村戲

1982年，隆冬時節，蒼茫大地，人們在渴望春天包產到戶的到來。王支書要村裡恢復演出老戲，“戲簍子”路老鶴，安排楊志剛演男主角，女兒路小芬不情願，因為她的意中人是奎瘋子的兒子王樹滿。

在奎瘋子眼裡，花生是他的“圖騰”。有人偷了九畝半的花生，急得他滿街亂轉。他發現，不止一人拿著花生去路老鶴家。人見人怕的奎瘋子，卻對路小芬言聽計從。整日像個孩子跟在小芬身後走動。

一天晚上，隊部秘密開會，整出一份分地計劃。不想，計劃還沒捂熱乎就被楊志剛連夜從抽屜里偷了出來，公佈於眾。王支書被打了個措手不及。奎瘋子和霸佔了十年的“九畝半”成了“分地”的焦點。“唱戲”“分地”交織中，牽出了一段悲劇。

（參考資料來源）

•徠 為了影片中展現的短短几秒鐘的民兵姿勢，導演鄭大聖請來教官以新兵達標要求訓練了演員整整一周。

• 為了使影片更加接近1982年的文化氣息，導演鄭大聖請了太行山當地長輩寫大字標語，重畫舊像。

• 為了讓花生葉足夠生動，導演鄭大聖請了太行山當地農民實打實花半年時間種了九畝花生。

• 導演鄭大聖為了尋到理想中的民間藝人出演該片，他一共輾轉了九個縣挑選演員。

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上映日期

《村戲》通過特定年代中主人公以犧牲自我成全集體過後又被遺忘的故事，以期達到反思歷史的目的（中國文藝評論家協會副主席尹鴻評）。在現實主義農村題材電影的創作方面頗具探索性、開拓性的意義（中國電影局藝術處處長陸亮評）。

《村戲》充滿歷史、現實、人性的衝突，從而展現出歷史、現實和人性的複雜，這恰是弘揚現實主義精神的本質要求（北京大學影視學系主任李道新評）。而基於歷史和人性的書寫也使其具有更多的思想力量，這不僅凸顯了電影的魅力和尊嚴，也使電影成為民族、國家的一種文化基石和文化推動力（北京電影學院電影學系主任吳冠平評）。

《村戲》整體採用黑白色調，頗具敘事張力，在樸素的黑白視覺系統中，它實現了超現實的人性表達。它的深邃，在於以克制的影像呈現出個體的憂傷、集體的遺忘以及人生的荒誕，富有反思和批判精神。就內容、技法、美學和思想而言，《村戲》是一部精緻、深刻的電影，值得品味（光明網評）。