大眼睛

《大眼睛》故事發生在上個世紀60年代，一種名為“大眼孩子”的插圖流行起來。不久，其作者沃爾特·基恩（克里斯托弗·瓦爾茲飾演）遭到起訴，被指責盜取他人作品，而對方正是沃爾特的妻子瑪格麗特。瑪格麗特表示，大眼孩子的繪畫原本出自她之手，性格內向的她每天在地下室里作畫，而丈夫沃爾特僅僅是在畫作下方簽上自己的名字進行銷售而已。最終二人婚姻破裂。事情鬧上法庭后，法官讓二人現場作畫，沃爾特推三阻四，借口不斷，最終版權案真相大白。

1.在亞當斯與瓦爾茨的角色作畫的一幕場景中，真實的瑪格麗特·基納本人現身客串，她就做坐在亞當斯身後。

2.艾米·亞當斯最初拒絕出演該片，因為她覺得角色缺乏“強烈的自我的聲音”。

《大眼睛》的整個故事就是這麼怪異有趣，所以影片才會引觀眾注目。不過，這種注目卻並沒有讓影片的故事蓬蓽生輝（《亞利桑那共和報》評）。這是一個奇妙的故事，混雜了藝術、藝術家、情感和知識版權。女性的主題，又讓它更加卓爾不群（《費城問詢報》評）。在影片中，藝術家的工作和生活是影片的主題，這樣的拍攝提升了影片的質感和水準。站在這個角度上，藝術完完全全是另外一個問題了（《紐約時報》評）。在觀賞電影的過程中，觀眾無法忽視波頓對人物、對事件的個人觀點（《洛杉磯周報》評）。《大眼睛》是一部抓人眼球的影片，不僅僅由於艾米·亞當斯和克里斯托弗·瓦爾茲的主演，更是因為影片有一個了不起的故事。可是這個故事，應該被波頓講述得更加狂野（《紐約每日新聞》評）。影片有一個女權主義的故事和主題，不過這並不影響該片的整體質感和情感表達（《娛樂周刊》評）。該片和大眼睛插圖一樣，這部古怪的、令人好奇的影片一樣充滿了各種煽動力。影片為婚姻、為男女關係寫下了一個雄辯的註腳。雖然女權主義在片中有相當的分量，只是這並不影響影片的整體水準（《好萊塢報道者》評）。雖然影片的故事和格局很小，但這並不影響影片在主題和重要性上之大（《The Wrap》評）。

瓦爾茲的表演直接讓亞當斯無發招架，這要歸咎於該片，因為亞當斯的角色就是一個了無生趣、有表無里的角色（《波士頓環球報》評）。影片漸漸變得死氣沉沉、沒有活力，這和大眼睛的插畫如出一轍（《華爾街日報》評）。波頓昏招迭出，讓自己的影片處在不上不下的境地里。既沒有引人發笑，更沒有發人深省（《環球郵報》評）。這一部講述女人覺醒、反抗、成功和靈感的影片，並沒有達到觀眾的預期（《洛杉磯時報》評）。從影片的最終結果來看，《大眼睛》在真實性上無法令人確信，在情感上沒有完整的鏈條。所以，影片沒有什麼說服力（《綜藝雜誌》評）