保羅·魯道夫

1889年負責籌辦蔡斯的攝影光學部門。在1890年至1893間開發了Anastigmat鏡頭系列。由於Anastigmats鏡頭名稱與其他廠家的鏡頭名稱類似，為避免混淆，蔡司公司於把其生產的Anastigmats系列鏡頭註冊專利並命名為Protar（普羅塔）系列。在蔡斯其間魯道夫完成了多項偉大的光學設計，如：1895年Planar（普蘭納）設計、1899年Unar（烏納）設計、1902年：Tessar(天塞)設計。1911年從蔡斯攝影光學部主管的崗位退下，因為有豐厚的鏡頭專利權的收益，享受著寬裕的退休生活。第一次世界大戰德國戰敗，國內經濟大蕭條，62歲的保羅。魯道夫中斷退休生活，重新工作。剛開始他回到蔡斯工作，但不知何故又轉投到一個叫做雨果·梅耶的小公司（該公司由 Goerlitz在1895年創辦）。在此期間又設計了一系列優秀鏡頭結構，例如1920年的Plasmat鏡頭以及Makro、Kino等等。在他的帶領下雨果·梅耶公司發展壯大生成了很多經典的鏡頭。1933年他第二次退休並於1935年去世，終年77歲。保羅·魯道夫的許多經典設計至今還出現在主流光學供應商的產品目錄中。

保羅·馬文·魯道夫（Paul Rudolf,1918-1997）美國建築師。出生在肯塔基州的 Elktori，他的父親是一名傳教士。他才 6 歲時，就決心長大了要建一座漂亮的教堂。賴特的 Rosenbaum 屋令他著迷，1940年魯道夫進入哈佛大學設計研究院。服完軍役，他終於在 1947 年重回哈佛，得到了建築碩士學位。

當時的建築界深受格羅皮烏斯（Gropius）的影響。1947 年開始，魯道夫和 R．S．Twitchell 合夥，在佛羅里達的 Sarasota 成立了事務所。開始魯道夫追隨格羅皮烏斯，走的是“國際式”路線。1950 年的喜利賓館（Healy Guest House，Sarasota）這是他的成名作，使他開始有別與一般建築師。該建築雖然只有一層，按“國際式”的方法“浮”在地上，用鋼纜懸掛。1954 年，魯道夫獲得巴西聖保羅“最卓越的青年建築師”。

1958 年，他被委任為耶魯大學的建築系主任。同年，他獲得了美國文學藝術學院的 Brunner 獎，被公認為“擴展了作為藝術的建築的領域”。1997 年 8 月 8 日於紐約逝世。

1952 年，魯道夫和 R．S．Twitchell 分道揚鑣，成立了自己的事務所。他並不贊同格羅皮烏斯倡導的集體制，認為建築師是個人的努力嘗試，“⋯⋯愈少人居於你左右，愈能使你的設計有個性⋯⋯”，從此開始了他個人的建築創作。1955 年，魯道夫在波士頓設計了 Mary CooperJewett Arts Center，（Wellesley 大學）。1959 年完成了 Sarasota 高級中學。此學校設計首次充分表現了魯道夫的天才之所在。這是一座表現結構的建築，加上大幅的遮陽板，構成了陰與影的美妙結合，在佛羅里達州的陽光下賞心悅目

1960 年，魯道夫設計了耶魯大學的已婚學生宿舍。1959 年至 1963年，魯道夫設計了有 1500 個停車位的新港市立停車場。1963 年至 1968年，他在路德島完成 Beneficent Church 公寓大廈，該公寓外觀造型曾被世界很多地方的人追隨。

1958 年至 1964 年，魯道夫設計的耶魯大學建築系及藝術系大樓是他的又一轟動之作。從造型上看，建築是由四個“塔”構成的。從平面上看，室內高差與高度參差不齊，每間房子都以不同的標高出現。進門的樓梯並不十分寬敞，但一旦踏入大堂，立刻會被那個廣闊而崇高的空間所振奮。雖然批評家給予了很多的意見，包括某些使用上的不合理：美術室的朝向沖南、雕刻室則太矮等等，建築系及藝術系大樓仍可算是一個成功的空間的構想。

1963 年至 1966 年，魯道夫完成了東南麻省理工學院的設計。建築的雕塑感很強，平面是以螺旋形向上發展。

1967 年他在 Urbana 的伊里諾大學完成了基督教科學中心。從總圖上可以一瞥大師的膽識與表現力。

1962 年至 1964 年，他在紐約長島完成的安度實驗室（EndoLaboratory）又是別具風格。實驗室是魯道夫用半圓和方形進行組合，兩條古典式的大石階一直通向大堂，設計中注重對比關係的運用。同時還注意了環境，四周樹木濃密。

1962 年至 1966 年，魯道夫的老人院大樓（Crawford Manox，NewHaven）風格獨特——每層陽台橫直交錯，從立面上形成一道奇特的視覺享受。

1963年至 1966 年的紐約咸美頓 Colgate 大學的創造藝術中心，從剖面上足可以推斷出入口大堂的高度和氣勢，令人不由肅然起敬.

值得一提的是魯道夫的個人事務所，從中可以看出他的創作精神和空間組織力。他的事務所設在大廈的頂層。一踏出電梯，就彷彿進入了一個新奇的世界。魯道夫在空間上大作文章，使一個最平凡的頂層設計擁有了不平凡的意境：（1）門廊有意做成高聳的空間感；（2）各層高低不同，空間層次增加；（3）有直接的浮橋；（4）有直接的大面積的陽光射入。能把僅有一層的舊房子改建成有四個空間層次的寫字間，加上個性化的室內設計，魯道夫的事務所具有迷人的魅力。

鋼筆線條圖賞析。

魯道夫不僅在設計方面富有創造性，他的鋼筆線條透視圖的表現，也是自成一派。他細緻的風格，黑、白、灰色調的層次的調配，不愧是近代建築透視圖的典範。

魯道夫對於“形式服從功能”的建築理論是持相反意見的。他認為建築的設計，先考慮造型的創作和考慮功能是同樣重要的。魯道夫還強烈地反對因襲，這是他的設計命脈。他的立場是：“我們似乎什麼都有了，包括了一切工業化的產品，盡量適應了‘國際式’設計的需要。但我們極少人知道應怎樣運用我們的財富。駕車進入曼哈頓，彷彿揭開了產品目錄。⋯⋯結構方法把我們的靈活思想扼殺，機械設備又摧毀了我們的計劃，把我們的建築變成瑞士的乳酪一樣。