起生意來。就算是雇請臨時演員充當店員的商家，也對這些臨時演員進行了突擊專業訓練，力求他們演起戲來能夠像真的僱員。
曾與斯皮爾伯格合作《毀滅之路》的服裝設計師瑪麗·索弗瑞斯擔任這部電影的服裝設計，索弗瑞斯充分考慮到維克多出身農村並初次赴美的背景，把維克多下飛機時所穿的服裝設計成大批量生產的服裝，而且穿著了至少5年。並且設計師根據劇情的發展，維克多的服裝經歷著一系列微妙的演變，與維克多的處境相呼應。
• 當慣性導航系統的人員正在護送維克多第一次進入終點站的時候，可以看見一個工作人員的手正扶著並把門打開，這隻手在後來的影片中同樣的角度同樣的這扇門都不再出現在鏡頭裡。
• 連貫性：在Krakhosia的酒吧里，當被告之安全的時候，維克多兩次把emergency visa 拿起來。
• 連貫性：當維克多和阿米莉在機場用餐的時候，鏡頭之間他們的酒杯從全滿到半滿然後又變成了全滿。
• 事實錯誤：阿米莉說新月形麵包是被羅馬尼亞人發明的，但並不是，它應該起源於匈牙利的布達佩斯，奧匈帝國軍隊打敗土耳其之後，麵包師設計了這種新的麵包。從此新月形麵包的形狀：月亮的形狀，月亮已經成為了土耳其人旗幟上的象徵符號。
• 事實錯誤：在抵達和離去的機場，布魯塞爾（Brussels）被拼寫成Bruxelles。雖然這種拼寫在法語中是正確的，但並不可能用於美國的機場。
劇照
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 英國 UK | 2004年9月3日 | 義大利 Italy | 2004年9月3日 |
| 中國台灣 Taiwan | 2004年9月4日 | 澳大利亞 Australia | 2004年9月9日 |
| 中國香港 Hong Kong | 2004年9月23日 | 德國 Germany | 2004年10月7日 |
| 西班牙 Spain | 2004年9月10日 | 新加坡 Singapore | 2004年9月2日 |
| 法國 France | 2004年9月15日 | 日本 Japan | 2004年12月18日 |
獨特發現
劇照
《幸福終點站》是斯皮爾伯格藉助於這樣一個題材來透視美國的社會眾生相。候機大廳從某種意義上就是觀望美國的一個窗口。最主要的矛盾就是湯姆·漢克斯與機場主管的矛盾。從某種意義上講，這種關係與衝突就是一個外來者與美國官僚之間的矛盾與衝突。湯姆·漢克斯在機場內接觸的都是普通人，感受到的是普通人的善良、熱情、互助，與這些人建立起了感人的情誼，而機場主管則完全是一個冷血動物，他在某種程度上象徵著官僚政客的固執、機械乃至心胸狹隘。湯姆·漢克斯身上體現出的人類的忠貞、勇敢、勤勞、善良精神贏得了機場所有人員的支持，而機場主管卻是眾叛親離，無力抗衡民意，正反映了這種官僚政策的失敗。可以充分看出斯皮爾伯格在電影中重複了他一貫張揚的主題，就是人性的力量永遠比機構的教條來得和藹可親得多。
鮮活人物
在電影里，可以看出斯皮爾伯格電影對塑造群體人物的功力所在。那個快餐店小伙的熱情與多情、辦理簽證的女工作人員的一絲不苟、印度老清潔工的嘮叨與古怪，都在影片設置的細節中展現了豐滿的情節，給觀眾留下很深的印象。《幸福終點站》有著過多的好萊塢電影技巧的運用，但至少達到了一個好處，就是塑造了鮮活的人物。
俗套薈萃
電影中充斥著的俗套的陳詞濫調，使其無法達到一種經典的水準。其中俗套的模式：最典型地包含在湯姆-漢克斯與空姐邂逅的一段情緣上。空姐折斷的高跟鞋，直接承擔了“潘金蓮”的竹桿作用，開闢了一段空港情緣。編導毫無創意地讓兩人悉心交流起拿破崙與約瑟芬的愛情歷程，而且讓湯姆·漢克斯模仿拿破崙的求愛方法，為空姐打造了一個規模空前的珠寶王冠，如此矯揉造作的用意與工於心計的用心，徹底瓦解了湯姆·漢克斯身上的純樸風味，反而有一點肉麻至上。
鏡頭單調
儘管有著候機大廳這個外在環境的支撐，但影片的布景相對而言是很有局限的，而影片的主題也沒有離開過湯姆·漢克斯的視點，在這樣的制約情況下，使鏡頭單調乏味。
（註：影片評價來自《羊城晚報》）
