盲山

22歲的女大學生白雪梅（黃璐飾）找工作的時候認識了熱情大方的姑娘胡曉曉。她在工作和金錢的誘惑下和胡曉曉一起坐車去山區採購中草藥。

經過長途跋涉他們來到一個小山村。白雪梅睡醒后，發現胡曉曉和她的老闆早已不知去向，她也不知道自己身在何處。

白雪梅被告知，她已經被家裡人賣給40歲農民黃德貴做老婆了。到這時候她才知道，自己上了人販子的當了。

白雪梅想要回家，遭到了黃德貴的拒絕。到了晚上黃德貴上床要和白雪梅睡覺，她堅決不肯就範。憤怒的黃德貴強姦了她，並且將她關在屋裡。白雪梅稍有反抗就會遭到毒打、漫罵。

白雪梅從此失去自由，被迫生活在一個陌生而野蠻的山村。

性格堅強的白雪梅不斷尋找機會的逃跑。但是這個封閉的山村中沒有一個人願意幫助她這個外來人。他們反而還幫助黃守貴對她嚴加看守。她每次逃跑都被抓回來，當眾毒打。村民們的自私和冷漠，當地官員和警察的瀆職行為使她在那裡孤立無援。

白雪梅為黃德貴生了一個男孩，使黃家對她放鬆了警惕。白雪梅在初中學生李青山的幫助下，和父母取得了聯繫。由於村民的阻撓，與父親一同而來的兩個警察無法救出白雪梅，於是他們商量改天偷偷救走白雪梅，白父留這陪女兒。某日，在警察的幫助下，她終於逃出了這個山村。但是她的孩子卻不得不留在那裡。

演職員信息來源

資料參考

該片中演鄭小蘭的演員，真的就是從四川一個縣城給騙嫁到那村裡。

該片開拍前，原來的投資人因故退出了，李楊自己籌集400萬元拍了這個電影，為了拍攝《盲山》李楊甚至抵押了房子。

新片在陝西秦嶺的一個村莊拍攝，除女主角黃璐為北京電影學院03級表演戲本科外，全部起用當地村民和非職 業演員。而黃璐也因《盲山》中出色的表演而走紅國內外。

該片講述了一個女大學生被拐賣到關中農村，兩年裡不斷掙扎逃跑最終被公安機關解救的故事。李楊說，拐賣婦女這個話題並不新鮮，但他關注的是事件背後的人。2006年年初，李楊專程到成都金堂、中江，花了兩個多月時間採訪被解救的被拐婦女的生存狀態，並撰寫劇本。

李楊表示，以前在電視上看見一條新聞，一個女孩被拐賣到山村，為了逃出來而殺了她的“丈夫”，最後被判處死刑，這個新聞令他感到很震撼。

《盲山》有個角色叫鄭小蘭，在白雪梅寧死不從的時候，有天她抱了孩子來勸慰：“你看我也是給賣來的，還不是這樣了？先把身體保住才是，不然怎麼逃？”這個演鄭小蘭的，真就是四五年前從四川一個縣城給騙嫁到那村裡，才20歲，已經是兩個孩子的媽。“我們是拍攝時候才知道的。”李楊說，“她天天來劇組，我們後來就讓她演戲。她丈夫不願意，打她，她就威脅：你再打我就跟劇組走！丈夫沒敢再打，後來我告訴副導演讓這丈夫也來串個角色。反正是農閑，劇組一天管3頓飯，連她抱的孩子也給一份錢。”

導演李楊表示，自己一直對婦女命運的題材比較感興趣，為拍攝這部影片也調查了大量關於被拐賣婦女的資料。而《盲山》這個片名也是欲與之前的《盲井》形成系列，隱喻人性的冷漠、自私：“這個名字有多重涵義，留給觀眾自己去定位吧。”李楊告訴記者，《盲山》的入選同樣出乎他的意料：“有個亞洲的選片人想看，我就給他寄去了粗剪版。過了一段時間也沒有什麼回復，結果後來就得到通知說入選了。”對於最終評選的結果，李楊表示並不看重：“2006年是戛納電影節六十周年，作為一個電影節，它能夠歷經風雨、坎坷一直在堅持，我希望它能堅持以藝術品質為上，一路走下去。不過對於我的這部作品，還是順其自然吧，電影節不是《盲山》的最終目的。”

大陸版和海外版的結局並不相同（兩個結局都是真實的）。

導演李楊日前喜聞佳訊，在剛剛結束的義大利羅馬亞洲電影節上，《盲山》為他奪得了最佳導演獎。

資料參考

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李楊再一次展示了他是一位製造銀幕張力的電影大師。——英國《國際銀幕》雜誌

強烈的掌聲和歡呼聲爆發出來。李楊這部極其出色的電影蘊涵著巨大的衝擊力和感人的戲劇張力。它將會吸引大批觀眾。——美國《好萊塢報道》雜誌

經久不息的掌聲和讚美聲從觀眾席中爆發出來。——美國《時代周刊》李楊的表現方式是標本式的，像社會新聞報道一樣具有典型性和突出性，但並不能再現一個社會的形態，只是擷取其中的一個事件和片段，卻沒有這個事件背後更深厚更溫熱的信息。

《盲山》是一部令人憤懣，怒火中燒的電影，也是一部讓人倍感無力，心生絕望的電影。因為它幾乎不是電影，就是每天發生在我們身邊的現實。它徹底打破了我們對這個世界“淳樸善良”的幻想，把黑色的罪直白地放在我們面前，讓我們無地自容。該片是一種真正的電影，它可以告訴後來人，真實的電影，真實的世界是怎樣的。該片反映了人類的劣根性，批判了人們對金錢盲目追求，同時在警惕人們，得到金錢的同時可能已經失去了很多東西。

“盲系列”聚焦社會新聞，由此便可窺見李楊宏大敘事的立場和野心，他是要對社會發言、影響和干預社會的。他不像賈樟柯私人化的微觀敘事，也不像王全安的《驚蟄》、《圖雅的婚事》在對生活常態的捕捉中演繹人物（多為女性）命運。正是由於這種立場和野心，李楊的作品中有諸多矛盾弔詭之處。最為突出的是內容的戲劇性與形式的紀實感。《盲井》與《盲山》的故事本身都有著極強的戲劇性。《盲井》是詐騙加謀殺，《盲山》是不斷地出逃又被抓回。事件本身是封閉性的，因果分明，衝突激烈；環境也是封閉性的，一個是暗無天日的礦區，一個是西北偏僻的山溝；人物性格和人物關係也比較單一，（這點《盲井》比《盲山》要好一些）；而形式的紀實感完全是為戲劇性和最終的戲劇高潮服務的，脫離了多維立體的現實形態，事件就顯得具有典型性和標本意義。