維斯寧兄弟

維斯寧兄弟的建築創作活動開始於十月革命前。在府邸、銀行等民用建築中，他們採用俄羅斯古典主義風格，而在工業建築中則採用適應鋼筋混凝土框架結構和輕質牆的簡潔風格。20年代初至30年代中期，他們是構成主義建築派的代表，對蘇聯建築的現代化起了積極作用，也同西歐的現代主義建築互有影響。A.A.維斯寧領導構成主義建築師組織“現代建築師聯盟”(OCA，1925～1930)。構成主義者倡導把生活環境建成鑄造社會主義新人的模子，主張用現代的物質和技術手段解決現代生活對建築提出來的功能要求和經濟要求，主張用工業化的方法進行大規模的建造。

維斯寧兄弟提倡建築設計的“功能方法”，即“把目的、手段和建築形象統一起來，把內容和形式統一起來，不使它們互相矛盾的方法”。所謂內容，就是建築物裡面進行著的功能過程和思想、感情的總和；“新生活要求新的造型，這種造型只能求助於新材料和新技術”。所謂“新生活”，就是具有社會主義特徵的生活。

維斯寧兄弟認為工業建築和大規模建造的工人住宅是社會主義時代建築的主要任務。他們從事城市和工人村的規劃時，把它們當作具有勞動、教育、居住、文化娛樂等功能的綜合體，探討有利於培養人們集體精神的公共住宅形制。他們設計了不少文化宮和劇場。

維斯寧兄弟的主要建築作品有：沙土爾水電站(1919)，莫斯科無產階級區文化宮（1931年設計，局部建成）和第聶伯水電站1929年開始建造），主持規劃水電站旁的扎波羅熱城(1929～1931)。他們1923年設計的莫斯科勞動宮是構成主義建築早期的代表作，按照功能安排內部空間，外部形體則是它的直接表現，完全擺脫了傳統的建築構圖。利用框架結構提供的可能性，內部空間開暢流動，大小兩個觀眾廳之間用活動隔斷，可分可合。哈爾科夫群眾性音樂劇場的觀眾廳跟莫斯科勞動宮的一樣，只有池座和散座，不設樓層和包廂，旨在表現平等一致的民主精神。舞台跟觀眾廳連成一片，適合群眾性的盛大演出，機械化水平很高，可適應多種變化。第聶伯水電站給工人創造了良好的勞動環境，形象洗鍊。旁邊的扎波羅熱城，一方面採用標準設計，推廣工業化施工，另一方面注意城市面貌的多樣性，以大面積的綠化、完善的生活設施和新的布局形式設計住宅區。它和水電站一起，是蘇聯早期建設的一項代表性成就。

從1932年的莫斯科蘇維埃宮設計競賽開始，蘇聯把大型公共建築物首先當作藝術紀念碑並且特彆強調古典遺產的繼承。一般民用建築也紛紛效法。構成主義建築和整個的現代主義建築思潮受到猛烈批判。維斯寧兄弟堅持認為：“古典形式的語言是過去了的語言，儘管它們以前是完美的，但它們不能表現今天。”他們繼續用“功能方法”設計公共建築，但大都沒有建造。

在30年代後期到40年代前期約10年時間裡，B.A.維斯寧任重工業人民委員部建築管理局總建築師，直接領導了大量工業中心的城市規劃和工業，廠房、公共建築、居住建築的設計工作。從1936年起，他再度擔任蘇聯建築科學院院長，致力於組織建設和學術建設。在衛國戰爭時期，他領導建築科學院從事後方建設工作，研究地方材料、輕質結構、簡易房屋等。戰後，為遭受戰爭毀壞的地區做城市規劃工作，推行工業化的施工方法。

獲得榮譽維斯寧三兄弟都曾獲紅旗勳章；B.A.維斯寧還獲得列寧勳章。