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鄰居
1981年鄭洞天執導電影
鄰居劇照
演員表
角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
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劉力行 | 馮漢元 | 學院顧問 | |
袁亦方 | 王培 | 學院黨委書記 | |
明錦華 | 鄭振瑤 | 校醫 | |
馮衛東 | 李占文 | 助教 | |
章炳華 | 王憧 | 講師 | |
喜鳳年 | 許忠全 | 水暖工 | |
方達 | 黃凱 | 市委書記,劉力行的老戰友 | |
劉小京 | 袁牧女 | 劉力行的女兒,明玉朗的女友 | |
吳科長 | 鮑占元 | 學院房管科的科長 | |
姥姥 | 凌元 | 喜隊長的岳母 | |
明玉朗 | 陳浥 | 明錦華男友的弟弟,從小由明錦華撫養長大 | |
喜大嫂 | 安琪 | 喜隊長的妻子 | |
趙季萍 | 蔣躍邠 | 馮衛東的妻子 | |
艾格妮絲 | 陳比娣 | 美國記者,劉力行在延安時的老朋友 | |
袁妻 | 文偉 | 袁亦方的妻子 | |
修建 | 修建 | 袁亦方的兒子 | |
胖娃 | 李響 | 喜隊長的兒子 | |
小星星 | 楊奕 | 章炳華的女兒 | |
馮大爺 | 韓鳴英 | 市委宿舍的門衛 | |
陸小兵 | 謝園 | 走後門到學院上班的年輕人 |
職員表
總導演 | 、 |
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製作人 | 吳平川(製作主任)、董亞平、伍振國 |
藝術指導 | 劉清標 |
美術設計 | 劉光恩、尹力、王洪海 |
造型設計 | 雷軍 |
編劇 | 達江復 、 馬林、朱枚 |
服裝設計 | 解寶珍 |
攝影 | 顧文愷、周坤 |
錄音 | 張瑞坤、王俊之 |
剪輯 | 張蘭芳、趙綺華 |
道具 | 劉清標 |
布景師 | 屈立恆 |
燈光師 | 李景忠 |
角色介紹
劉力行
演員馮漢元
建築工程學院的顧問。文革前是學院黨委書記,落實政策后,因體弱多病,自請退居二線,平時熱心幫鄰居們跑腿兒買東西。性格率真倔強,作風正派,原則性強。因為文革中受迫害,情緒一度消沉,打算做“陶淵明”,但眼看到群眾生活問題嚴重、領導腐敗之風冒頭,毅然決定出山。
袁亦方
演員王培
劉力行的老同事,過去擔任建築工程學院的黨委副書記,文革中受衝擊,拔亂反正後回到領導崗位當上了黨委書記,后升任市建委主任。是個有能力、有幹勁的老幹部,但沾染了不正之風,有個人的小算盤,處世圓滑,容易隨風趨俗。
明錦華
演員鄭振瑤
建築工程學院校醫院的大夫,四十多歲了,還是單身。品格高尚,個性堅強而柔韌,對工作嚴肅認真,對愛情忠貞不二。她借著為老劉看病的機會,批評了他消極避世的思想,激勵他站出來為民請命。
馮衛東
演員李占文
建築工程學院的助教,當年是學院紅衛兵的副司令。思想偏激,自以為看破紅塵,經常發牢騷講怪話,但同時內心深處充滿正義感,堅決反對不正之風。
喜鳳年
演員許忠全
建築工程學院的水暖工,文革時當過造反派的黑幫勞改隊的隊長,因為心腸太軟被罷了官,但是大夥卻仍是習慣叫他“喜隊長”。性格直爽、厚道、性急,愛打抱不平。
章炳華
演員王橦
1955屆大學畢業生,頗有才華的建築學講師,埋頭於工作,不計較個人利益,20年來設計了許多建築但沒有為自己的房子提過一點要求。妻子離開他去香港后,他和女兒星星相依為命。
創作原則
《鄰居》的電影文學劇本原名《廚房交響曲》,發表於1980年的《電影創作》上,1981年初北京電影學院青年電影製片廠決定把它拍攝成影片。在寫分鏡頭腳本之前,導演鄭洞天等人與文學劇本的三位作者反覆討論,確定了電影的主題:透過“房子”問題表現當時社會中人與人之間和每個人內心中的精神建設,該怎樣對待現實中的矛盾和困難、怎樣重建被扭曲了的黨群關係。導演鄭洞天感到當時跟人民真實生活不沾邊的電影層出不窮,而且觀眾對那種所謂“唯美”矯情的瞎編的容忍度正在擴大,甚至有的人認為電影本來就應該和生活不一樣。他認為有必要糾正這種錯誤觀念。所以,他定下了“真實,真實,再真實”的創作原則,寧可《鄰居》被人說“不高不美”,也要實實在在地再現現實生活。
演員選擇
選角時,導演的第一要求是演員的形象要平易近人,希望觀眾看到這些角色,就像看到生活中的熟人、朋友一樣親切。選擇馮漢元做主角,是看中了他是同年齡段演員中難得的“乾巴瘦老頭”,而且他經常在舞台上演普通人。馮因怕自己形象上了鏡頭不好看,曾一度謝絕出演,後來導演費了不少口舌才打消了他的顧慮。選澤鄭振瑤和袁牧女,也是因為她們雖然算不上漂亮,但氣質、性格跟角色接近。
表演生活化
在影片開拍前,導演向全體演員提出了一條表演原則:演員表演不能超過人物在實際生活中應有的幅度,要讓觀眾感到影片中的事就像發生在他們身邊。
在台詞方面,導演對原劇本中比較文學性的台詞進行了修改,特別是劉力行批評、幫助別人時的台詞,盡量少用政治術語,多用“白話”,以符合角色平易近人的特點。例如,老劉批評馮衛東亂髮議論,原劇本中用的是嚴肅的政治術語:“你這個人平均主義思想也太嚴重了。”導演聯想到影片開頭老劉替小馮打醋的情節,用醋瓶子來當話頭,改成“以後我再也不管打了,你們家酸味夠了!”為了增強生活感,在後期配對白時,導演還嘗試讓演員說半句話,互相打斷搶著說話,保留演員配音時的自然停頓和偶爾的口吃。
場景與道具
片中主要情節的發生場景——筒子樓,是在攝影棚內搭的。為此,美工遍訪北京大專院校的各種宿舍樓,擬定了建築樣式。為了把假景變得更“真實”,他們用牆柱、琳琅滿目的生活用品把大塊牆面隔成局部平面,加強煙熏火燎的效果,以克服布景牆質感差的弱點,在實拍時強調光源,不使假牆穿幫。拍攝時鏡頭不越牆,就算拆掉活牆拍攝,機位也盡量不放在原來的牆線之外,少用對打鏡頭,不破壞觀眾對四面牆空間的真實感。
片中大量的生活道具是從真實的筒子樓里搬來的,鍋盆碗灶不是買新的做舊,而是用新的去換人們正在使用的舊家什。由於袁亦方住的幹部樓是在杭州浙江大學拍的,為了使道具生活化,攝製組的道具劉清標等人走訪了浙大一些鄰導幹部的家,偶然看到一張“1978年中央首長和全國科技大會代表合影”,他當場想到這張合影適合掛在袁亦方家中。儘管文學劇本和分鏡頭劇本中都沒有提到有這樣一副合影,但是劉認為這張合影既能加強時代氣息,又能突出人物身份和性格,所以借來掛在了袁家。導演看到這張照片后很滿意,還特意為它加了場戲。
音響設計
在音響設計中,導演組嘗試以生活中的音響配合畫面,組成老百姓平凡的生活情景。影片中所有場面,全部加上生活中應有的音響,如收音機里的說書聲、廣播報時聲等,讓觀眾隨時都有一種聽覺上的真實生活感。不加外來音樂,而用生活音響起到過去影片中音樂所起到的某種作用,根據劇情,找尋有特點、有寓意的音響來烘托氣氛。比如,喜鳳年挨處分后悶頭掃地,用樓上傳來的剁餡聲,來增強人物煩躁的心情。
劉力行在碼頭送明玉朗一場,是全片中抒情意味較強的場面,比較適合配音樂,導演幾乎動搖了不外加音樂的想法,但反覆考慮后,還是決定用碼頭本身具有的輪船馬達聲、汽笛聲。
雖然導演組決定不外加音樂,但考慮到全片音響構成和人物精神世界的豐富性考慮,又給片中兩位知識分子加上了熱愛古典音樂的性格色彩,在必要時讓錄音機登場,讓它當著觀眾的面播出與劇情相呼應的音樂片斷。
鄰居劇照
拍攝花絮
• 主角馮漢元本是話劇演員,《鄰居》是他第一次出演電影。
• 全片的服裝基本沒有新做的,幾乎全是從演員自己和劇組成員身上拿來的。
• 在拍攝劉力行與明錦華在醫院談心的戲時,馮漢元和鄭振瑤由於事先不斷醞釀感情,到開拍時完全融入了角色狀態,雙方都情不自禁熱淚盈眶,而當時拍攝現場圍觀的群眾受他們的情緒感染,也都鴉雀無聲。
• 文學劇本中本來有劉力行與明大夫的愛情線,以及明玉錦在文革中打斷了劉力行的腿、劉力行曾傷害過明錦華的未婚夫等情節。在寫分鏡頭腳本時,導演考慮對劉力行的性格、形象而言,黃昏戀比較牽強,再加上劇情中有一個很合適明大夫的中年人章老師,所以就拿掉了老劉的愛情線和幾個人物之間的歷史糾葛。
• 最初,出於政治上的考量,在樣片結尾,導演加了旁白:“在現實生活中,像老劉這樣的人只會越來越多。你信嗎?反正我信。”後來,電影局領導指出,應該由觀眾自己去做結論,所以,那段旁白被拿掉了。
穿幫鏡頭
• 小星星燙傷了後背,但在醫院中時卻平躺在病床上。
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
1982年 | 第2屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 鄰居 | 獲獎 |
最佳導演 | 鄭洞天、徐谷明 | 提名 | ||
最佳男主角 | 馮漢元 | 提名 | ||
最佳道具 | 劉清標 | 獲獎 | ||
1981年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 鄰居 | 獲獎 |
該片沒有致力於編故事,也沒有複寫生活,而是努力地同生活保持一適當的距離,繼承發揚中國電影優良的現實主義傳統,力求真實地反映生活本來面目。因此,在電影語方上,它不耍花腔,不講套路,而用質樸自然的手法抒寫編導者的愛憎與是非,形象、聲音、色彩並用,怎麼有利於表現主題怎麼來,是很值得稱道的。自然,這意念在影片中也有中斷和偏離的地方,風格有不盡統一的所在,然而,從全片來看,創作者這種在電影觀念上的追求,是應當肯定的。 (作家蘇叔陽評)
《鄰居》的創作者在現實主義美學道路上所做的探索,其意義大大超出了一個影片的範疇。從文學劇本誕生起,便可以看出創作者在有目的地克服藝術創作上的虛假問題。電影在原劇本的基礎上更明確了要去“假”存“真”,在現實主義美學道路上向前跨步。用劉力行給鄰居們的一封親切感人的信來作為影片的結尾意味深長,可以看出那種為了“真實、真實,再真實”所做的精心努力。 (影評人王雲縵評)
鄰居劇照