騰文冀
騰文冀
騰文冀
夢回春谷（2007）
烈日炎炎（2006）
日出日落（2005）
末代皇妃（2004）
血色浪漫（2004）
書香門第（2003)
城市女人心 (2003)
致命的一擊（2001）
春天的狂想（1998）
燃燒的慾望（1996）
香香鬧油坊（1994）
征服者（1994）
在那遙遠的地方（1993）
曼荼羅（1991）
黃河謠（1989）
霹靂行動（1988）
棋王（1988）
讓世界充滿愛（1987）
颶風行動（1986）
海灘（1984）
鍋碗瓢盆交響曲（1983）
都市裡的村莊（1982）
蘇醒（1981）
親緣（1980）
生活的顫音（1979）
獲全國“五個一工程”獎；獲第19屆“金雞獎”評委會特別獎、最佳女配角獎，及最佳影片等六項提名。1990年加拿大第14屆蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
“我前生或許就是黃河邊上唱歌的。”聞名導演滕文驥用這樣的語言來形容自己對陝北民歌的熱愛。從上世紀80年代拍攝電影《黃河謠》，到後來他執導的《血色浪漫》《日出日落》，陝北民歌始終貫穿其中。但是現在，聆聽陝北民歌時滕文驥經常會感到失望，他說太多歌手是在作秀表演，而不是發自內心的演唱。
只有經過苦難民族日積月累的凝練，才會有陝北民歌的悲涼和震撼人心的力量。正是如此，滕文驥認為陝北信天游是自己的很多影視作品的“魂”，他說：“陝北民歌唱出了陝北的民情淳厚，聽起來很爺們兒。我曾經和老一輩的陝北民歌手聊天，他們告訴我，多少年前，陝北人騎著駱駝一走幾十里，一路沒有人煙，感覺非常孤獨，這時候你就是想唱歌，這也就是《趕牲靈》這樣的歌久唱不衰的原因所在。”
“陝北民歌就是要站在黃土高坡的曠野中去演唱，讓歌手站在劇場中演唱，氛圍不對，感覺也就不對了。”學音樂出身的滕文驥這些年常到陝北採風，他說：“現在陝北的生活狀況已經發生了很大的變化，我不知道現在哪個陝北農民還真正地想站在山頭上，想唱一首歌抒發自己的感覺和情緒。所謂的原生態音樂，是在非常閉塞落後的狀態下表達自己的情感，訴說自己的愛情，而在我看來，這種原生態現在已經不存在了。很多歌手以為戴上白羊肚手帕、繫上紅腰帶，就能回復到原生態的狀態中，那是不可能的。”
滕文驥觀賞過很多陝北民歌演唱會，也當過評委，但讓他失望的是沒有聽到讓自己感動的聲音。“很多歌手雖然嗓音很高，但演唱起來就是像作秀，就是在表演，根本打動不了人。”滕文驥和陝北歌手王向榮的關係很好，他說：“王向榮的陝北民歌唱得不錯，但他最好聽的歌並不是在舞台上唱的，而是他喝了酒之後，在半醉的狀態下慢慢吟唱出來的。”
當年拍攝電影《黃河謠》時，滕文驥除了用王向榮演唱外，很多歌曲都用了流行歌手來演唱，對此，他的解釋是：“開始我們也請了一個很聞名的陝北民歌手來錄音，但後來發現不行，情緒表達得不充分，後來就找了孫國慶等流行歌手來演唱。陝北民歌的演唱方式是很輕易學的，但要表達出其中的情感就不輕易了，這需要歌手下工夫去揣摩。”
簡單的樂器，一兩個人的演唱，最簡單的樂曲，在過去很多年來這就是陝北民歌的構成。滕文驥認為：“這些已經不夠了，陝北民歌要想發展，必須找到新的支撐，要踏踏實實地去研究和創作，當然這需要強有力的資金做後盾。假如做好了，陝北民歌或許會像當年歌壇‘西北風’一樣重新唱響。”
