蓋·里奇
英國導演、編劇
蓋·里奇，1968年9月10日出生於英國赫特福德郡哈特菲爾德，英國男導演、編劇、製作人。
1995年拍攝了首部長篇作品《兩桿大煙槍》，因此獲得了第11屆東京國際電影節最佳導演獎；2000年自編自導了犯罪喜劇電影《偷拐搶騙》；2002年執導了愛情喜劇《浩劫妙冤家》；2005年編導了犯罪電影《轉輪手槍》；2008年監製並編導了動作犯罪片《搖滾幫》；2009年拍攝了冒險懸疑電影《大偵探福爾摩斯》；2011年導演了冒險懸疑電影《大偵探福爾摩斯：詭影遊戲》；2015年執導了動作片《秘密特工》。2019年10月，由蓋·里奇的犯罪新片《紳士》影片將定檔於2020年1月24日上映。
2021年，導演的動作電影《人之怒》，定檔中國內地5月10日上映。
蓋·里奇活動照
蓋·里奇劇照
2000年自編自導了由布拉德·皮特、本尼西奧·德爾·托羅等主演的犯罪喜劇電影《偷拐搶騙》。
2001年為德國寶馬拍攝了汽車廣告《明星》。
2002年與妻子麥當娜合作了愛情喜劇《浩劫妙冤家》。
2008年監製並編導了由傑拉德·巴特勒、湯姆·威爾金森等主演的動作犯罪片《搖滾幫》。
2009年執導了根據萊昂納爾·威格拉姆的同名漫畫改編的冒險懸疑電影《大偵探福爾摩斯》，影片由小羅伯特·唐尼和裘德·洛主演。
2010年1月，蓋·里奇宣布自組唱片廠牌Punchbowl。
2011年與小羅伯特·唐尼和裘德·洛合作，拍攝了《大偵探福爾摩斯》的續集《大偵探福爾摩斯：詭影遊戲》。
2017年2月17日執導的奇幻電影《圓桌騎士：亞瑟王》上映。同年3月導演的迪斯尼真人版《阿拉丁》開始全球演員海選。
2019年10月，由蓋·里奇的犯罪新片《紳士》影片將定檔於2020年1月24日上映。
2020年1月15日執導電影《運鈔車》上映。同年1月24日執導電影作品《紳士們》在北美上映。10月執導電影《五眼聯盟》。
2021年3月，蓋·里奇宣布自己執導的新片正式殺青，該片原名《五眼聯盟》。3月，執導的《人之怒》改檔，從4月23日推遲至5月7日北美上映。5月10日，《人之怒》在中國大陸上映。
父親是小有名氣的廣告人，母親是個模特，有個姐姐，後父母離婚，母親嫁給了雷頓爵士。
蓋·里奇劇照
2000年8月麥當娜生下了一個男孩洛克·里奇；同年12月22日麥當娜在英國古堡舉辦豪華婚禮。
2006年兩人從馬拉威領養了一名男童大衛·班達。
2008年10月16日與麥當娜對媒體發表離婚聲明，結束八年婚姻生活。
2010年與英國女模超模傑奎·安斯蕾相戀。
2011年9月傑奎·安斯蕾生了兒子Rafael。
2012年10月向小他14歲的女友求婚成功。
2013年1月兩人的女兒Rivka出生。
2014年7月兩人的第二個兒子Levi出生。
2015年7月30日和傑奎·安斯蕾在英國威爾特郡的鄉村莊園舉行婚禮。
導演作品
| 時間 | 劇名 | 主演 |
| 1998 | 兩桿大煙槍 | 傑森·弗萊明、德克斯特·弗萊徹 |
| 2000 | 偷拐搶騙 | 布拉德·皮特、傑森·斯坦森 |
| 2001 | 明星（廣告短片） | 克里夫·歐文、麥當娜 |
| 2002 | 浩劫妙冤家 | 布魯斯·格林伍德、麥當娜 |
| 2005 | 轉輪手槍 | 傑森·斯坦森、雷·利奧塔 |
| 2008 | 搖滾幫 | 傑拉德·巴特勒、湯姆·威爾金森 |
| 2009 | 大偵探福爾摩斯 | 小羅伯特·唐尼、裘德·洛 |
| 2011 | 大偵探福爾摩斯2：詭影遊戲 | 小羅伯特·唐尼、裘德·洛 |
| 2015 | 秘密特工 | 亨利·卡維爾、艾米·漢莫 |
| 2017 | 圓桌騎士：亞瑟王 | 查理·漢納姆、裘德·洛、艾瑞克·巴納 |
| 2020 | 紳士們 | 馬修·麥康納、查理·漢納姆、亨利·戈爾丁 |
| 2021 | 人之怒 | 傑森·斯坦森、喬什·哈奈特、斯科特·伊斯特伍德等 |
| 2022 | 五眼聯盟 | 傑森·斯坦森 |
編徠劇作品
| 時間 | 劇名 |
| 1998 | 兩桿大煙槍 |
| 2000 | 偷拐搶騙 |
| 2001 | 明星（廣告短片） |
| 2002 | 浩劫妙冤家 |
| 2005 | 轉輪手槍 |
| 2008 | 搖滾幫 |
| 2015 | 秘密特工 |
監製作品
| 時間 | 劇名 |
| 2001 | 劣等陣容 |
| 2008 | 搖滾幫 |
| 2015 | 秘密特工 |
| 2017 | 圓桌騎士：亞瑟王 |
| 影視獎項 |
▪2010 第36屆 美國電影電視土星獎最佳導演 大偵探福爾摩斯 （提名） ▪1999 第8屆 MTV電影獎最佳新電影製作人 兩桿大煙槍 （獲獎） ▪1998 第11屆 東京國際電影節最佳導演獎 兩桿大煙槍 （獲獎） |
蓋·里奇在成為導演后，將個性中對主流思想和主流藝術手法的抵制沿用到了電影創作中來，恰好迎合了整個後現代主義時代人們的審美需求。他的電影，在內容上對原有的道德秩序進行推翻，在藝術上追求一種拼貼、跳躍、無厘頭、不穩定的狀態，正是雅俗共賞的、顛覆性的後現代電影特徵的體現。
從蓋·里奇的電影中不難看出，其審美觀念幾乎已經擺脫了傳統美學的束縛，而進入到以娛樂意識與消費意識為主宰的後現代美學之中。宏大敘事在里奇電影中難覓蹤影，而草根文化與低俗趣味則無處不在。藝術從殿堂回歸到生活，電影從道德的制高點上開始重重滑落，美感已經被完全融化在了電影作為商品生產的過程中。就生產關係來看，里奇具有高票房的電影無疑是成功的。而就藝術成就來看，當將里奇電影置於後現代視域下進行觀照時，也必須承認其傑出與可貴。（《電影文學》評）
