生死天山路

在哈族牧民婚禮上，剛剛贏得叼羊比賽、巴里坤緊急救援中心副主任，不服老的孟西北接到了組織部的通知。眾人都以為孟西北要升職了，結果卻是組織部門考慮到孟西北年齡過大，要給他換崗。孟西北的女兒孟雪為了檢驗父親是否真愛自己，離家出走，並和網友一起設計了假綁架的鬧劇。孟西北獲悉女兒離家出走後，向單位請假去找女兒。在半道上，孟西北接到了暴風雪即將來襲的通知和就近救援一輛失蹤大巴的命令。孟西北委託朋友賀天明幫自己去找女兒，而自己卻刻不容緩地投入到了緊急救援工作之中。哈斯木開著大巴車在去哈密的路上遭遇堵車，為了能夠及時將患病的小女孩送到醫院救治，哈斯木將大巴車開上了一條廢棄的公路，打算抄近道趕往哈密。在兇險的老風口地帶，一個女老闆的越野車拋錨在山路上，擋住了大巴車的去路。女老闆拒絕挪車。風雪越來越大，為了儘快通過老風口，哈斯木不得不冒險駕駛大巴車貼著山崖繞過越野車前行。大巴車發生側滑，差點滾落山崖。幸虧孟西北及時趕到，挽救了整車人的性命。為了避開即將到來的大雪暴，孟西北帶領大家轉移到了比較安全的冬窩子。

小女孩的病情越來越嚴重，情急之中，獸醫說他有葯可以緩解小女孩的病情，但藥箱掉在了遇險的大巴車上。孟西北不顧生命危險，冒著風雪前去取葯，結果在歸途中遇險，昏倒在雪野之中。一隻走失的小綿羊使孟西北擺脫了被凍僵的厄運，並被前來接應他的哈斯木和獸醫及時救回。賀天明在警方協助下，通過手機定位等科技手段，最終找到了孟雪。並將孟西北為孟雪精心準備的生日禮物和一封親筆信轉交給了孟雪。孟雪終於明白了父親的偉大和對自己的深愛，哭著要去救災第一線尋找父親…… 翌日早晨，肆虐的暴風雪雖然已經過去，但為了躲避可能發生的雪崩，孟西北帶領被困人員向山頂轉移去和救援隊伍會合。眼看勝利在望，就在大家都鬆了一口氣的時候，雪崩的危險在向他們靠近，大巴車上受災群眾已經筋疲力盡，這一次，孟西北為了去救助大家再度身陷險境……

我希望《生死天山路》能拍成一部具有中國特色的災難片，給觀眾講述一群不同經歷和來路的人們在遭遇同一場暴風雪，與之搏鬥並最終團結起來戰勝災難的故事。通過幾位編劇和製片人的努力，劇本做的很紮實。蒼茫的天山、善良的人們、肆虐的風雪，真實感人，故事緊而不亂，線索繁而不雜。緊張地敘述了這麼一個故事：一場突如其來的暴風雪即將襲擊巴里坤草原和美麗的天山，巴里坤救災指揮中心主任孟西北在尋找離家出走的女兒的時候，得知了有一輛大客車在暴風雪之中。

一邊是女兒一邊是救助任務，兩難之下孟西北選擇了後者。在大客車馬上墜落懸崖的千鈞一髮之時，身懷絕技的孟西北出現了，他施展精悍的救援技術使全車人轉危為安，並將他們帶到了安全地帶。茫茫天山到處充滿著危機和挑戰，他們經歷了陡坡墜落，受困懸崖，還有雪崩等等滅頂之災。但想要把這部災難片拍好難度還是很大的，畢竟國內外的電影巨頭們早已用巨大的資金投入和世界領先的高科技手段把災難片拍到了出神入化、嘆為觀止的水平，對於一部投資有限的數字電影，實在是難以望其項背的，所以我們只能用巧勁。首先面臨的挑戰，就是典型環境的氣氛營造。

由於種種原因（當然最重要是預算和周期的原因），所有的暴風雪氣氛都要盡量在前期營造出來並拍攝下來，把後期有限的資金留給其它特效。當然，現場的風雪效果和特效的效果是完全不一樣的，質感要好很多。同時，這場暴風雪從無到有到大再到無，同一場景還需把握不同的風雪氣氛，難度不言而喻。通過實地勘查，通過多次探討和學習其他劇組的經驗，我們確定了使用兩台大鼓風機和兩把手提式滅火器以及兩台造雪機來製造暴風雪，一般情況下，我們使用一台鼓風機吹後景，用一台鼓風機吹前景，手提式滅火器和造雪機製造局部效果。

剛下雪的氣氛用造雪機，暴風雪的氣氛則全用真雪吹，頂多在前景造雪機飄一些雪花，這樣的配置，基本能應付從近景到中全的大多數景別的拍攝。特寫相對好辦，相對而言，全景和運動鏡頭就困難多了。但沒有想到的是在拍攝中，大鼓風機根本就不能用，手持滅火機也是經常壞，兩台造雪機只有一台可以用，除了將全景交給特效，只能把大量的時間放在風雪營造上。所以我們輕易不做全景的橫移或搖，實在要動，也盡量是縱向的推和拉。當製片組費將手提滅火機拉響時，滅火機就開始嘶吼起來，我們眼前就只有一小片茫茫，剛開始每到這時攝影和照明就會心痛他們辛辛苦苦整出來的後景密度，而我只有安慰他們說後期可以修補，後來他們也就習慣了。攝影還遇到的大問題是雪地結晶反光的問題，由於我們拍攝的地方極度寒冷，地上的雪都結成了沙子般的冰晶，反光率極高，當我們拍攝較大的景別照度較低時，地面的冰晶反光就會非常明顯，嚴重的時候，就像滿地灑滿了金子，很好看，但是我們的規定情景是無法接受的，好在我們的攝影師拜海提老師是一位經驗豐富的老同志，想出一個辦法就是提高照度，因為當環境足夠亮時，冰晶反光就不明顯了。

還有一些小問題，比如在六七十公分深的雪地里，我們很多的拍攝手段都只好放棄或少用了，因為無論是架軌道還是支升降，都非常困難，需要付出巨大的人力和時間。因為上述這些問題，我們的影像採用了一種凝重的風格，顯得很紀實，這是不得已的選擇，但從結果來看，這一風格還是合適的，與影片整體的氛圍是協調的，鏡頭為我們記錄下了那一幕幕動人心魄的畫面。美術組是由新疆出來的美術師姚一博帶著一幫新疆的兄弟們組成的，他們的經驗支撐著這部災難片艱難前進，他們遇到的困難也許是內地的人們無法想象的，我吃驚的是，每一次，他們都頂了下來，他們的工作，獲得了每一個來自內地的工作人員的敬重。我們起初的外景地希望在新疆東部哈密地區巴里坤的雪山上全部解決，不料我們遭遇了新疆的乾旱冬天，原本應該大雪封山的雪山上雪不大，無奈之下，我們不得選擇分一部分轉場到烏魯木齊石人溝拍攝，這一轉就是一千公里。

這是對美術組的考驗，車要接戲，道具要接戲，冬窩子要在幾天里搭起，從美術師滿臉的鬍子和疲憊的眼睛里，看到了他們付出的巨大代價。在風雪寒冷中，演員非常辛苦，特別是孟西北，既要塑造人物，又要戰勝惡虐的表演環境，還有哈斯木、李建朋、女老闆、客車上的每一位演員。音樂很重要，希望在後期音樂能彌補我們在前期拍攝的一些遺憾。流暢且恰當，弦樂加民族音樂，悲傷中存在希望，盡量突出主題，總之體現出我們全片的大氣、激情的風格。災難是一面特殊的鏡子，透過它世間萬態頃刻盡顯，暴風雪、地震、海嘯、洪水、颶風、火山爆發等等。一旦這些恐怖的災難來臨，總會給人們帶來悲傷，但是人類的尊嚴，生命的可貴，精神力量的強大往往在災難發生時顯得尤為突出。

天災讓我們見證了真情的力量，實際上我們人類所經歷的災難和浩劫一次又一次地為藝術創作提供了源源不斷的素材，災難在電影中以奇觀化的場景出現帶給觀眾視覺衝擊力的同時也在喚醒人類在災難面前如何思考自己的命運。我們要用創新的敘事手法以及視聽奇觀來充分展現人性理念。在這樣一部片子里，導演的作用真的是有限的，這是一部大家共同奮鬥的片子，說到這裡，我要向我的演員們和所有工作人員致敬！我們這一群人面對零下三四十度的刻骨嚴寒，面對平時從沒遇到的困難，我們的堅持、認真！感謝大家！