奪命劍

電影導演：小林正樹Masaki Kobayashi

笹原伊三郎是會津松平藩的藩士，一天藩主松平正容命令他拜領自己的側室阿市給其子與五郎為妻。入贅笹原家、在潑辣的妻子面前忍氣吞聲度日的伊三郎不希望兒子重蹈自己的覆轍，不願接受命令，但他卻無力抗命。與五郎很快和阿市結婚了，出人意料地，阿市十分敬愛丈夫並孝敬公婆。不久，她產下了女兒登美，一家人的日子過得十分幸福。藩主的嫡子正甫突然死去，阿市的兒子菊千代成了繼承人。於是阿市的身份也就不同了，藩主便命令伊三郎歸還阿市。憤怒的伊三郎和與五郎舉起了反旗，在打鬥中，被綁架的阿市和與五郎一同被殺。伊三郎帶著登美前往幕府控訴藩主的惡行，然而追來的殺手又出現在他面前……

比黑澤明稍晚幾年出道的松竹導演小林正樹，絕對是個地道日本風格的導演。同樣擅導時代劇的他之所以蜚聲國際，並不同於黑澤明的“國際思想”現代意識，而完全依仗其傳統派作風。小林於家鄉的聲望，也跟黑澤明相埒。小林的時代劇代表作《切腹》和《怪談》，其杳冥、玄幽的詭異風格，無疑隸屬溝口健二那類古典風尚的“純粹時代劇”。而且，他能在六O年代的環境下拍出此種時代劇是非常不易的。與溝口側重古代女性的纏綿筆調不同，小林的視角往往著眼於古代男兒，倘使把溝口比作川端康成，那麼小林無疑就是三島由紀夫。小林剛陽悲壯的古典情趣，與溝口的陰柔凄美相映成趣。

《奪命劍》是小林正樹繼《切腹》之後再度改編瀧口康彥的歷史小說，同樣由橋本忍擔任編劇（黑澤明的時代劇，亦多半出自此君之手），其實，本片並非純粹意義上的劍戟片，而像是“純粹時代劇”與劍戟片的混合體。在我看來，小林仿若溝口與黑澤明結合一般。

《奪命劍》的劇情，古典情趣濃厚。這是一個很純粹的歷史故事：藩主把側室像禮品似的賜予諸侯，後來側室的庶子嗣承王位……如此情節，在井原西鶴的《好色一代女》、谷崎潤一郎的《少將滋乾的母親》中，都能找到相仿橋段。只是，小林描述這個古代的“荒謬”故事並沒有“荒謬”到底，讓年輕夫婦殉情，到頭來是為了映襯主人公伊三郎的反抗--走上劍戟片的道路（大開殺戒）作鋪墊。

影片先前90%的篇幅，小林對眾人物的刻畫極盡傳統細膩之能事。氛圍渲染，更是他的強項。小林以日本能樂（武滿徹配樂）作背景樂，加之聲、色、光、影的細緻表現，營造出一股幽玄逼仄的氛圍，古式宅院中，典雅的屏風上搖曳著枝椏的投影，隱喻劇中人物的內心起伏。十足的古典情趣。片中有這樣一組鏡頭：丈夫五郎氣餒服輸，妻子聽罷旋即狠狠栽倒雙肘拄地……人物藉助肢體動作，尤為精緻地表現內心境遇。

影片后10%的篇幅，純粹的戰鬥（武戲）開始了。血洗宅邸、高手對決、蘆葦叢大屠殺。借用片中仲代達矢評價三船敏郎的一句話，亦可詮釋影片的結構：別人逼你，你就退後，再逼，你再退，最後退入絕境，則如山洪涌迸。--影片前90%的詳細烘托，實屬蓄足了勁兒道，最後不鳴則已，一鳴驚人。