王萬梅

王萬梅16歲拜程玉英的門下學藝，拜師三年就博得“小程玉英”的美稱。“十年浩劫”中，王萬梅演過不少“樣板戲”。1983年，王萬梅參加了文化部舉辦的第四屆戲曲演員講習會學習。曾上演過現代戲《海港》、《龍匯頌》、《杜鵑山》《沙家浜》《朝陽溝》等，古裝戲有《下河東》、《秦香蓮》、《打金枝》、《女中孝》、《蘆花》、《三娘教子》等。在1982、1984、1987、1991年曆次地區調演均獲主角一等獎、優秀演員獎、優秀表演獎，參賽劇目有《三娘教子》、《三喜臨門》、《齊宮外史》、《龍風坪》。1982年獲省一級優秀演員獎，1988年獲第六屆中國戲劇梅花獎，參賽劇目《三娘教子》、《蘆花》、《下河東》、，《蘆花》由中央電視台、省電視台錄像，在全國播放，由中國唱片社錄製唱片。出版的磁帶有《王萬梅唱腔精萃》、《晉劇傳統戲名家演唱集》，卡拉OK帶有《王萬梅演唱專輯》、《青衣專輯》、《梅花獎專輯》、《晉劇四大青衣專輯》。《女中孝》由省電台錄製四集戲曲廣播劇播放。1993年由國務院批准享受政府特殊津貼。1983年加入中國共產黨。

王萬梅很好地掌握了老師的“嗨嗨腔”，但她並不因為觀眾喜歡就到處濫用，而是根據劇中人物的需要和自己的條件，合理地運用。如《三娘教子》中王春娥向英哥敘述家世的那一大板唱，她在“嗨嗨腔”的運用上就有許多新的創造。這一大板七十多句，她充分利用中路梆子多種板式的變化，對每一句唱腔都做了精心的安排。她在這段唱中用“嗨嗨腔”有時很濃，如重鎚響鼓，震撼人心；有時卻又很輕，“嗨”在低回委婉的裝飾音中帶過，似有似無，沁人肺腑，娓娓動聽。這一段開頭兩句，開始說過去的事時，“嗨嗨”拖腔明顯而重。這是在一場三娘打斷機頭，“從今後母子兩開銷!”，“娃娃，不得活了”的暴風驟雨般的激烈矛盾過後，王春娥不得不努力平息自己感情的波濤，把一直沒有向英哥吐露的真情實況向英哥傾訴。觀眾在此時也需要有一個感情上的過渡。這幾聲濃重的“嗨嗨嗨”使觀眾在藝術上得到享受，在感情上也得到緩衝，為下面的內心感情的撞擊做好足夠的鋪墊。

在唱到大娘“另嫁夫男”，這最後四個字用了較長的拖腔，“夫”字唱了一板三眼中的兩眼，而這兩眼的時間拉得極長，唱得抑揚頓挫，曲折低回，似有又無，然後重緩一口氣，在“男”字上突然放開，墩墩實實地砸在那裡，仍足以一個似明不明的“嗨”結束。這一抑一揚之間表達了三娘本不想說，此時卻已不得不說，說出來又是惋惜，又是譴責的心情。唱到她茹苦含千撫養著不是親生的那沒人管的孩子是如何的艱難，“你把娘左邊尿濕右邊換，右邊膚濕抱在胸前，渾身上下都濕遍，為娘我貼身肉把它暖干……”這一段[垛板]，也做了新的安排。[垛板]一般唱來多是平鋪直敘。王萬梅卻把前三句節奏放慢，唱來情切切，意深沉，如涓涓細水，點點流入人的心田，後面幾句，速度加快，字字撞擊人的靈魂。隨著英哥的一聲“親娘”的呼叫，台上台下都融合在這偉大的、善良的母愛之中。

王萬梅確實有塑造不同人物形象的本領，她在與丁果仙的弟子張鳴琴合演的《蘆花》中，唱得依然是感情濃重，做的依然是神采飄逸，她把那個給前房兒子的棉衣里絮蘆花的後母刻畫得十分得體，幾個層次的思想變化演得很是準確。兩齣戲部充分顯示出這個演員的本事。

王萬梅較為全面掌握晉劇程派青衣表演的技能、技巧，舞台形象鮮活，且有自己創新之處。有“小程玉英”之稱，在傳承地區的觀眾中影響很大。傳承脈絡清晰，師承嚴格，傳承能力和意願均強。經過評審組評審，該申報人王萬梅符合國家級非物質文化遺產代表性傳承人評審標準，同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。