我們的十八歲

經過N多年的寒窗苦讀，一幫高中生終於等到了大考結束，即將畢業，他們一起將書包掛在了校門口，以釋放多年校園生活積聚的壓力和怨氣。他們的頭是稚氣未脫的大男孩盧卡斯，別看他年紀不大，經常會整些歪點子。這一次他把目標鎖定在學校的哲學老師馬蒂諾身上，因為多年來學校一直流傳著一個謠言：馬蒂諾是一個變態色情狂。盧卡斯開始了暗中調查，希望能夠一舉揭開老師“色情狂”的真面目，達到在同學中炫耀自己的目的。讓他沒有想到的是，他和同伴在泡吧時一見鍾情的女朋友克萊門斯就是他苦苦追尋的馬蒂諾的私生女......

1990年6月，外省城市的一所高中。學期結束前的最後一天，一夥畢業班的學生興高采烈地離開學校。在周圍的起鬨聲中，盧卡斯倒空了自己的書包，跑到懷恨已久的哲學老師面前大放厥詞，直言不諱地宣洩自己的不滿。數秒的得意之後，他被告知，這位討人厭的馬蒂諾先生最後將坐鎮他的補考口試……盧卡斯無奈只得用功備考。當晚的一個派對上，盧卡斯遇見了迷人的女孩克萊蒙絲。兩人對彼此都一見傾心，而盧卡斯最終沒能鼓起勇氣向女孩要聯繫方式。

時光在埋頭備考和與朋友們的夏日閒蕩中流走，他決心找回這個美麗的陌生女孩。

對於盧卡斯，這只是煩惱的開始，他參加了由馬蒂諾先生開設的哲學補習班，而後者將被證實是那位漂亮女子的父親……

（資料）

在粗鄙當道和遍布陳詞濫調的今天，《我們的十八歲》帶來了這個夏天的真正驚喜……它甚至堪稱法國最棒的青春喜劇片，自從……自從什麼時候開始呢？

——《影視迷》

電影非常令人愉悅，編劇簡單而不乏力道，主人公一個比一個討人喜愛，我們在其中還看到了一個非凡的米歇爾·布朗。

徠——《巴黎人》

影片平淡無奇，雖然不至於讓人生厭，但劇中人物一對一的搭配，無力的鏡頭切換，和處處流露的折衷主義，似乎透露出導演的目的並不在於博得觀眾的認同。

——慢性藝術網

電影很快便會令你厭煩。導演所做的無非是填充，帶著令人不滿的風格缺失。

——《世界報》

從電視跨界電影——導演的厚積薄發：《我們的十八歲》的導演弗雷德里克·貝爾特是通過電視和電視劇集走進第七藝術殿堂的。1993年，作為導演讓·薩戈爾的助手，弗雷德里克參與了風靡一時的電視連續劇《伊蓮娜的雙眼》（Les yeux d’Hélène）的拍攝，這部八集電視劇於次年秋天法國電視一台播放時打破了1000萬人次的收視紀錄。此後弗雷德里克一直跟隨讓·薩戈爾，甘當助理導演默默積累經驗。與此同時，他同以獨立精神著稱的法國全國性私營電視台Canal +保持長期合作，為Canal +拍攝了如《蓋倫一家》等幾部連續劇。1999年，弗雷德里克·貝爾特首次涉足電影圈，以第一助理導演的身份參與製作了Djamel Bensalah的喜劇《天空、小鳥和你媽》。2004年弗雷德里克終於迎來自由施展的機會，獨立創作劇本並獨立導演了歌舞喜劇《火舞情天》（Alive）。四年之後，年屆不惑的弗雷德里克選擇了青春期校園題材作為第二部長片的主題，在造夢藝術所營造的往日時光中狠狠懷舊了一把。

新生代叫板老牌影帝——新老結合的演出陣容：扮演本片主人公盧卡斯的提奧·弗里雷高是被譽為“世界級演員之搖籃“的佛羅朗戲劇電影學院的學生。還在念高中時他俊朗的外形就被一位選角導演相中，不久便獲得在電視電影《夏日的一天》中的出鏡機會。次年，提奧有幸參演了導演Anne Le Ny的影片《未亡人之戀》（Ceux qui restent），因此結識了老牌演員文森特·林頓和艾曼紐·德芙。2008年是提奧的幸運年，除了出演《生於1968》，他還贏得《我們的十八歲》中男一號的角色。劇中他飾演高中生盧卡斯，面對畢業會考的折磨，一見鍾情的相遇，和不同尋常的哲學老師，盧卡斯將帶給觀眾許多意料之外的“驚喜”。提奧在劇中有多處與米歇爾·布朗演對手戲的機會，與老牌影帝的交手無疑將令其功力大長。

米歇爾·布朗何許人也？如果你認得《放牛班的春天》里馬修老師的扮演者熱拉爾·朱諾，你也應該知道米歇爾·布朗。還在巴黎西郊的納伊讀中學時，米歇爾·布朗就結識了日後成為同黨的蒂埃里·萊爾米特（《鑰匙》）、克里斯汀·克拉維爾（《美麗新世界》）和熱拉爾·朱諾，這四位演員如同他們的喜劇劇團Le Splendid的名字一樣，照亮了近三十年來的法國影壇。米歇爾·布朗禿頭，矮個，腦門鋥亮，這絲毫不妨礙他在戲劇舞台和銀幕上大放異彩。1986年憑藉《晚禮服》（Tenue de soire）問鼎戛納影帝的他總是扮演一些令人捧腹的角色，而他卻像一個憂傷的小丑，有著直抵人心的力量。米歇爾從影三十年來一直佳作不斷，除了在編劇和導演上拓展自己的多元化發展，作為演員，通過1989年帕特利斯·勒孔特導演的犯罪驚悚片《伊爾先生》(Monsieur Hire)一片，他也完成了為數不多的喜劇演員的成功轉型。總之，這是一個你無法給出定論的演員，你永遠不知道下一步他會帶給觀眾怎樣的驚喜。

在《我們的十八歲》中，米歇爾·布朗扮演一位不受學生待見的哲學老師。他尷尬地遭遇學生的當面挑釁，卻為學生的個性所吸引，不計前嫌幫助學生通過畢業補考。導演弗雷德里克·貝爾特透露說，能夠邀請到米歇爾·布朗參演，除了劇本本身的魅力，還因為他從影多年從未出演過父親的角色。這位法國影壇重量級演員的加盟無疑將成為本片的最大亮點。“他不是一個只顧自己角色的演員”，導演甚為珍惜同前輩的合作，“米歇爾非常在意同導演和對手演員的互動。這是個非常慷慨的老頭，他讓那些初涉銀幕、難免羞澀靦腆的年輕人放鬆不少。”

八十年代經典重現——懷舊色彩瀰漫全片

《我們的十八歲》翻拍自2006年義大利導演Fausto Brizzi的作品《大考前一天》。這部義大利喜劇囊括了當年義大利電影界最高榮譽“大衛獎”(DAVID DI DONATELLO AWARDS)（堪比法國電影界的愷撒獎）的11項大獎，並以300萬的上座率橫掃義大利各大電影票房，在與同類型電影《小毛頭》（法國）和《美國派》（美國）狹路相逢的電影市場中，打了個漂亮的勝仗。

導演弗雷德里克·貝爾特在談到拍攝初衷時說，“我們這個時代變化的速度令人乍舌，20年前很多曾是我們生活一部分的物什今天的年輕人都不曾聽說過。”將《大考前一天》的故事原型挪移到他的青春期所經歷的80、90年代，不僅是對那個前歐元和前網際網路時代的紀念，也是對他自己和整整一代人青春過往的緬懷。

《我們的十八歲》里收錄了很多八零年代流行一時的歌手和樂隊組合的歌曲。導演笑稱，自己的音樂品味非常從一而終。80年代還是搖滾少年的他喜歡的歌今天仍陪伴著他：“從卡帶到錄像帶到CD，我收藏了‘電話’樂隊和Mano Negra樂隊的所有專輯。那時，我在火車上用walkman聽，現在用我的ipod聽……”正因為此，導演在為電影挑選配樂時早已瞭然於心，“電話”樂隊、Mano Negra和 Rita Mitsouko都不容錯過。而電影將以一曲The Cure樂隊的“靠近我”拉開序幕，這是導演的最愛。

為電影挑選音樂是一回事，而在最後的剪輯中將音樂整合進電影又是一樁事。導演提及了兩個非常棘手的鏡頭：“夜晚雨中的場景配上Rickie Lee Jones的一首名不見經傳的歌曲‘1963年星期六的夜晚’非常美妙，然而一開始我們試圖搭配更為流行、上口的歌曲，效果則相差甚遠。同樣，結尾處盧卡斯和克萊蒙絲在火車站台相遇的場景，是別人向我推薦了‘美麗南方’的歌，否則我壓根想不到。這樣的背景音樂，為鏡頭的推進營造出絕美的意境，它不再是多餘的東西，而與場景融為一體。”除了音樂，日常生活中的卡帶、錄像帶，交通工具、穿衣時尚和當年的娛樂方式都將在電影中一一呈現。影片的首席道具師做了大量的工作，力圖如時空穿越一般將觀眾帶回到80、90年代。

關鍵詞

1.魔方　魔方是非常具有象徵性的八十年代的物什。自1979年被發明以後，魔方風行了整個八十年代。導演饒有興緻地談起了這件玩物，“為了玩轉魔方你必須知道一些公式。你知道，滿滿一疊紙的公式。當時我們像瘋子一樣到處搜羅這些公式再抄下來。當有一天，我終於搞定一個魔方時，我告訴自己‘成了’，然後把它擱上書架，再也沒碰過。”

2.凌晨37度2

作為電影中人，向經典電影的致敬自然不可或缺。導演從道具師準備的眾多候選電影中選擇了個人非常鍾愛的《凌晨37度2》（又譯《巴黎野玫瑰》），該片的電影海報將出現在《我們的十八歲》的場景之中，“對我這個年紀的人來說，它立即就傳達出某種情緒，這是我們這代人的標誌。”

3.高腰牛仔褲

一開始，年輕演員非常討厭穿那些作為道具服的高腰而寬鬆的牛仔褲，導演笑稱：“知道當年我們穿成這樣，他們像面對侏羅紀恐龍一樣打量我們。對於他們來說不可想象的東西正是那個年代的時尚……電影表現的時代與今天有20年的落差，這使電影看上去更為迷人，也更容易牽出我們對往昔的感懷。”

影片於2007年8月6日到9月26日期間完成拍攝，分別于波爾多和巴黎取景，途中還經過了歐洲最高的沙丘皮拉沙丘。

法國 France 2008年7月16日

比利時 Belgium 2008年7月30日

Mes Films

Rectangle Productions [法國]

TF1 Films Productions [法國]

TF1 International [法國]

TF1 International [法國] ..... (2008) (France) (all media)

TFM Distribution [法國] ..... (2008) (France) (theatrical)