特攝片

徠特攝是特攝電影的簡稱，最初是指運用了特殊攝影技術而拍成的影片。

作為攝影技術、特殊效果的“特攝”其實從電影的創生期就已經存在,根據喬治·梅里愛和英國的製作人員,使攝影時的照相機運用了逆旋,高速、微速度的操作讓人或物從畫面中消失,《大列車強盜》(1903年)中,通過特殊攝影來表現出本不存在的事物。

特攝片在二戰之前就是日本的國策電影。1942年的日本戰爭特攝片《夏威夷大海戰》在二戰後被美國佔領軍誤認為是真實的戰爭紀錄片。1954年，日本東寶公司推出日本第一部怪獸特攝電影《哥斯拉》，其領先歐美流行的定格拍攝的拍攝手法如穿上道具服扮演怪物以及映射現實的超自然主義生物的創造對西方產生了很大的影響。很長一段時間，歐美也開始流行皮套和等比例微縮模型拍攝。斯皮爾伯格、蒂姆·伯頓等大師都深受日本特攝的影響，並且加以學習運用。日本的特攝影片（尤其以怪獸、獵奇、戰爭、怪人、恐怖、災難等題材為主的作品）也在相當長的一段時間裡成為了西方的寵兒。其製作精良程度、技術領先程度、劇情內涵深度與趣味性等商業流行元素的結合、設定的超前性，是當時的歐美科幻類影視劇無法相比的。在70年代，超級英雄類特攝電視劇開始興起。並在2004年特攝衰落後成為現代挑起特攝片大梁的存在。

最後，特攝片與特技片有一定區別。特攝片中為了追求真實效果，爆炸等場景皆是真實的運用，被破壞的飛機坍塌的樓房都是等比例道具產生的效果，近景也幾乎看不出破綻的精緻道具每個星期都需要製作新的，導致如《哥斯拉》、《加美拉》、《奧特曼》等很多特攝系列所需要的製作成本很高，一說1998年《蓋亞奧特曼》拍攝僅第一話就耗資1億日元，包括同期在世界巔峰的特效運用。《太陽武神》中的八歧大蛇的皮套長達十米。隨著特效的使用成本越來越低，傳統特攝技術影片逐漸沒落。但依然有1999年的《加美拉3：邪神覺醒》這種通過特攝技術來達到同期好萊塢特效大片水平的作品。當代把特攝片歸入的廣義特技片之中也不是沒有道理，但那樣就沒法區分特攝和特技的區別了。

因為“特撮”是和制漢語，日本的特攝片對ACGN方面的影響非常大的。如果要刻意分別應當從“特攝”這個中文詞語和日文詞語“特撮”細分。

最重要是在日本，主要使用特殊攝影而成的影視劇，皆為特攝。如日本在七十年代末到八十年代初曾經流行過戰爭特攝電影。如《軍閥》《二百三高地》《聯合艦隊》等。而在70年代，日本特攝也誕生了兩部類似《星球大戰》的作品。分別為東寶的《惑星大戰爭》和東映的《從宇宙來的訊息》。後者還得到了土星獎最佳外語片獎的提名。

特攝時代劇電影（1937年）特攝怪獸電影（1954年）

《月光假面》

經過《哥斯拉》（1954年）預熱，以及TV特攝《奧特Q》的開播，引發的第一次怪獸熱潮

1971年1月2日，被稱為復燃開端的P Production製作的《電子分光人》，以時隔3年再次出現的TV巨大英雄特攝的形式再次重現。同年4月，曾引發第一次怪獸熱潮的圓谷製片廠所製作的《歸來的奧特曼》正式開始放送

引爆點《假面騎士》第二季13季后，在1972年達到最高潮，但其中因模仿《假面騎士》節目中的動作而受傷的孩子們引發了社會問題。2月份還發生了兒童死亡事故。

與此相同，在昭和30年代的“忍者熱潮”時，也有孩子因“忍者遊戲”而受傷的先例。作為放送局的每日放送表達了高度關注，最後以使本鄉猛（《假面騎士》中的男主角）在劇中明確表態關於模仿動作戲碼的危險性而結束。續作《假面騎士V3》也得以成功進行。

關於變身熱潮不可不提到東映生田攝影棚—《假面騎士》東映資本而新設立的東映生田工作室。在此後的幾年內陸續推出了《假面騎士系列》，《超人巴洛姆·1》(讀賣電視台)，《變身忍者嵐》(毎日放送)、《閃電人》(net)等，等身變身英雄動作節目

《第三類接觸》、《星球大戰》與動畫電影《宇宙戰艦大和號》在日公開，掀起的科幻熱潮。

1980年後期到1990年初，由電視深夜節目所形成的熱潮。演藝熱潮被稱作“第一代搞笑藝人”，相聲熱潮被稱作“第二代搞笑藝人”與“第三代搞笑藝人”。

70年代初，英雄特攝正處於激烈的競爭中，不同類型不同題材紛紛湧現，尤其是競爭對手--東映公司的《假面騎士》系列所引發的變身熱潮和後續《超級戰隊》系列獲得的好評程度正如日中天，更不用說動畫界的超級機器人系列作品也在和特攝爭奪市場。

但隨著《三重戰士》圓谷製作想轉型為等身英雄劇的失敗而告退。後續的《火焰超人》也因收視率而腰斬。

1974－1975年，圓谷公司製作的《雷歐奧特曼》在收視率方面遭到了未曾有過的失敗，加上由於石油危機而引發的日本經濟危機造成了贊助商破產，使得《雷歐奧特曼》結束播放后，已無贊助商願意支付製作像《奧特曼》這樣的耗資巨大的題材電視劇。奧特系列進入冰河時期

圓谷就開始拍攝動畫版奧特曼——《喬尼亞斯奧特曼》。80年代起。由於與TBS方鬧僵的圓谷皋開始把目光投向海外，先是在美國設立ULTRACOM。與漢納巴伯拉動畫合作，圓谷為試水先在日本製作動畫版《奧特曼USA》，後續的銷售則交給漢納巴伯拉動畫負責。但暴死

受挫后圓谷皋又將目光投向了澳大利亞，《葛雷奧特曼》就此誕生。

卷土歸來的圓谷皋與好萊塢合作製作了《帕瓦特奧特曼》

然後圓谷打算在中國拍攝《奈歐斯奧特曼》，但後來此計劃因圓谷皋社長的死而落空。《奈歐斯奧特曼》企劃擱淺

圓谷株式會社與泰國采耀的官司泰國采耀（CHAIYO）公司據說是一家得到昭和奧特曼授權的公司，其老闆辛波特曾經是圓谷英二導演的密友，他在泰國製作了3個《奧特曼》系列，在中國還開始拍攝《千禧奧特曼》。圓谷表示抗議，因為他們認為采耀並沒有得到真正授權，並且官司打到了中國。

這也是前段時間，特攝界鬧得沸沸揚揚的事件。最終法院發現圓谷皋先生的簽字是偽造的，泰國自製《奧特曼》被判違法，但是采耀公司仍然享有奧特六兄弟系列的版權。圓谷官方表態泰國、日本和中國的法院分別對《1976年合同》進行過判決，不論其各自的結論如何，判決均僅限於《1976年合同》所涉及的，創作於上世紀60年代的部分《奧特曼》舊影視作品，而並不涉及大部分的《奧特曼》影視作品，特別是新的《奧特曼》影視作品。

並且，三國法院在所有《奧特曼》系列形象影視作品的著作權歸本公司所有之基本事實的認定上，並無不同。不論三國法院的判決如何，但惟有泰國法院委託了泰國警察總署的專事偽造文書鑒定的警官，對《1976年合同》進行過司法鑒定，數名警官的一致結論是：《1976年合同》系偽造文書。與中國有著司法協助條約的泰國的警察總署的鑒定結論，理應作為基本事實得到尊重。

2011年02月01日，辛波特先生因偽造合同冒充被授權人，侵害本公司作品的著作權，被泰國法院依法判處有期徒刑5年。因此，辛波特先生偽造合同進行虛假授權，實屬惡劣；而銳視公司從辛波特先生取得的所謂授權，且不論來源於犯罪分子的背景，偽造的《1976年合同》中，亦僅包括7部舊影視作品，而與絕大部分的《奧特曼》影視作品無關。並且，辛波特先生向法庭陳述。

因此，其已並非《1976年合同》的權利人，所謂給銳視公司的授權亦無從談起。其對廣州市中級法院一審判決提起的上訴，本身亦屬無效的法律行為。銳視公司對於《1976年合同》的真偽並非不知，其於2008年向本公司書面表示：辛波特先生對於《奧特曼》影視作品不具有任何的權利，並希望從本公司取得授權。但是，本公司並未與其簽訂過任何授權合同，雙方也不存在任何業務關係。

上世紀60年代初，圓谷英二先生創立了特技攝影技術，開創了特技電影時代。1966 年，《奧特曼》人物形象在圓谷英二先生的製作下誕生了。在此後的幾十年間，至今已有近60部《奧特曼》形象相繼製作誕生。《奧特曼》形象的著作權歸圓谷製作株式會社（以下簡稱“圓谷製作”）所有。泰國人辛波特先生（Sompote）為學習廣告攝影，曾於60年代來到日本，在圓谷英二先生的另一公司圓谷企業株式會社工作過，並與圓谷英二之子圓谷皋先生有過交往。后圓谷皋先生繼承父業任二公司的社長。

1995年底，圓谷皋先生去世，幾天後，辛波特先生宣稱曾在1976年03月04日，與圓谷簽訂過一份版權轉讓合同（即《1976年合同》）（以下簡稱“該合同”），並稱據此日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的著作權已經轉讓給了他。圓谷製作方面非常吃驚，因為圓谷皋先生健在的近20年間從未向任何人提起過該合同的存在，圓谷製作內部也從未有人聽說過。並且，從1984年使用《奧特曼》形象製作電影時，辛波特先生仍向圓谷製作申請使用許可並支付酬金，同時，圓谷製作在其後長期並大量的實施著作權的現象可見，《1976年合同》的存在並無客觀性。圓谷製作遂索要合同文本，辛波特先生提出先要承認該合同的存在，否則不能提供，並以起訴圓谷製作的被授權商進行威脅。念及辛波特先生曾和圓谷皋先生有過交往，且圓谷皋先生的葬禮辛波特先生也有參加，圓谷製作還是很禮貌地與辛波特先生接觸，並於1996年07月23日向辛波特先生髮了函件，對於因不知其所稱的合同存在一事而導致的麻煩表示歉意。在收到致歉函件后，辛波特先生才向圓谷製作發去了《1976年合同》複印件。

圓谷製作才發現圓谷製作株式會社的公章和圓谷皋先生的簽名是偽造的，且所有股東均不知此事。然而，辛波特先生惡意利用此函，宣稱這是圓谷製作對《1976年合同》的認可。此後，即將該合同公諸於眾，並開始對外宣稱自己才是日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的著作權人。圓谷製作遂向日本法院提起訴訟，要求法院確認《1976年合同》是偽造文件，並向泰國法院起訴要求判定辛波特先生侵犯日本圓谷製作的著作權，並對圓谷製作做出賠償。日本法院未委託鑒定機構而是由法官本人對《1976年合同》上的公章進行比對，在“基本一致”，而非“完全一致”的情況下，結合間接證據，認定《1976年合同》有效，但同時明確辛波特先生不具有訴爭日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的著作權，著作權歸圓谷製作所有。

由於日本法院未委託鑒定機構對爭議合同進行司法鑒定，並且在採用間接證據時，過分運用法官的自由裁量權，其判決本身體現了嚴重的主觀性，已在日本國內的法律界引起了極大而廣泛的爭議。泰國法院在對《1976年合同》中存在的許多不真實、不自然及不合法的現象在進行了嚴密分析的基礎上，結合泰國警察總署指定的7名刑事偽造文件鑒定專家對《1976年合同》進行的司法鑒定，認定《1976年合同》系偽造文件，辛波特先生並不享有日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的任何權利，並判令辛波特先生向著作權人圓谷製作賠償共約摺合人民幣550萬元的賠償款。

此後，圓谷製作以偽造合同侵害著作權為由向泰國法院刑事法庭起訴辛波特先生，辛波特先生當著檢察官和圓谷製作的面，向泰國法院刑事法庭陳述：其已於2008年將《1976年合同》的權利，全部轉讓給了日本UM株式會社。2011年02月01日，辛波特先生因偽造合同用以證明自己是日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的權利人，侵害了圓谷製作的著作權，被泰國法院刑事法庭依法判處有期徒刑5年，偽造合同已被泰國刑事法庭沒收。

我國法院對《1976年合同》作出的判決：

1．2009年11月，廣州市中級人民法院（2005）穗中法民三知初字第576號判決，在對《1976年合同》中存在的許多不合邏輯和不合法現象進行客觀分析的基礎上，參考了泰國警察總署對《1976年合同》的司法鑒定，依據中華人民共和國法律認定《1976年合同》無效，該合同為偽造的合同，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品著作權人為日本圓谷製作。這個判決獲得了國內法律權威的廣泛肯定。

2．2010年11月22日，廣東省高級法院以（2010）粵高法民三終字第63號判決，改判認定《1976年合同》有效，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品（1、《奧特Q》（中國大陸官方譯名：《奧特Q》）；2、《奧特曼》（中國大陸官方譯名：《奧特曼》）；3、《奧特賽文》（中國大陸官方譯名：《賽文奧特曼》）；4、《歸來的奧特曼》（中國大陸官方譯名：《傑克奧特曼》）；5、《艾斯奧特曼》（中國大陸官方譯名：《艾斯奧特曼》）；6、《泰羅奧特曼》（中國大陸官方譯名：《泰羅奧特曼》）；7、《詹伯A》（中國大陸官方譯名：《詹伯A奧特曼》））終審判決著作權人為日本圓谷製作，辛波特先生享有上述7部《奧特曼》影視作品的使用權。

華創聲明：在中華人民共和國大陸地區除涉訴的日本昭和年代舊系列7部《奧特曼》影視作品外，其他《奧特曼》系列影視作品均由上海世紀華創文化形象管理有限公司獨佔性版權總代理，其中包括《迪迦奧特曼》《戴拿奧特曼》《蓋亞奧特曼》《高斯奧特曼》《奈克瑟斯奧特曼》《麥克斯奧特曼》《夢比優斯奧特曼》《超級銀河大怪獸格鬥》《大怪獸格鬥之超銀河傳說》《超決戰！貝利亞銀河帝國》等各系列影視作品。

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