野蘭花

艾米麗（卡雷·奧蒂斯 Carré Otis 飾）是一名初出茅廬的律師，性感中又透露出一絲純潔的她是許多男人們心目中朝思暮想的女神。一次工作中，艾米麗和搭檔克勞迪婭（傑奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset 飾）來到了以奔放和熱情著稱的巴西里約熱內盧，在這裡，會有怎樣非凡的經歷等待著她們呢？《野蘭花》，一位年輕美麗女子羞澀的衣裙被一層一層地剝至全裸。影片貫穿始末的都是年輕女主角在慾望的誘惑面前一步一步陷入深淵的過程，特別是最後一段，猶如性愛中的高潮一般性感。

一次偶然中，艾米麗結識了名為詹姆斯（米基·洛克 Mickey Rourke 飾）的男子，詹姆斯英俊又多金，渾身上下都散發出一股誘惑的氣息，巧的是，詹姆斯似乎對艾米麗十分感興趣。被詹姆斯的魅力所折服，艾米麗不自覺的一步一步向他靠近著，殊不知，此時的自己已經陷入了詹姆斯一手打造的情慾漩渦之中無法自拔。

充滿感性、浪漫、激情及曖昧爭議電影（野蘭花）由於描寫男女關係上有大膽直率剖析曾分級審查度上引起軒然大波（野蘭花）由數年前轟動一時奇情電影（愛你九周半）幕後班底再度攜手合作除網羅（深深深）女星賈桂琳貝茜及新星凱莉奧提絲外更力邀（愛你九周半）（天使心）頹廢派代表米基洛克再度擔網演出這一場詭異善變多角戀愛則由（愛你九周半）機械化都市景觀移至熱情奔放熱帶巴西提供您一段驚心動魄激情之旅。

充滿感性、浪漫、激情及曖昧的爭議電影《野蘭花》，由於在描寫男女關係上有大膽直率 的剖析，曾在分級審查度上引起軒然大波。《野蘭花》由數年前轟動一時奇情電影《愛你九周半》幕後班底再度攜手合作，除網羅女星賈桂琳·貝茜及新星凱莉·奧提絲外，更力邀（愛你九周半）《天使心》的頹廢派代表米基·洛克再度擔網演出，這一場詭異善變的多角戀愛則由《愛你九周半》的機械化都市景觀移至熱情奔放的熱帶巴西，提供您一段驚心動魄的激情之旅。

發行公司

Entertainment Film Distributors Ltd.[英國] (1990) (UK) (theatrical)

Triumph Releasing Corporation[美國] (1990) (USA) (theatrical)

Astro Distribution(1999) (Germany) (VHS)

米高梅家庭娛樂公司[美國] (2002) (USA) (DVD)

Panarecord[義大利] (Italy) (VHS)

RCA/Columbia Pictures Home Video[美國] (1990) (USA) (VHS)

Sony Pictures Home Entertainment[德國] (2005) (Germany) (DVD)

野蘭花1

學校附近，靠近家樂福的地方，有個影碟鋪。老闆似乎是閩南地方的，硬著舌頭向我推薦《哈里·波特》和《魔戒》。見我總笑著擺手，便不太理我，由我自己在暗暗的裡間翻檢。看店的，是兩個四十歲上下的上海女人，看得出我窮學生的寒酸，也眼皮一翻一翻的，自管自的聊天。

店鋪里開著風扇，咣當咣當的聲音湮沒了音樂；但若仔細，便可分得出那音樂總是Killing me Softly (with his Song)。我在背光的一排架子上找到了《阿拉伯的勞倫斯》和《洛麗塔》，然後問老闆：“有沒有《野蘭花》？”男老闆看著我，說：“賣完了。”眼光里有一種意味深長的曖昧。

佛洛伊德曾經很嚮往羅馬。在《夢的解析》里他說：“我曾夢見自己透過車窗望到了聖安格魯大橋，然而火車即刻便開了。我終意識到，我根本沒有進到這城市裡。”在另一個夢裡，他在另一個城市的荒郊向人問詢羅馬的所在。文藝一點說，他與這城市永遠是相望的緣分。

我們每個人，都有一個嚮往但總去不了的地方。這地方，即齊格蒙·鮑曼所定義的“家”。《野蘭花》開場時，場景從西部漫天飛揚的塵土，切換到紐約乾淨體面的辦公室大樓，再到里約熱內盧亞熱帶的性感沙灘，不過用了幾分鐘的辰光。這迅雷之勢，使得艾米麗與原先的目的地錯身而過，並在忘記它之前換了身份。

維拉是孤兒，沒上過學，曾經有嚴重的口吃。維拉說：“曾經有一段時間，我擁有父親。後來他走了，我就不說話了。”之後維拉有了錢，開始玩偽裝的遊戲。

艾米麗的母親告訴維拉，艾米麗喜歡吃全熟的牛肉。在里約熱內盧精緻的餐館里，艾米麗告訴維拉：“你知道嗎？我最討厭吃牛肉了。可是為了不使媽媽傷心，我每次都說我喜歡。”

克勞迪亞將自己裝在男人的衣服里，貼上鬍子，藉以感受維拉對她的“全面控制(total control)”是什麼樣的。

人們和他們一樣，俱在為了尋找和發現披上偽裝；為了脫下偽裝又尋找逃離的方式，最後茫然失了方向，只能在鏡子里想念自己的以前的模樣。為了“尋找車輪劃過的痕迹”，人必須回過頭；而凌亂腳步則又會遮掩了原來的車胎印。於是在最後，“過去”被按照人們自己的意願還原成謊言。

精力過剩的里約熱內盧城內，很適合發生荒謬的戀情：明明應該擦肩而過的，卻因設計和百無聊賴聚在了一起；看上去似乎應該在一起了，卻偏偏因恐懼過去而總不肯圓滿。待一切完結后，最後看一眼嘉年華會內肉感的舞娘和搖擺的歌手，人幾乎要懷疑這情事或許只是他們的表演。正如艾米麗和維拉編的那個故事，真相揭穿后，倦怠與乏味也接踵而來。

我想起，就在我居住的小城裡，曾經有一個類似的故事發生。男人和女人因一件意外走到了一起，在小城民眾的竊竊聲中狂也狂過了，不羈也不羈過了。然而這世間的情愛，的確是極少能有經得起揣測的，因為當最後每個人都以為他們當然會在一起時，他們又因了一件意外而分開。

這故事，該是一個樣板。

這電影，是披了情色的純情。

我說這話，並非為了別的。按照本來的面目，它是被卓越網收在了“性愛經典”中，與“夫婦新婚之夜技巧初探”等赫然並列；有文化的人，則將它放進《世界情色電影鑒賞》，與《衝撞》和《巴黎最後的探戈》等並稱“情色經典”。而後來我終於買到《野蘭花》的時候，發現這竟然是經過刪節了的“潔本”，乾淨的可疑。

然而去掉了情色曖昧鏡頭的《野蘭花》竟然也很好看，如果你能按下對出版商的怒火，平心靜氣的話。這是一個徹頭徹尾的、灰姑娘的故事，連對自我的探討都自然的漫不經心。導演和人物一樣，將這電影穿上一件華麗的衣衫后再也沒有褪去它的勇氣；直到後來的錯誤才讓真相顯山露水。

這是一個滑稽的世界。去掉了裝飾的真相，剩下的，全是謊言。

野蘭花2

一部電影中若有了Micky Rocke，那麼無疑這是一部性感無比的影片，無論是《愛你九周半》還是《野蘭花》。在micky主演的影片中女主角是誰都不重要，重要的是micky,僅僅是micky這就夠了，哪怕到了這部影片，他的臉已經有了浮腫的跡象。他的臉俊美卻不似張國榮的陰柔，他的眼神深情卻不似梁朝偉的無力，而我之所以把他跟亞洲人相比，是因為他雖是地道的美國人卻有著東方人的含蓄溫柔與體貼，他成熟中卻有透著孩子氣，他魅惑力十足卻又懂得控制與節制。

然而，雖說micky是本片的靈魂，本片卻仍舊是一部關於女人的影片，確切的說是一部關於一個女人的情感與性的冒險的影片。艾米莉，一個獨立自主的女人，剛從簡單淳樸的鄉下投入繁華的大都市從事有著高收入的律師行業便捲入一場危機叢生的商業之戰中。而這場戰爭同時也是男人與女人之間的愛與性的遊戲。

影片一開始艾米莉完全處於micky的掌控與設計之中，在充滿異國情調的里約熱內盧，她被micky引誘著去觀看一場又一場熱烈狂野的“性愛表演”。影片共有四場主要的性愛場面前兩場艾米莉是“偷窺者”“旁觀者”。第一場是在廢棄的舊建築當中，艾米莉“偷窺”了黑人男女之間的野性十足的性愛狂歡。激情蓬勃的兩具肉體在搏鬥廝殺纏絞，黝黑的皮膚在水的澆灌下越發顯出難抵的生命力。艾米莉生平第一次遭遇如此大膽如此放縱用她對micky說的如此“頹廢”的性愛場面，她倉惶逃離。在里約的高級社交場所，艾米莉帶著有錢人在化裝舞會常帶的蝴蝶形眼罩，在micky的陪同下，觀看著上流社會男男女女放縱的狂歡亂舞，熱烈的充滿拉丁風情的音樂，煽情的跳著桑巴舞的性感舞娘，到處充斥著曖昧與大膽的性的暗示與挑逗。

第二場是在名流夫婦的豪華房車裡，名流夫婦在micky的引導下開始無視micky與艾米莉的存在旁若無人的做愛，micky熟視無睹，艾米莉難抵赤裸裸的性愛場面的誘惑。后兩場艾米莉是參與者。第三場，艾米莉終於難抵心中慾望的呼喚，在試圖與micky親近不成的情況下，與在酒吧里結識的陌生男人（後來卻尷尬的發現此人正是談判對手聘請的律師）發生了一夜情，並且絕望的邀請micky旁觀。第四場，在影片快結束的時候，觀眾終於等到了男女主角micky與艾米莉情與愛的融合。而這正是本片不同於其他情色片的魅力之處，它沒有讓男女主角在影片開始或是中間的時候發生關係，而是在影片結尾的時候。

這樣一來，影片前面所有的性感場面都成了影片最後男女主角做愛的鋪墊與渲染，彷彿水到渠成般，大大小小的“性愛細流”最後匯成男女主角“性愛潮水”，不可抑制不可抵擋，不僅釣足了觀眾的胃口同時也成就了“有情人終成眷屬”的古老而美好的橋段，而這個橋段的本質卻仍舊是“灰姑娘”式的，只不過是情色版的灰姑娘的故事而已，並且本片的男主角micky也是一個“男灰姑娘”，而這個“男灰姑娘”的故事是通過主人公自己講述的。從micky的描述中我們得知他曾是一個在孤獨與貧窮中長大的孩子，唯一的親人父親的突然離去使他失去了唯一的依靠與安全感，他是完完全全靠著自己的打拚（在很大程度上是靠女有錢人？）才成就今天的需要保鏢跟著的有錢人的，因此為了利益他會與人在片中主要是女人爭奪玩遊戲，並且憑藉著自己的難抵的男性魅力與超強的控制力贏得一場又一場男女之間名與利的戰爭。然而他又是一個缺乏深度安全感的男人，在遇到自己的真愛后，他因害怕失去而不敢去愛，最後他舍利取愛，掙破了過去的陰影與艾米莉結合。這樣的設計與交代，不僅解釋了影片前面的內容而且更增添了影片主角的魅力與影片主題的內涵。

如果說女人相對於男人來說是“邊緣人”，窮人相對於富人來說是“邊緣人”的話，那麼影片展示與關注的仍舊是所謂“邊緣人”的生活。因此，從本質上，本片講述的是“男女灰姑娘”是如何獲得幸福生活的故事。而觀眾則通過艾米莉的眼睛與身體獲得了“雙重偷窺”的快感。