網路歌曲

狹義的網路歌曲是一種由網路原創的，藉助mp3、flash的製作技術，反映青年人生活、思想、心境在網路上廣為流傳的歌曲，往往伴隨著幽默、調侃、諷刺的意味。通過網際網路路進行傳播並得以流傳的歌曲，其特點有：第一，網路原創。即歌曲從開始誕生到廣為流傳都是訴之於網路這一媒體；第二，易於引起網路受眾共鳴，內容區別於傳統歌曲，往往不被主流媒體接受；第三，風格幽默。網路流行歌曲必不可少的特徵之一就是其內容和形式上的幽默特徵，這樣的特點容易引起網民的共鳴；第四，批判、揭露性比較強，歌曲飽含對現實的思考與批判；第五，由於網民的年齡特徵，製作者基本是年輕人，作品運用了多項計算機技術，製作者的文化水平比較高，同時大都不是職業的音樂人，歌曲的推廣全靠網民的點擊率，沒有大張旗鼓的宣傳策劃。

其實歌曲就是歌曲，並沒有網上網下之分，網路歌曲本身並不是一個單獨的歌曲形式，雖然它有很多不一樣的地方，但它只是一個做歌曲的方法。這4個字之所以能拼到一起，只不過是因為網路能夠幫助這些原創歌曲，太能夠幫助這些新人了。

網路歌曲主要分為三大類，即網友的原創、翻唱、改唱。原創是作者將自己創作、演唱的作品直接通過網路發布推廣的歌曲, 多涵蓋當前流行樂壇的各式風格。翻唱歌曲是在現有的流行歌曲的基礎上作再次演繹和詮釋, 融入歌手個人風格的再創作而成。歪唱是以調侃的口吻、輕鬆的旋律對時事、社會做出評價、抒發個人感想, 以利用地方方言或融入地方特色作為賣點。網路歌曲具有源於民間的生命力, 它的成敗全由網民的點擊率決定, 因而網路音樂風格更接近於中國流行音樂。

當前，網路歌曲越來越受到社會的關注，這已成為流行樂壇的一大特點，甚至是一大亮點。雖然社會各界對網路歌曲的看法和評價不盡相同，但應該肯定，網際網路路的普及和發展為音樂的發展創造了新的條件，網路歌曲以其嶄新的面貌為流行音樂注入了新的活力。

在當今工業化的文化變遷中，當代網路音樂從它的社會存在特徵來看，更多的是從個體出發，滿足個體的情感要求，體現的是非主流社會意識形態，它以個人的感覺作為評判標準，竭力縮短審美心理距離，追求即興衝動，同步反應和本能共鳴。

大家公認的網路歌曲的第一波高潮是在2005年1月，三首由平民歌手創作演唱的歌曲紅遍網路，從此打開了網路歌曲乃至平民歌手的大門，具有革命性的意義。它們是：楊臣剛的《老鼠愛大米》，龐龍的《兩隻蝴蝶》和唐磊的《丁香花》。

網路音樂的出現並得到快速發展的根本原因在於網際網路路給音樂的創作、傳播和欣賞創造了新的平台，拓展了新的空間，帶來了新的優勢。在音樂的創作中網際網路路具有聲音、文字、圖像立體傳輸的特點，廣大音樂愛好者可以直接在網上創作，不受傳統出版和傳播方式的影響。網路音樂創作不受太多的束縛，很容易表達個人的情緒，更能引起普通聽眾的共鳴和歡迎，能在較短時間內流行起來。

在音樂的傳播上，網上音樂傳播更是簡單易行、方便快捷，不需要多少成本，歌曲內容也沒有編輯人員審定，只要有一台電腦就可以很快把音樂送給每一個上網用戶，而每一個網民也可以直接上網來欣賞網上的每一首歌曲。在音樂的欣賞上，可以利用網路的互動性、交流性，以網路立體聲語音聊大室的方式，進行多樣性的、多人參與的、開放式的網上唱歌娛樂活動。2004年，由新浪打造的中國網路通俗歌手大賽，無論是從規模聲勢上，還是從技術操作上，將“e歌時代”從夢想變成了現實。

網路音樂創作的最初階段，就不能不提到那個以電腦打造音樂在1999年裡獲得多媒體界最高榮譽之一—第八屆莫必斯(Mohius)杯國際多媒體光碟大獎賽“中國杯獎”及“推薦獎”的白勺。而此前的1997年初，白勺上傳到網路上的音樂作品《惠多》，正是中國第一首網路原創歌曲。當然，那個時候，網路音樂的狀態尚屬“這裡的黎明靜悄悄”:有電腦的人不多，上網的人不多，交流的方式也沒像現在這樣有如此多的即時通信軟體和龐大的門戶網站以及相關的BBS，要討論音樂甚至製造音樂，那簡直是一種奢侈！這樣的沉寂，一直到2001年的3月，才終於被一首Flash版的MTV《東北人都是活雷鋒》打破。

跟著延續下來的是，我們就聽到或看到了更多從網路中流傳出的音樂作品，比如唐磊的《丁香花》、flash版的《大學生自習室》，還有那首滿耳滄桑的黑龍的《回心轉意》……或許可明證的是，有人正將網路逐漸開發為最少花錢也最時尚最便捷的音樂玩轉平台。毫無疑問，對於玩音樂的人來講，大家找到了最滿意的地方。2004年可以說是網路歌曲發展標誌性的一年，作為一種歌曲流派，其所應有的各種社會形式基本上都顯現了，《 老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》、《別說我的眼淚你無所謂》、《當你孤單你會想起誰》、《豬之歌》等歌曲的旋律都被人們耳熟能詳。

2006年2月16日——3月2日，在 中國國際廣播電台官方網站——“國際在線—網路電台”每周四首播的“阿布說網”第30期和第31期“2005最火的十首網路歌曲”節目中，網路歌曲首次被國家級官方媒體所肯定。其中評論道：在2004年，中國大陸的流行音樂被刀郎風暴席捲過後，唯一站出來的一股新生力量，就是被人們稱為網路歌曲的音樂。儘管不斷有老喜歡端著架勢的“專業人士”們在不時地抨擊網路歌曲里口水摻得太多，作品粗糙，品位低下，云云。甚至還有人曾經煞有介事地發出過“網路音樂可以休矣！”那樣的呼籲。可是，網路歌曲不但沒有“休矣”，反而象盛夏的野草一般愈加彭勃開來。這股力量，勢不可擋。因為那些從“專業角度”來考量總有些“欠專業”的聲音，以及發出那些“欠專業”聲音的陌生面孔，在大多數聽眾當中卻成了新的寵兒，得到了來自於真正意義上的市場的認可與受眾的追捧！對網路歌曲來說，由於網路傳播音樂的特殊性(多數網民的電腦上所連接的音響並不太專業)，對音樂的製作可能就不需要象製作發燒CD那樣考究。網路歌曲更注重的是歌曲本身的個性，以及歌者傾注其中的情感。這些是即便音響效果不好也能聽得出來的。這應該也是那些被專業唱片公司人員認為“製作粗糙得連自己公司的DEMO都不如”的網路歌曲走紅的主要原因。並且，即便是對從傳統渠道傳播的歌曲來說，製作技術也並非決定一首歌的品質的最主要的因素。當然，不是說製作技術不重要，只是覺得沒必要把技術放在第一位，而忽略了音樂最重要的元素——情感。否則，即便是你如何嘔心瀝血製作出來的歌曲，如何在技術上無可挑剔，對聽者來說也不過是清風過耳。每年成堆的被遺忘的晚會歌曲就是最好的例子。網路這個平台讓更多熱愛音樂，但又沒有機遇通過傳統渠道發表作品的網蟲們有了一個隨心所欲的機會。於是，一些歌曲開始在大街小巷流行起來。

在“阿布說網”第30期和第31期節目中， 2005年十大當紅網路歌曲被隆重推出，它們分別是：《網路情人》（歌手：吳玉龍）、《玻璃杯》（歌手：曹卉娟）、《你到底愛誰》（歌手：劉嘉亮）、《人在江湖漂》（歌手：宇桐非）、《我愛人民幣》（歌手：吳品醇）、《回來我的愛》（詞曲：方正）、《就算我是周星馳》（歌手：天蠍）、《醉清風》（歌手：弦子）、《你是我的心，你是我的肝》（歌手：阿正）、《芙蓉姐夫》（歌手：王蓉）。

2012年，一年一度的網路十大洗腦神曲評選塵埃落定，十首網路當紅歌曲在網友的投票中脫穎而出，榮登排行。將這十首網路“神曲”一一聽來，不得不感嘆“神曲”年年有，今年更誇張！今年的十首上榜神曲，贏在洗腦，勝在搞笑。他們分別是：No.1《洛天依投食歌》、No.2《江南style》、No.3《每天回家都會看到我老婆在裝死》、No.4《最炫民族風》、No.5《你有本事搶男人》、No.6《餵雞》、No.7《我的歌聲里》、No.8《傷不起》、No.9《滴答》、No.10《想你的夜》。

2013年，隨著韓國洗腦歌曲《可愛頌》、挪威歌曲《狐狸叫》、任昌丁《請開門》、龔琳娜《法海你不懂愛》阿肆《我在人民廣場吃炸雞》、PSY《Gentleman》、大慶小芳《愛情傷了你愛情害了我》、祁隆《等你等了那麼久》、美國情侶艾沃里·金和喬納森·曼《我們剛剛分手》，等新潮、搞怪的風格網路洗腦歌曲襲來，讓網民們措不及防。

2016年，猴年馬月到來，歌手蕭磊打造同名歌曲《猴年馬月》爆紅網路。開啟了成語、熱搜詞等作為歌曲名字的新時代。

網路化給人們帶來了快捷並影響著每一個人的生活。在工業化文明秩序里，大多數人無奈地過著模式化的生活, 激烈的競爭和生活壓力, 導致人們尋找精神的安慰。在這種背景下, 網路歌曲不斷地為人們構成充滿趣味的快感, 充滿希望和溫情, 不斷地在現實與虛擬的空間中彌合著人們的理想與現實的裂縫, 為人們提供宣洩情緒, 放鬆心情的處所。網路歌手在虛擬世界里演繹著現實世界的真情。

網路歌曲的發布門檻很低，凡由網友原創、翻唱、歪唱的歌曲都可以上傳網路，它的開放性、通俗性、互動性、時尚性、流傳性和個性化的特點，形成了網路流行音樂自身獨有的表現形式。

音樂作為一種信息被傳播，可以帶給人們愉悅和美感，但在傳統的視聽方式中，由於時間、空間、經濟條件的限制，音樂創作、音樂表演和音樂欣賞只能是少數人的專利。雖然廣播、留聲機、錄音機、CD、MP3、VCD、DVD、電視等載體的出現讓人們欣賞音樂的方式有很大的改進，但人們對音樂的選擇範圍仍然受到諸多條件的限制，更多的只能是被動地接受音樂，缺乏主動性和互動性成分。而網路的產生使音樂可以被再現、複製和重複，音樂創作、音樂表演、音樂欣賞也突破了時間、空間、地點和身份的限制，人人都可以創作音樂、都可以把自己的歌聲展示在大眾面前; 人人都可以隨心所欲地欣賞音樂、評判某一歌手的音樂，從而使音樂更加平易近人，散落在民間草根音樂人的夢想也可以瞬間變為現實。音樂因網路而進入了一個真正開放的時代，網路也因為有了音樂而變得更加豐富精彩。

網路歌曲具有很強的參與性，它為廣大的音樂愛好者提供了參與音樂製作的平台，讓更多的人有機會實現從聽者到創作者的角色轉換。

它更能表達網民的一些情感和快速的傳播自己的作品，且音樂上傳沒有門檻，不受時間、地點、身份的制約，任何人想唱就唱，想傳就傳。一般網路歌曲製作技術簡單，成本低廉。只要擁有一台電腦、一個話筒和簡單的配套設備，無須更多花費，就可將自己的音樂製作成型，有的甚至可達到與專業製作相差無幾的錄音效果。同時，對作品的評價不再是少數人的專利，網路歌手的命運不再由專家個人說了算，最有說服力的是網路點擊率，它決定了一個歌手甚至網路商家的的成敗。如資料顯示，《如果分開也是一種愛》是2009年的點擊率最高一首歌曲，它的點擊率成就了歌手和商家的夢想。

傳統的歌詞作者，在寫歌詞的時候有眾多的講究: 合轍押韻、意境深遠、修辭完美，琅琅上口。網路歌曲則不受傳統的約束，它打破常規而直白的表達讓聽眾覺得耳目一新，口語化而不生澀的辭彙讓人感到耳熟能詳、通俗易懂。旋律線條自然，沒有過多的大跳或精緻的和聲進行，演唱也不需要高難的技巧。總之一句，網路歌曲創作中怎麼過癮就怎麼來，這些特點對網路歌曲的傳播起到了至關重要的作用。如《豬之歌》讓聽眾感覺唱起來通俗上口，特別是對於二十一世紀的年輕人來說，他們更多的是喜歡這種直接通俗的表達方式。

網路歌曲具有非常鮮明時尚的個性，其風格各異，有搖滾型、說唱型的、抒情型、發泄型，，網路歌曲在城市青少年當中已不再陌生，它一波又一波地漸漸深入人們的生活，大街小巷隨處都可以尋到網路歌曲的身影。不管作品好壞，個性化的歌曲制約著人們的滑鼠、牽引著人們的視覺和聽覺神經。當某首歌曲一旦流行，如《隱形的翅膀》、《我們的愛》、《香水有毒》等，街頭巷尾都會飄著瀰漫不散的/香水味0。

網路歌曲流傳性強。網路歌曲依靠網際網路為傳播平台，不受時空的限制，從歌曲的發布到下載幾乎可以在同一時間段進行，而且網際網路上瀏覽的人數遍布世界各地，信息接受廣泛而頻繁，這大大提高了網路歌曲的傳播速度和廣度，如《兩隻蝴蝶》、《東北人都是活雷鋒》最早就是通過網路載體而廣泛流傳的。

網路歌曲迎合了成千上萬樸素的中國耳朵，代表了平民的審美觀，更重要的是，它為散落在中國大地上的民間音樂人提供了一個星星之火可以燎原的希望。網路作品通過網路傳播，不需經過唱片公司、經紀人、音樂人、編輯等，它為民間音樂人提供了一次平等機會，無論你來自大城市或是鄉下，都可以將自己的作品發布到網上，它成就了平民歌者的夢想。楊臣剛就是通過《老鼠愛大米》這首歌曲實現了自己最初的音樂夢想。

由於網路歌曲傳播門檻的降低，任何人都可以在網上傳播自己創作的音樂，包括流行音樂、高雅音樂，甚至不健康的音樂，因而產生的作品也會受創作者各方面的素質所制約，產生良莠不齊的現象，近些年優秀的網路歌曲有: 《吉祥三寶》、《隱形的翅膀》、《感恩的心》等朗朗上口、含義深刻、有凝聚力、扣人心弦，而有的作品則低俗不堪，像《那一夜》、《狼愛上羊》等主題空洞，淫言穢語、宣傳色情; 《我是你老公》，《不怕不怕》、《嘻唰唰》則語無倫次、廢話連篇; 有的痞話連篇，充斥著語言暴力，這些歌曲在客觀上敗壞了社會風氣，毒害了青少年心靈，玷污了音樂藝術，這是令我們痛心和不願意看到的情況。

二、網路歌曲的利弊一方面，網路的迅猛發展，造就了一批廣為流行的網路歌曲，形成了一種新奇獨特的文化現象，讓世人關注。網路歌曲作為一種新興的音樂形式，帶給人們全新的音樂體驗和感受，網路傳播的開放性、互動性等特點，使網路歌曲更能夠表達人們的一些情感和快速的傳播自己的作品，因而更易激髮網友創作音樂的積極性，這樣的發展平台，為民間音樂創作者提供了很好的發展空間，也為音樂藝術的發展帶來了良好的契機，對豐富當前中國的文化形態具有積極意義。

另一方面，網路歌曲創作的過程中，由於它傳播門檻的降低而存在一些審美取向和表達方式的不足與缺陷，任何人都可以上網傳播自己創作的音樂，因而也不可避免的帶來了一些糟粕，再加上某些人/撈上一把0的投機行為，某些格調低下的歌曲，會產生/一顆老鼠屎害了一鍋粥0的惡果，毀掉網路音樂的整體名聲，使網路歌曲惡俗化。2007年10 月19日中國音樂家協會在京召開了/ 抵制網路歌曲惡俗之風0的座談會，會上一針見血地歸納了惡俗網路歌曲的六宗病症: 淫言穢語、宣傳色情，辱罵攻擊、歪唱惡搞，矯情做作、無病呻吟，東拼西湊、廢話連篇，佶屈聱牙、語無倫次，嘩眾取寵、庸俗無聊。

一是出現了全社會關注的網路曲目和網路歌手。在這一年裡，《老鼠愛大米》成為網路歌曲的代名詞，受廣大青少年的廣泛喜愛，網路歌手楊臣剛大紅大紫，很快成為青少年的偶像。

二是網路歌曲從網際網路這個虛擬的世界走向了現實的社會。2004年，以《老鼠愛大米》為題目的第一張網路歌曲專輯出版，其發行量一路攀升。《老鼠愛大米》在中央電視台2005年春節聯歡晚會上演唱。“我愛你，就象老鼠愛大米”這句歌詞成為青少年的口頭語，“老鼠愛大米”成為一個文化品牌被眾多的文化公司策劃、包裝，用來作為開拓市場的標識。

三是出現了網路歌曲賽事。2004年5月，新浪網專門舉行了新浪首屆中國網路通俗歌手大賽，有5000多網民報名參加比賽，這足以說明網民對網路歌曲關於“網路歌曲與中學音樂教育”的思考的熱情和網路歌曲的影響力。

四是出現了網路歌曲獎項。2005年第二屆中國唱片金碟獎將設立“網路音樂類”獎項，評比網路歌手和網路歌曲。這個獎項是關於網路歌曲的第一個獎項，也是音樂界對網路歌曲的肯定。

儘管網路音樂還處於初始階段，但網路音樂的潮流是不可阻擋的。隨著網路技術的發展和網路使用普及率的提高，網路對音樂的影響會越來越大，音樂也會因網路的發展更加大眾化、生活化。

網路音樂也是流行音樂的一部分，它是時代發展的產物。網路音樂的流行與傳播，對音樂事業的發展有著不可低估的影響。

要關注網際網路路對音樂的重要影響

隨著網路的普及和技術水平的提高，網際網路路對音樂的影響力與日俱增，網際網路與音樂的結合更加緊密，“e歌時代”已經到來。我們應該積極學習，利用網際網路路這一新科技手段為音樂事業的發展服務，努力開拓音樂事業的新領域和新境界。不論網路音樂的成效如何，音樂界都應該重視網際網路這一重要平台，自覺地利用這一平台來促進音樂藝術的繁榮和發展。

音樂創作必須堅持貼近實際、貼近群眾、貼近生活

貼近實際、貼近群眾、貼近生活是當前社會主義文藝發展的指導方針，網路歌曲的大發展再次證明了這一方針的正確性，音樂只有反映火熱的社會生活，反映群眾的真實情感，貼近人們的生活實際，才能在社會上產生共鳴，才能受到人們的歡迎和喜愛，才能很快在社會上流行起來。其實流行起來的網路歌曲有一個共同特點，就是生活氣息濃厚，旋律簡單，易學易唱，歌詞口語化，甚至大膽地使用方言，生動形象地反映了年輕人的精神世界，因而也就受到了年輕人的廣泛喜愛。特別值得注意的是網路歌曲創作者和演唱者大多不是專業音樂人，同樣也能出好的作品。而多年來，專業的歌曲創作又有多少流行起來了呢？可以說當前是流行音樂創作的低谷，從事專業音樂創作和演唱的作曲家、歌唱家從這裡應該得到一些啟示。

音樂藝術的生命在於不斷創新

網路歌曲大流行說明音樂藝術的生命在於不斷創新，只有不斷創新，我們的音樂藝術之樹才能常青，才能充滿新的生機與活力。因為創新來源於突破傳統、突破陳舊的形式而不斷變化。網路歌曲的藝術風格與以往流行歌曲的差別在於：它適應了當前的社會生活，擺脫了說教、沉重、封閉、崇拜，日益走向快捷、世俗、開放、休閑。網路時代的到來，使人們的生活和娛樂方式受到了深刻影響，社會也需要有與之相適應的音樂藝術形式。音樂只有不斷創新，做到與時代的需要合拍，才能有新的發展。

流行音樂本身的藝術價值和品質固然重要，但傳播方式是否給力也直接限制了音樂的知名度。傳統的流行音樂傳播途徑主要是通過電視、廣播節目進行宣傳，通過磁帶、CD 等發行。然而一方面電視、廣播節目具有很強的時段性，另一方面正版磁帶、CD 的價格往往會比較貴，作為流行音樂的主要受眾的年輕人門往往需要省吃儉用才能應付這筆開銷。這在一定程度上限制了流行音樂的普及。

網際網路為流行音樂的進一步深入人心提供了絕好的平台。宣傳方面，許多播放工具為用戶提供諸如“今日推薦”、“排行榜”、“淘歌”等功能，成為新曲宣傳的重要途徑之一。推廣方面，在網上，90% 的音樂都可以免費試聽、下載，同一首歌在網上可以搜索到各種不同的版本，滿足不同聽眾各異的需求，還可以方便地觀看高清版MV。以至於似乎只要有一台電腦，天下的流行音樂都可以觸手可及。

首先，聽眾可以利用搜索引擎工具根據自己的需要有針對地進行歌曲信息搜索。自由度和選擇性都有了很大的提升。而且，用電子資源作為音樂的載體，不僅更加方便快捷，而且避免了磁帶、CD 的不可重複利用性，更加環保低碳。

其次，網路共享的理念讓受者也成為了傳者。通過P2P 軟體，使用此軟體的人可以直接交流信息，相互下載對方硬碟里的文件，使得音樂傳播去中心化、平等性、網路平台化的特徵顯露無遺。這樣不僅增加了聽眾之間的交流，而且也擺脫了以前有什麼接受什麼的被動尷尬局面。在媒體多樣化和充分個性化的時代，人們不喜歡追求千篇一律的信息，都想用自己獨特的資源來標榜個性，傳媒老大已蕩然無存。

不可否認，網路歌曲為當前中國的文化注入了一股新鮮的草根氣息，在藝術世界呈現法無一宗和多元文化的時代，我們應以開放的心態承認其存在的合理性，以批判和建構的眼光來思索網路歌曲的生存及走向，促進網路歌曲的良性發展:

1. 傳播門檻低、商人唯利是圖。網路時代，網路歌曲發布的門檻逐步降低，為低素質、急功近利的創作者和歌手大開方便之門，他們通過博客、網路音樂、無線音樂等方式，千方百計走低俗無聊、自我炒作的路子，只要能吸引人，哪怕再色情、再露骨的歌詞都敢寫敢唱。與此同時，某些音樂網站唯利是圖，扭曲歌曲的衡量標準，惡意炒作網路歌曲排行榜，煽動聽眾非理性、低層次的需求。

2. 手機彩鈴下載業務的興起。幫助這些網路歌曲快速流行的，還有手機彩鈴下載業務的興起，這些歌曲以彩鈴為依託，迅速傳播。網路歌曲里歌手是誰並不重要，只要有一兩句旋律得以在網路或彩鈴上反覆播放，歌曲的傳播效應迅速提升。中國傳媒大學曾遂今教授說，網路音樂傳播以點擊率或下載率高為榮，點擊率和下載率可以直接轉換成財富，這是網路歌曲走向惡俗最大的根源。

3. 年輕人的價值觀受到衝擊。惡俗網路歌曲流行主要是世界觀還未完全定型的年輕人在價值觀等方面受到社會動蕩思想的嚴重衝擊，在浮躁心態作用下，年輕人有互相攀比的心理，你俗，我比你更俗；你搞笑，我比你更搞笑，只要能宣洩情感就盡情唱。

4. 部分聽眾音樂品位低下。在網路音樂的受眾方面，部分人在金錢物慾的熏染下，內心的美醜善惡顛覆，崇尚享樂主義、拜金主義，音樂品味及其低下，無疑對惡俗網路歌曲成風起到了推波助瀾的作用。

5. 原有音樂市場管理辦法失效。網路的迅猛發展使網路歌曲在世界任何一個覆蓋之地都可上傳發布。它突破了原來傳統的傳播渠道，且產生的數量浩如煙海，這使原來按部就班的音樂市場管理辦法監管起來顯得非常困難甚至失效。

1. 加強網路文化產業管理，建立健全的管理法規。

面對網路歌曲惡俗之風的盛行，政府加強行政監管部門對網路音樂的管理，出台一些法律法規約束/越軌0的行為。可喜的是，2009年12月5日，在北京舉行的第七屆中國國際網路文化博覽會上，文化部文化市場司副司長庹祖海表示: /網路活動是人類社會生活的一部分，因此需要在技術基礎上，通過法律渠道規範構建一種新型的網路社會公共秩序0。網路歌曲也會隨著各管理法規的健全逐步走向規範化。

2. 加強社會責任感，用優秀作品佔領網路陣地。

音樂工作者要進一步增強社會責任感，推出內容優良的文化產品，自覺抵禦不良內容的侵擾，擯棄低級惡俗之風，推動網路音樂健康發展，努力創作更多群眾喜聞樂見的適合網路傳播的優秀歌曲，用健康向上的歌曲作品佔領網路空間。同時對於網路歌曲創作，僅僅依靠過去的音樂寫作方式是不行的，作曲家也可步入網路音樂創作的行列，採取多渠道多形式提高青少年的音樂品位和鑒賞能力，淡化、排除甚至消除惡俗音樂對人們的影響。

3. 加強價值觀教育，自覺抵制惡俗之風。

遏制網路惡俗歌曲的盛行，更多地有賴於廣大國民整體美學素質的提高和藝術品位的升華。惡俗現象並不可怕，可怕的是俯首聽命於惡俗的擺布，不再追求有意義有價值的生活。對惡俗網路歌曲，每一個網友都應建立一種意識，在傳播音樂的過程中更應該明白自己是一個社會人，要承擔起碼的社會責任，形成對惡俗歌曲/人人抵制0的氛圍。同時，學校、家庭、社會應加強對青少年價值觀的教育和影響，培養自信開發的民族心態與精神風貌，自覺抵制惡俗歌曲的侵襲。

4. 評價導向。

相關機構和部門應定期進行網路歌曲的評選活動，建立科學網路歌曲評價機制，如組織網路歌曲創作大賽，為年輕一代構建一個創作和評價的平台，激發他們的創作興趣，對他們的創作通過客觀正確的點評將網路音樂引入一個良性的軌道，用優秀音樂作品佔領網路陣地，讓惡俗網路歌曲沒有生存空間。

網路歌曲伴隨網路的普及而產生並迅速發展，其平民性、開放性、互動性等眾多優越性得到廣大網民的認可。網路歌曲作為一種新興的音樂形式，帶給人們全新的音樂體驗和感受，尤其得到好奇心強、接受能力強的青少年的青睞，迅速成為青少年生活的一部分，而由網路惡俗歌曲所引發的惡俗風波，也讓我們注意到網路歌曲創作的過程中，存在一些審美取向和表達方式的不足與缺陷，相信通過社會各方面的努力和人們藝術水平的提高，網路歌曲最終會走向真正的輝煌。