巴爾蒂斯

譯者：安妮

出版社:湖南美術出版社

頁數: 0

定價: 10.00

裝幀: 平裝

他從小就在有著博納爾、德蘭、里爾克等藝術大師往來的家庭環境中長大。他的生活道路相當平靜，他也從未進過藝術學校。12歲時，他曾為中國故事畫了近40幅墨筆插圖，這個有趣的開端，包含了他藝術生涯的若干重要因素：文學，少年心理，東方文化，還有貓。我們也可以從這裡開始來解讀他的繪畫。

兒童時代：巴爾蒂斯的許多作品都表現了兒童時代的神秘，他用觀察兒童的視線來觀察可見物，讓留在記憶里的永恆時刻在眼底重現。

歷史：巴爾蒂斯的繪畫援引歷史、神話和畫家的作品，但並不涉及歷史，他留下的只有姿態、禮儀和表現手法。

古典主義：巴爾蒂斯通過畫面的幾何和建築結構，通過人物的姿態和畫面的 布局，來表達對古典繪畫的繼承或揚棄，使表現的事物超越時間的視覺順序。

世界禮儀：巴爾蒂斯畫中的人體的姿態是僵硬的，但是永恆的。地點和遠近的主觀表現使周圍的空間也凝固了。於是，時間、人物、地點被置於禮儀的秩序之中，作畫也就是表現世界的禮儀。

兩種激情：巴爾蒂斯畫中的形狀 一物和人的輪廓都有生硬之感，人物的形象和動作由一些非真實生活中的直線或近似直線、張開的弓狀曲線和奇特的三角線來表達，線條顯得呆板，但很有迷惑力，它們包含了兩種主動創造的激情：眼睛感受到的激情和再現可見物時的激情。

沒有個性：巴爾蒂斯畫中的人物的線條是沒有表情的，它們通過畫面的色序來表現，這也是一種激情，它包含了一種瘋狂的念頭：人體不再獨立存在，它與畫的整體混合一體。人物的形象在當中出現，它沒有姓名，也沒有個性。

人物地點：巴爾蒂斯畫中的人物地點的線條運用、輪廓勾畫、平面分割都涇渭分明：通過顏料塗抹的厚度畫出截然分離的線條，同表現各種色調的畫面顆粒形成對照。他的風景畫由歐洲耕地的切割圖案構成，這也具有歐洲風景的特點。

性愛：巴爾蒂斯將想象出來的各種姿態的人體安放在一些閉合或開放的空間，與周圍的環境配合默契又互相滲合。人物的表情超出了通常人們外表顯露出來的奇怪的情慾。

房間：在巴爾蒂斯畫中的關閉的環境中，親密有時使人產生不安感。人和物處於一種強制的切割線網中，它們的平衡受到破裂的威脅。

裸體：巴爾蒂斯描繪少女的裸體，是些無名的幻影。在尚未出現人體之前，已經存在眼睛希望看到的形式。在他的畫面里，一些以性器官為中心的人體割裂形式，打上了他激情的現代印記。人體是泛世界的，不是某一個人的，人體是空間的一種偶然事件，一種突然的凝結物。

謎：在繪畫中將事物超脫平凡的世界，這是虛假，是詭計，是圈套。但事物並沒喪失意義，相反，它得到了擴展，它使人看到更多的現實，它剔除了事物的習慣見解。巴爾蒂斯要解開這一謎底：它要使可見世界存在而不是不存在。

由於巴爾蒂斯的傑出創造，畢加索曾這樣評價他的朋友：巴爾蒂斯是20世紀最偉大的畫家。