張爾

發起和召集過多項詩歌及跨界藝術活動，主持有“路過@Ta讀詩會”和“新詩實驗課”等活動，曾策劃詩人默默和萊耳的影像藝術合展（2011，深圳）、詞場-詩歌計劃2011中國當代藝術與詩歌第一回展（2011，深圳，華·美術館）、雛聲初引-中央美院在校生國畫精品展（2011，深圳）、學院力量-2012中央美院師生作品展（2012，深圳）。著有詩集《烏有棧》。2012年創辦《飛地》叢刊。

作品發表在《大家》、《芳草》、《青年文學》、《作品》、《詩歌月刊》、《詩林》、《詩選刊》、《中西詩歌》、《藝術時代》等雜誌，入選《2008-2009中國最佳詩選》、《2005年中國詩歌精選》、《中國先鋒詩歌檔案》、《2009中國詩歌民刊年選》、《深圳讀本》、《2011中國詩歌年選》、《中國詩歌年鑒2011》等選本，及《外遇》、《後天》、《大象詩志》、《白鯨十年詩選》、《不解詩歌年刊》、《先鋒詩報》等民刊。

在普遍把簡單主義奉為圭皋，放棄詩歌技藝的年代，張爾堅持通過以技藝建構詩篇，用複雜性探求語言詩意的構成方式的寫作，讓人感到具有反向的英雄主義精神。他的這一努力我是贊同並欣賞的。因此，他是我願意閱讀的少數70后詩人之一。

——孫文波（詩人）

張爾的詩保持著一種可貴的現實感，一方面詩人對現實的迷亂懷有高度的警醒，但又未流於廉價的憤怒，另一方面在疏離現實的同時，他的詩又強烈地展現出一種內心的真實和語言的自尊。

——藏棣（詩人，北京大學中文系教授）

張爾的詩歌在近年突然有了豹變：用詞險峻曲折，取意批判反諷，在看似斷裂的語意推進中卻又處處暗藏機鋒，旁出他門。從近作可以看出，張爾偏愛反省如隱私般晦暗不明的自我情緒，把它們有意無意地投射在一個接近於街頭或舞台的半戲劇半文化中來考察它的有限的現實含量，和不斷增值的靜態歷史感，以此把極為獨特的接近於純個人經驗，巧妙地強力扭轉為一種不那麼輕易辨析的指向未經的公共性。這既是冒險，更是先行。改變詩歌，先改變語言。對古雅的選擇不是簡單的復興或致敬，更是結合自己的秉性突圍現實。張爾在這點上顯示出的天賦不僅僅是迷戀漢語之美，更是他對自己的刻苦用功的信心和酬道。

——蔣浩（詩人）

張爾的詩色澤幽暗，但並非漆黑一團，這其中語速起了關鍵的作用，敘述的從容沖淡了語言的黑暗，使暴力不顯，幽靈不再張牙舞爪，黑夜也就成了傍晚。奇怪的是，這種寫作應該屬於一個老人，而年輕的張爾如何就這般慢吞吞呢？沒有那個年齡段的人的急躁、怨懟、尖利、飛快、驕傲，有的只是均衡、綿延、輕言絮語。就其詩中所顯現的氣息而言，與其說他在寫作，還不如說他在瀰漫。看得出來，與這個時代其他的時刻尋求變化的寫作者一樣，張爾也不願僅僅在字典的意義領域裡從事勞動，他也在撕扯著“語義”，只不過他採取的是一種非暴力的方式，他慢條斯理地“撕”。

——余怒（詩人）

張爾的詩

某日午後

透過巨大的 隔音的

落地玻璃

看見不遠處

音樂噴泉 金髮碧眼的女子

廣場以及勞作中的花農

看見水流由下而上的聲音

看見有時 它們丟失了的方向和力量

看見花叢微風中的扭動

受傷的蝴蝶哀怨的嘆息

看見自己 玻璃中隱現的

變形的 弱不禁風的灰色

看見疲憊的光 厭倦的手指

這巨大的 沉重的 空想的

不留痕迹的玻璃

（2004）

掙脫

當我乘車去往某地，總是

在旅途中浮想過去的一二

車輪飛快滾動，倒視鏡中的景物令人暈眩不已

某年冬天，路程恰與此相似，我和他

在硝煙中擦身而過，不曾言語

眼望著鴿子飛過頭頂，晨光

在教堂的塔尖顯現

我總是疲於

被逝去的往事糾纏

冬天與今天，明天與昨天

有時，間或改變出行的方式

在灰色的土丘上徒步、

放羊或乘坐馬車

試探著，從一根麻繩往另一根韁繩上奮力掙脫

（2008）

破鏡詩

夜遊於上，那詭秘一夢，逼見蛇吞沒了象

日日輾轉，社會頻拋媚俗花邊，蕩漾引擎。

公路里程切割了反跑的真空橡膠，車輪向

斜陽。他拾破鏡，實是為下一輪蹂躪重圓。

你看，那呼嘯之風，從平地上刮搽，漫卷

揚起萬眾一志的驚悚與絕恨，英雄自流竄。

隔岸，如火的親眷舉鎂越頂，他們只關心

政治，不議愛情與糧食，跋涉至鄰國野餐。

綠標暢行，被訪者夾緊惶然之臀暗算土行

時代廢黜了它粉紅的通行證。幽默腦細胞。

落寞褲衩的天空，樓群整理衣著，舊書店

招攬徒步的觀光客，咖啡噴火，輿論公射。

香樟，香樟，陡然一樹淋漓酣暢的大自然！

（2011）

飛地

與所謂國家安全相比，對稱隱隱覺察的一次意外

雨後，筍尖頂開惺忪的泥土，枯草零件，

晨練的哨音拉合防線，雲層擺弄烏有的陣勢

在偽科學館放鬆避雷的頂端，飛行的酒氣巧遇稀釋

他銜來一枝蹊蹺，旋又頃刻限制

無效的聲波緩緩輦送，而彈簧急切之下陡坡

那一粒藥丸的頑殼，飽含著胃中扁平如昨的你

（2012）