王惠中

1975年轉業至湖北師範學院從事書畫教學，現為該院副教授。他潛心教學，創作了很多優秀的美術作品，培養出不少在全國有影響的知名書畫家，並出版多種書畫教學教程。

提起王惠中，黃石書畫界沒有人不認識，他的書畫作品不僅受到同行們的推崇，也影響了一大批書畫家和書畫愛好者，特別是他的山水畫體現出了一種江南的俊秀與靈氣，北方的雄渾與蒼勁，讀他的作品，使人感受到一種身心的愉悅，心靈的感動。

記者走進了 王惠中的家。他有一間約20平米的畫室，裡面就像是一個小小的美術展覽館：國畫、中國畫、書法、教學模具等充滿整個房間，特別是一幅老人的油畫肖像顯得特別突出。

王惠中說，畫面上老人是他的母親肖像，是他親自畫的，母親去世后，他就通過這幅作品，寄託了對母親深深的懷念：“如果沒有母親無私的奉獻和付出，就沒有今天自己的成就。”看得出，王惠中對母親的感情與思念全傾注在這幅作品中。

王惠中出生在大別山下的羅田縣，7歲的時候，父親不幸病逝，是母親含辛茹苦把他們姐弟三人撫養成人。14歲那年，他考入高中，由於家庭貧困，他痛苦地輟學了，回到家中伴隨著母親，扛著農具出入在山野之中。

也許是沉重的體力勞動讓他瘦小的身軀無法承受這種煎熬，他無數次地吶喊：為什麼自己的命運就那麼苦呢？有一天，他在村裡看到有人在牆上寫標語，一下子觸動了他的靈感。於是，他開始撿一些廢舊的報紙和農村祭祀用的黃裱紙回家，白天出工回來后，一個人就趴在煤油燈或樅樹油燈下，練字畫畫。那時，即沒有錢、也很少有學習書畫方面的資料，他就憑著自己的一份執著，對照課本上的字或線描畫進行臨摹、練習。

回憶那段艱難的歲月，王惠中刻骨銘心，他說，迷上寫字和畫畫后，由於自己的勤奮，進步也很快，他的字和畫受到鄉親們的喜愛，母親也常常鼓勵他。不久，生產隊里所有的刷標語、辦宣傳欄、畫毛主席像、寫大小字報都成了他的“專利”。

那時，白天出工做農活記工分十分辛苦，他只有利用晚上時間練習，由於當時山區煤油也要供應，他就從山上撿回來一些樅樹油作為照明用。王惠中至今清晰地記得，曾經有一年半時間，他沒上床睡過一次安穩的覺，練累了，他就靠在凳子上或趴在桌子睡一會兒，第二天早上起來，臉上都被樅樹油熏黑了，特別是雙眼變成了“熊貓眼”，鼻孔常常被煙熏得堵住了，他用冷水洗把臉後繼續上工。母親擔心他身體受不了，總是悄悄地煮一個雞蛋放在他口袋裡。

王惠中是幸運的。1968年，部隊去大別山招兵，一位帶兵的軍官無意中發現 王惠中不僅字寫得好，還能畫一手好畫，人也十分厚道。經過與 王惠中交談，發現他將來必定是一位有用之才，當即將他作為特種兵帶回部隊，分配到鐵道兵7師，專門從事宣傳、放電影、畫毛主席像、寫革命標語等宣傳工作。

1970年，幸運再次光臨他，王惠中被選送到四川美術學院學習三年，師從四川美院當時著名的教授、畫家馮建吾、李從文等，在那接受系統的美術教育，他的書畫技法又提高了一大步。

1975年，王惠中從部隊轉業分配到湖北師院從事書畫教育。當時，學院里沒有專門的美術機構，全院的美術老師就他一人。同時，學院里還沒有專門的書畫教材，全國也很少。這時，他腦海里浮現起自己在大別山練習書畫的日子，自己為了尋找一本教材比登天還難的情景，他就立志要編寫出適合教學書畫的教程。

1980年，他將自己收集的資料，還有自己平時在書畫過程中的體會以及在教學過程中的筆記進行了整理，用三年時間編寫了第一本《書法基礎教程》。之後，他又用三年的時間編寫了一本《硬筆書法教程》，該教程共20餘萬字，底稿全是他用硬筆書法工工整整完成的，在出版發行后，一出版社想用數萬元購買他的手稿，但遭到他的謝絕。接著，他又與鄒志生合編完成了另一本教程：《書法教程》，該書20餘萬字，底稿也是用極工整的毛筆書法完成的。據了解，這些教程已經成為全國大學通用書畫教材。2007年，還被評為鄂東南優秀教材，並榮獲一等獎。

1990年，在 王惠中建議下，學院讓他開始籌建美術系．1995年，在他的努力下，他終於完成了學院的美術系建立，1999年，他離開了自己一手籌建的美術系專業，調到公共課部，繼續專門從事書畫研究與教學。30多年來，王惠中如一根蠟燭，用他的智慧與才華培養出了像陳新亞、鄒志生、蔣聖琥等這些全國知名的書畫家。同時，在幾十年繪畫中，他的作品多次參加了全國高校名師作品展，也有不少作品被海內外藝術機構和收藏家收藏。

與 王惠中在一起，再讀他的作品，他的作品與他的人一樣親近而自然，沒有絲毫的掩飾，真誠而又謙遜。他的畫室中，幾幅中國畫作品深深吸引了記者，站在畫前細細品味，一種江南的靈秀與北方的豪放躍然紙上，透射出一種靈氣，讓人彷彿走進了大自然。

據了解，王惠中是一個十分勤奮的書畫家，他將自己所有的精力與智慧全用在書畫與教學上。他說，他來自大別山，是大別山養育了他，也是大別山造就了他厚重的性格。故此，他才在作品中體現出了對故鄉山水與自我精神的傳神寫照，難怪令人喝彩。

當代著名美術編輯賈德江稱 王惠中為21世紀有影響力畫家個案，他說：“縱觀 王惠中的山水作品，始終以追尋山水精神為目的，塑造山水的美感意味，在自然面前，在山水面前，畫家體驗了生活的蒼涼，也傳達了生活的愉悅。王惠中的山水畫功力深厚，所作的山水章法，筆墨明顯的流露出對石濤、黃賓虹諸大師的追慕。近處墨色深厚，遠處輕妝淡抹，筆墨融合自然，渾然一體，形成一種氣勢與韻律瀰漫在畫面中，做到了遠觀其勢的磅礴，近觀其質的精微。”

《書法報》前任執行主編、當代書法名家陳新亞這樣評價 王惠中：“惠中老師從蜀地轉業到師院至今，又是三十餘載，長路漫漫，也近乎經歷了一種‘蜀道難’。然而，任工作之餘，教學之繁雜，生活之挫折，他總也能樂而觀之，從容待之。”

陳新亞還說：“惠中老師的書畫，不粘著古人，亦不模式化，既能從傳統取資，又不拘於舊的繩墨。其山水畫骨氣清雄，筆墨勁秀。無論是寫他久居的黃石山水，還是家鄉的大別山色，或草草數筆，或反覆皴積，總體上具有一種清雄厚重之感。細讀之，又覺得一種明透通透的韻致，這種雄與秀的對立統一，是不易做到的。”

記者想起古人王微在《敘畫》中說：“望秋雲，神飛揚，臨春風，思浩蕩，雖有金石之樂、璋之琛，豈能彷彿之哉？披圖按牒，效異山海，綠林揚風，白水激澗。嗚呼！豈獨運諸指掌，亦以明神降之。此畫之情也。”王惠中的山水畫，就像是這“望秋雲，神飛揚，臨春風，思浩蕩”，是一種意境、一種精神、一種心靈的風景。