戰火焚情

龔如心是一個猶太人，她得知，他的祖父在德國的的縱火工廠，然後趕回德國，但幸好沒有事故的祖父和母親。尼娜回到紐約后，他的母親到美國的東西，萊娜到酒店找她，他們發現了一個頭擊中垂死的女人，所以龔如心匆匆趕到醫院，但不幸的是，最終的或他死了。

龔如心相識，在醫院的女人的兒子，大衛大衛獲悉，今天是他母親的生日，尼娜驚訝無休止的，因為她的的母親Annuoweisi是今天生日。馬格達萊納，我的母親得知她被送往機場，尼娜匆匆趕去，還珠格格她的母親進入登機口。海倫娜看到他的母親不能告訴急於返回德國的原因，而是聽到酒店的消息，該女子已被殺害，而身體幾乎癱軟倒地。母親喃喃地說她殺的女人，和她的眼鏡丹的心留在現場。龔如心要加強質疑，母親恢復，然後逃進登機口的瘋狂。

不想大衛海關按照法醫解剖，警方因此無法找到其他證據已經封閉，意外墜落導致死亡的猶太母親的身體。大衛和律師何塞‧卡門斯基偷偷推出了一系列的調查。尼娜似乎覺得母親隱藏的秘密，但也因為龔如心的干預，讓她有更多的接觸與大衛和情感的進展。

何塞·尼娜是相當不友好她，他似乎有相當多的證據，所以拿深夜入侵律師事務所的，發現爺爺在二戰中的照片，但很快就被喬斯發現。兩個扭打，海倫娜下降一根火柴點燃的文件，但尼娜但何塞帶到一個安全的地方，並按下火災報警，這個保存聖何塞的生活。

聖何塞和戴維舉行秘密會談，雙方決定採取優勢時，海倫娜回到德國訪問的雙手抓住滑倒通過二戰軍官的凈殺。大衛然後假裝追查接近海倫娜母親死亡的原因，但在不知不覺中愛上海倫娜下跌。這使得掙扎與他的心臟，沒有知識，龔如心和大衛飛德國，龔如心被放置在酒店休息，大衛和何塞類似找出真相和信息。大衛雖然龔如心的母親，誰救了自己的生命的母親，但龔如心的母親后，這場戰爭是猶太身份冒用，以避免審判。然而，大衛並沒有以欺騙龔如心的心，但龔如心最終發現，但何塞綁架到強制的祖父屈服，而德國警方抓住何塞·龔如心綁架，但龔如心的母親也引槍自殺，而在祖父最終犯罪判處有期徒刑8年。

納粹德國在二戰大屠殺的許多猶太人在多部電影，在已進行的各種技術和模式，以顯示通過這一歷史悲劇。 “殺”片故事懸念的焦點放在這個問題上，區別實際上是這樣做完全相反的原始傷害猶太人的德國軍官戰爭結束后，假冒猶太人為了身份，以避免審判。

龔如心已被認為是猶太人，但她看起來像的輪廓，但與猶太人。這些外表和差異並不能證明什麼，但在冠軍，但實力的布局更合理的結果和真相。

火災透露這個假身份的秘密，但也拋出尼娜在世界戰爭罪行的祖父；也是如此，龔如心有1愛情新的選擇；大衛也馬格達萊納誰找到愛的真諦，Nina的母親被殺害了，兇手他的母親。

安娜和露絲從童年的感覺非常好，但也合拍照片，戰爭，無情的兩個不同種族的人的反對的立場，甚至將在未來的另一部分的悲劇。

“殺死隨行的敘事戲劇情節，主旋律被放置在第二代的龔如心和大衛的感情糾葛，為了探索記憶的秘密早已被埋葬。

對合理的條款。露絲早年以逃脫德國安娜救援的大屠殺，這個恩情是因為時間深遠，或露絲永遠不會忘記在這悲慘的未知的猶太人被遺忘。露絲面對安娜的談判中斷然接受安娜繼續假冒她的身份，因此，它是冷血的謀殺。安娜的原因為何推倒茹絲意外死亡，當然，為了不使他的父親是猶太人的大屠殺，黑衫軍的身份曝光，被認為是產生重大影響的故事，只提出了一個簡短的倒敘超過，我覺得遺憾和可惜。

“殺死”很多主觀意識是放置在猶太人的角度來看，以使電影。大衛已完全融入美國社會，在關鍵崗位的法律和秩序，但他的家庭背景仍然是猶太人生活的基調。龔如心也認為猶太人，都集中立即遭到大衛，但這番艱苦的努力，正在指揮使用的戲劇性的巧合，悲劇已經沉沒霧散，因為火再次引爆開來。

如果點東看看大衛和龔如心的態度是至關重要的，但龔如心的最後選擇是重要導演的主旨。人類是一個很好的被遺忘的動物，不能記住的教訓導致的悲劇註定一次又一次重複的結果。多次在這樣一個毫無意義的荒謬的戰爭和屠殺。未必能夠抵抗環境所造成的眛愚蠢的行為，但“絕對的復仇是必然的和必要的，事實上，從許多不同的角度，重新思考。

“殺”的發揮看不到這一點查看反對反應更直接的處罰的延伸，在事實上，這樣的善良與邪惡的最大的問題是，同樣是放置在大衛和Nina的思維深度身體似乎在池中的石頭缺乏漣漪關閉的。的宗教感情和寬恕，和大衛可能採取溫和的反應，但也許是愛的熏陶，大衛的焦點丟棄謀殺母親的悲痛，然後投入的激情與龔如心的互動，當然，這前提是，龔如心也必須與大衛以認知頻率路口。

世紀人類的新思路？面對這樣1巨大而沉重的價與盟國和敵人糾紛，大衛和龔如心的愛交織在一起更加重視和關懷，這代表1人的判斷對事物新的一代和反擊的概念，但這些後續的情節將代言另一個時代的想法。

律師何塞·大衛·海德和對真理的追求，已同意綁架埃萊娜。情節，導演主觀鏡頭放置在海倫娜往往忽視的心理感受和大衛的鬥爭，從而大大削弱了權力的作用。歐洲進入二十一世紀的時代，許多導演介紹的技術和編輯技術后性能顯著變化。如上所述，傳統的敘事無情地丟棄代替的是像一個野生看中閃過腦海邊蒼蠅組成。觀眾必須努力拚湊情節，解說員更早一步到終端等待的觀眾。新一代的耳語，一個看似荒謬的延伸染料的葯汁，事實上，充滿了新一代的電影辭彙。

不蓄意挑起或帶來任何一方的對錯，鏡頭像一個公正的法官聽了冷靜觀察兩造各自的敘述。我似乎在成果的全面展示，但事實上，出現新的問題。面向電影了各種幾乎每天都受到質疑和挑戰各董事都試圖提出挑戰的另一種解釋而天然大力投入電影的進步力量的輔助。問題是一個全面的解構形式，但在解構人性，除了其餘的會是什麼呢？

“殺”事實上的戲劇結構，其原因發揮有一個熟悉的情節，但一個令人驚訝的方式表現，讓觀眾在電視劇“殺”的權力的重新審視。愛的交織在一起的宗教，戰爭，人類表，冷靜和枯澀關係的悄然來臨，不僅突出了本劇的獨特性質，而且還提供了許多電影愛好者，有關道路的思考。

背後的真相往往隱藏著更難以忍受，現實生活中無處不在，問題是，在面對這樣的選擇，選擇如何成為一個重要的事情。事實上，任何一種選擇將是光明的未來的道路，畢竟，任何未來的自己的臉，並承諾不？

除了批評和道德點的角度看，電視劇“殺”仍然是一個值得觀看的影片。

德國電影獎（電影金獎）1999年

傑出的個人成就：女演員瑪麗亞·絲奇拉德

1999年德國電影獎

傑出的個人成就：音樂尼基·雷瑟

1999年巴伐利亞電影獎（巴伐利亞電影獎）

巴伐利亞電影獎1999

最佳攝影（Kamerapreis）卡爾·弗里德里希·Koschnick