共找到19條詞條名為青衣的結果 展開
青衣
2002年康洪雷、陳枰執導的都市劇
《青衣》是由遼寧華藝影業公司出品，康洪雷、陳枰執導，徐帆、傅彪、潘虹、李明啟、夏力薪主演的都市劇。
該劇圍繞著20世紀80年代當紅京劇演員筱燕秋的戲夢人生展開，講述了一個唱戲劇青衣的女人對自己事業執迷到病態的地步，這份愛最終成為了她內心的累贅，“人戲不分”和“人生如戲”的狀態交融在她的命運中的故事。
1979年京劇《嫦娥奔月》投入復排，老團長魏笑天選中了剛齣戲校的筱燕秋做嫦娥的A角，這一年筱燕秋剛滿19歲。《奔月》上演獲得了極大反響，筱燕秋愛上了后羿的扮演者喬炳璋，可是她不知道喬炳璋愛的是戲台上的嫦娥，根本不是生活裡面的筱燕秋。在一次去部隊的演出中，嫦娥的B角李雪芬激怒了筱燕秋，她把一杯開水澆在李雪芬的臉上。李雪芬住院，筱燕秋受處分，調離了劇團。《奔月》第二次停演。筱燕秋二十歲的春節是跟喬炳璋一起過的，筱燕秋邀請喬炳璋跟她一起再唱一次《奔月》。喬炳璋唱了，筱燕秋人戲不分，把戲中后羿的諾言當做生活中喬炳璋對她的誓言。喬炳璋招惹不起筱燕秋，他退縮了，躲到省裡面去學習。筱燕秋不顧眾人的閑言閑語，痴情地等著喬炳璋回來娶她。一天她目睹了喬炳璋攙著身懷六甲的妻子在街上行走。筱燕秋的夢醒了，心碎了。她決定馬上把自己嫁出去，而且發誓說，誰第一個向她求婚，她就嫁給誰。筱燕秋嫁給了交通警察面瓜，面瓜對筱燕秋的寵愛叫筒子樓裡面的所有女人羨慕，可是筱燕秋心裡面很不快樂，她知道從她結婚的那天開始，作為女演員的筱燕秋已經死了。筱燕秋在筒子樓裡面經歷了懷孕、生育、撫育後代，她淚喪絕望，覺得破舊的筒子樓裡面的生活簡直把她漚爛了。戲校看中筱燕秋潛在的能力，招聘她擔任教學老師。筱燕秋又驚又喜，她使出全身的解數，手把手地教育學生。六年過去了，學生中一個出彩的都沒有。筱燕秋非常失望，突然她發現一個叫春來的
學生是個唱青衣的好苗子，筱燕秋傾盡全力，培養春來，希望從她身上找回自己的記憶。
青衣劇照
喬炳璋當上京劇團團長后，煙廠老闆鄭安邦決定投資復排《奔月》，並點名讓年過四十的筱燕秋擔任主演，筱燕秋減肥墮胎想要把握最後的機會。她幾經掙扎還是在一個風雪交加的夜晚退出了戲台，她潛心培養的春來頂替她站在了戲台上。劇場外，筱燕秋舞著長長的水袖唱了起來，她唱得是那樣地美，舞得是那樣地動人。此時的十字街頭上沒有一個行人，只有筱燕秋一個演員和喬炳璋一個觀眾。
職員表
| 出品人 | 張穎、門然 |
|---|---|
| 總導演 | 康洪雷、陳枰 |
| 原著 | 畢飛宇 |
參考來源
角色介紹
筱燕秋
演員徐帆
19歲的筱燕秋剛齣戲校就被選中，並一演就紅。她愛上了后羿的扮演者喬炳璋，可是不知道喬炳璋愛的是戲台上的嫦娥，根本不是生活中的筱燕秋。因為和演員李雪芬發生糾紛，筱燕秋被調離劇團，《奔月》停演。筱燕秋人戲不分，把戲中后羿的誓言當作喬炳璋的誓言，偶爾筱燕秋髮現喬炳璋已是有婦之夫，決意馬上結婚，嫁給了面瓜。
面瓜
演員傅彪
筱燕秋的丈夫，面瓜是一名交通警察，外表五大三粗，在感情上卻是心細如髮。他對妻子筱燕秋可謂百依百順，體貼入微。
柳如雲
演員潘虹
在嗓子最好的年齡卻沒有舞台，在最有表現力的年齡卻沒有了嗓子。原本是最紅的青衣，但很快嗓子就壞了。此後，她就把全部心血放在筱燕秋身上，一輩子沒有結婚，一直到死。這是一個活得非常純粹的女人，她所需要的就是在舞台上聽到觀眾們的一聲好。她在生活中也是青衣的狀態，永遠生活在自己的夢裡，每分每秒都在扮演自己的青衣。
裴錦素
演員夏力薪
裴錦素是筱燕秋的生活大師。從筱燕秋失戀、被貶再到新生，裴錦素總在前面為她披荊斬棘。
春來
演員馬靜
戲劇學院學生，被筱燕秋看中，成為筱燕秋的徒弟，春來一開腔就引起了轟動效應。她的唱腔簡直就是另一個筱燕秋。筱燕秋選定春來做嫦娥的B角，然而春來並不買賬，為演A角春來注意上了投資人鄭安邦。
1.劇組在選女主角時在徐帆和蔣雯麗之間也是權衡了好一陣，最後考慮到徐帆那“半人半戲”的外形與女主人公“筱燕秋”更貼切，才定下了徐帆。
青衣劇照
2.為了貼近角色，潘虹頗費了一番心思學京劇。
| 電視頻道 | 播出時間 |
| 天津電視台2套 | 2002年10月27日 |
| 江蘇綜藝頻道 | 2002年11月24日 |
| 北京二套 | 2003年4月13日 |
| 湖南衛視 | 2003年11月7日 |
| 時間 | 獎項 | 獲獎者 |
| 2003年8月 | 第23屆飛天獎最佳女主角 | 徐帆 |
青衣劇照
《青衣》並不炫情，更不華麗，它吸引觀眾的其實是一份樸素得不能再樸素的真情。劇中，面瓜對家庭的愛，四代青衣對京劇的愛都是沒有任何道理可講的，也正因為它的自然、原始，才會如此飽含辛酸，感人肺腑。
從《青衣》的一些片段畫面上看，其乾淨、質樸的風格除與《激情》有異曲同工之處外，更加強了一些冷色調的處理，尤其是徐帆幽怨的唱腔，配上素凈的畫面，道出了“用一生入戲的青衣，早已忘記來時路”的惆悵之感。劇中也套用了戲中戲的表現方式，常常是徐帆唱著戲中人的情感，鏡頭卻又切換到過去的時光中，整個劇為觀眾營造了人戲不分的境界。（人民網評）
