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如父如子
2013年日本電影
《如父如子》是由是枝裕和執導，福山雅治、尾野真千子、真木陽子、中川雅也主演的一部親子題材電影。
影片講述了一個日本安逸的中產家庭突然得知他們6歲孩子出生時在醫院被抱錯而陷入家庭倫理困境的故事。
影片於2013年9月28日在日本上映，2013年5月18日在法國戛納首映，2013年5月25日榮獲第66屆戛納國際電影節評委會獎。
電影劇照
突然有一天，醫院來的一通電話讓良多面臨著前所未有的痛苦抉擇。六年以來朝夕相伴的可愛兒子竟然與自己沒有任何血緣關係，而這一切都始自當年在醫院陰差陽錯的誤抱。與野野宮夫婦面臨同樣窘境的還有齋木夫婦。分分秒秒，經年累月積澱下來的父子親情，早已超越了血緣的羈絆。如何抉擇，怎堪割捨。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 福山雅治 | 野野宮良多 | |
| 尾野真千子 | 野野宮綠 | 簡介 良多的妻子 |
| 真木陽子 | 齋木尤加利 | 簡介 雄大的妻子 |
| 中川雅也 | 齋木雄大 | |
| 二宮慶多 | 野野宮慶多 | 簡介 良多的息子 |
| 黃升炫 | 齋木琉晴 | 簡介 雄大的長男 |
| 風吹淳 | 野野宮のぶ子 | 簡介 良多的母親 |
| 田中哲司 | 鈴本悟 | 簡介 律師、良多的朋友 |
| 國村隼 | 上山一至 | 簡介 良多的上司 |
| 夏八木勛 | 野野宮良輔 | 簡介 良多的父親 |
| 樹木希林 | 石關裡子 | |
| 大河內浩 | 織間忠治 |
| 製作人 | 畠中達郎、龜山千廣、Tom Yoda、松崎薰、田口聖 |
| 導演 | 是枝裕和 |
| 編劇 | 是枝裕和 |
| 攝影 | Mikiya Takimoto |
| 配樂 | Takeshi Matsubara、Junichi Matsumoto、森敬 |
| 剪輯 | 是枝裕和 |
| 藝術指導 | 三松惠子 |
角色介紹
野野宮良多
演員福山雅治
畢業於高等學府，身處日本精英階層，事業有成，家境優渥，與妻子和兒子過著幸福快樂的生活，無論從哪方面都堪稱人生贏家，卻在親情的較量中輸得一塌糊塗。某天突然得知自己與朝夕相處6年的兒子無血緣關係，性格硬朗的他在面對兩難選擇時，表現出了既軟弱又冷酷的一面。
野野宮慶多
演員二宮慶多
良多的朝夕相處6年沒有血緣關係的兒子，齋木夫婦的親生兒子。性格內向卻對任何事情觀察入微，他為了讓良多開心努力學好不喜歡的鋼琴，覺得良多說什麼都是對的，從不違背他的意願，只有那一次，良多把心愛的照相機當禮物送給他時，他說了“不”。
野野宮綠
演員尾野真千子
良多的妻子，慶多的養母，日本傳統的家庭婦女。與良多不同的是，面對兩難選擇時，她更多地出於母性思維來思考，對慶多有多年養育之情，對流晴也有骨肉之情。
齋木雄大
演員利利·弗蘭克
破舊電器行老闆，流晴的養父，慶多的生父親，愛貪小便宜，不像良多那樣可以給孩子優渥的物質條件，卻能給孩子們更多的關懷和父愛。
齋木尤加利
演員真木陽子
齋木的妻子，流晴的養母，慶多的生母。
齋木流晴
演員黃升炫
齋木夫婦的養子，野野宮夫婦的親生兒子，出生時被護士與慶多調換。
| 曲目名稱 | ![如父如子[2013年日本電影]](https://i1.twwiki.net/cover/w200/md/8/md8dda9f527ca5ae970948eb26d4bb023.jpg) 如父如子[2013年日本電影] | |
| すなおな心 (25の練習曲より) | ある親子 | |
| 帰宅 | 入り口 | |
| これから | 絆 | |
| 戻る | 清い流れ (25の練習曲より) | |
| 絆-拡張 | 絆-再生 | |
| パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 I.シンフォニア | パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 II.アルマンド | |
| パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 III.クーラント | パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 IV.サラバンド (劇中使用楽曲) | |
| パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 V.ロンドー | パルティータ第2番 ハ短調 BWV826 VI.カプリッテョ | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 アリア (劇中使用楽曲) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第1変奏 (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第2変奏 (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第3変奏 同度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第4変奏 (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第5変奏 (1段または2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第6変奏 2度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第7変奏 ジーグのテンポで | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第8変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第9変奏 3度のカノン (1段鍵盤) (劇中使用楽曲) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第10変奏 フゲッタ (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第11変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第12変奏 4度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第13変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第14変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第15変奏 5度の転回カノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第16変奏 序曲 (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第17変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第18変奏 6度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第19変奏 (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第20変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第21変奏 7度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第22変奏 アラ・ブレーヴェ (1段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第23変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第24変奏 8度のカノン (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第25変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第26変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第27変奏 9度のカノン (2段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第28変奏 (2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第29変奏 (1段または2段鍵盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第30変奏 クオドリベット (1段鍵盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 アリア・ダ・カーポ | ||
在受到記錄20世紀70年代日本多起嬰兒錯抱事件的報告文學啟發后，是枝裕和寫下了這個血緣疑雲的故事。影片以良多一家為主體，典型的中產階級價值典範，小孩為考入名校要練習鋼琴，父親要在外努力工作支撐家庭，回到家也威嚴理性不苟言笑，父子關係節制刻板。而雜貨店主父親代表的草根家庭，生硬切入良多一家生活所帶來的衝撞，不只存乎血緣身份層面，更帶來價值觀的震蕩。中產階級教養良好的家教模式和簡陋鄉村的親子時光，兩者鴻溝，只有親情的本能可以穿透。血緣其實無力判定和左右情感所牽繫的方向，親情到底是由共同的生活記憶滋養所得。
● Lily Franky在片中有一場非常溫馨的戲，戲中他和孩子們洗澡，期間喝了一口洗澡水並吐出來。這一幕來自導演的真實經歷，是枝導演自稱和孩子洗澡時曾這樣玩過，但是被老婆罵不講衛生。
● 片中有一句沒有用到的台詞，是良多找到離家出走的兒子后，雄大對良多所說的，"育兒的過程不是'擊球'而是'接球'"，福山自稱現實中的自己也屬於接球手。
● 斯皮爾伯格感動之餘，也與是枝裕和達成了翻拍美版的意向，並詢問是枝導演是否願意拍一部英語影片。是枝以語言問題婉拒，斯皮爾伯格則以"他的朋友"張藝謀和克里斯蒂安·貝爾為例遊說。
● 飾演良多兒子的二宮慶多在《半澤直樹》中飾演半澤的兒子，僅在第5回出場。
● 尾野和真木坦言最初十分困擾，不知道該如何面對一個與自己朝夕相處又沒有血緣關係的孩子。尾野甚至說自己和真木的角色更貼近，因為其本人就是在山裡成長起來的，與Lily在一起更合適。
● 為了照顧子役，連Lily Franky這樣的個性派也放棄即興表演的方式，轉而完全按照導演的劇本和要求表演。針對兩個男孩，是枝導演則棄用劇本，採取言傳身教的方式指導他們演出。
● 齋木家的電器店借用的TSUTAYA的電器店，包括他們的家也由TSUTAYA提供。
● 劇本創作階段，導演還參考了奧野修司的著作--記錄了日本20世紀70年代經濟高度增長時期發生在沖繩等地的多起嬰兒錯抱事件，是時任周刊記者的奧野取材創作的報告文學。
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
| 日本Japan | 2013年9月28日 |
| 中國台灣Taiwan | 2013年10月25日 |
| 中國香港Hong Kong | 2013年10月31日 |
| 法國France | 2013年5月18日 (Cannes Film Festival) |
| 捷克Czech Republic | 2013年6月29日 (Karlovy Vary Film Festival) |
| 法國France | 2013年6月30日 (La Rochelle International Film Festival) |
| 德國Germany | 2013年7月3日(Munich International Film Festival) |
| 波蘭Poland | 2013年7月20日 (New Horizons Film Festival) |
| 紐西蘭New Zealand | 2013年7月26日 (New Zealand International Film Festival) |
| 澳大利亞Australia | 2013年7月28日(Melbourne International Film Festival) |
| 波蘭Poland | 2013年8月1日 (Two Riversides Film and Art Festival) |
| 加拿大Canada | 2013年9月7日 (Toronto International Film Festival) |
| 加拿大Canada | 2013年9月15日(Cinefest Sudbury International Film Festival) |
| 日本Japan | 2013年9月17日 (Tokyo) (premiere) |
| 加拿大Canada | 2013年9月18日(Atlantic Film Festival) |
| 西班牙Spain | 2013年9月21日 (San Sebastián Film Festival) |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2013 | 戛納電影節 | 第66屆戛納電影節天主教人道精神獎-特別提及 | 是枝裕和 | 天主教人道精神獎-特別提及 | 獲獎 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳女配角 | 真木陽子 | 最佳女配角 | 獲獎 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳影片 | 《如父如子》 | 最佳影片 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳導演 | 是枝裕和 | 最佳導演 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳編劇 | 是枝裕和 | 最佳編劇 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳男主角 | 福山雅治 | 最佳男主角 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳女主角 | 尾野真千子 | 最佳女主角 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳電影配樂 | 森敬、Junichi Matsumoto、Takeshi Matsubara | 最佳電影配樂 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳攝影 | Mikiya Takimoto | 最佳攝影 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳燈光 | 《如父如子》 | 最佳燈光 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳錄音 | 《如父如子》 | 最佳錄音 | 提名 |
| 2014 | 日本電影學院獎 | 第37屆日本電影學院獎 最佳剪輯 | 是枝裕和 | 最佳剪輯 | 提名 |
| 2014 | 亞洲電影大獎 | 第8屆亞洲電影大獎 最佳男演員 | 福山雅治 | 最佳男演員 | 提名 |
| 2014 | 亞洲電影大獎 | 第8屆亞洲電影大獎 最佳導演 | 是枝裕和 | 最佳導演 | 提名 |
| 2014 | 亞洲電影大獎 | 第8屆亞洲電影大獎 最佳新演員 | Keita Ninomiya | 最佳新演員 | 提名 |
| 2013 | 戛納電影節 | 第66屆戛納電影節天主教人道精神獎-特別提及 | 是枝裕和 | 天主教人道精神獎-特別提及 | 獲獎 |
| 2013 | 聖塞巴斯蒂安電影節 | 第61屆聖塞巴斯蒂安電影節 觀眾選擇獎 | 《如父如子》 | 觀眾選擇獎 | 獲獎 |
是枝裕和相當程度取巧般地選擇了這麼一個虐心的題材，讓撫育了五六年的孩子從此與自己斷絕關係，交換回來一個雖是親骨肉但卻沒有接觸的孩子，這個故事無論怎麼講，煽情元素都不會缺少。但是是枝裕和非常克制地使用了這些煽情元素，用一種從容不迫和隨處見真情的畫面，將一個欲哭無淚的故事娓娓道來。該部作品突出體現了是枝裕和的編導功力。細看之下，影片主要人物的修養、性格、經歷、思維方式等等都不一樣，導演在很多場戲里都把幾位主角放在同一個鏡頭裡，讓他們說不同的台詞，做不同的動作，用最直觀的手段給觀眾展示他們的不同。同樣地，影片的心理戲也毫不遜色（新浪網評。 ）
《如父如子》探討了一個並不新鮮的倫理話題：血緣和相伴的親情，如何取捨？是枝裕和態度鮮明，但在表現手段上並不強硬，舒緩的節奏既給出觀眾思考的空間，又將導演的態度潛移默化代入。影片始終散發著甜美的氣味，就算憂傷也是淡淡的，讓觀眾面帶微笑的流淚，再加上很萌的小演員，整部電影充斥著暖暖愛意（網易娛樂評。 ）
該部影片是導演是枝裕和個人對於親情的思考。他對劇情和人物的控制一如既往地節制，小心翼翼地來講這個故事，避免影片過分戲劇化，從而表現出通篇的冷靜和細緻。山雅治的角色分量蓋過了其他所有演員，他剛開始穩重刻板，隨著劇情地發展越來越感性化，有幾個鏡頭非常感人。導演再次顯示出了其挖掘出非職業兒童演員潛質的能力，在影片中，孩子們完全搶了大人的戲（搜狐網評。 ）
整體上看該部片子在創作脈絡上有跡可循，有點像導演是枝裕和前作《奇迹》的變奏。它的影像靜謐，情感溫和，淡淡然間，有一種脈脈不得語的真意，觸動人心。雖然乍一看，《如父如子》的故事相當狗血，莫名其妙的程度，好似瓊瑤劇，但在引發嬰兒掉包的原因上，是枝又暗黑了一把。不過，他沒有在這件事情上做更多糾纏——哪怕是往前一步，做道德評價或社會批判。當悲劇已經發生，他所希望的是化解悲劇所造成的影響（東方網評。 ）
影片在表達形式上彷彿是壓縮的電視劇或說是飽和的電影。這部近120分鐘的影片要講的事要比題材給人的預期還要複雜，以至於情節推動非常快速。這種敘事速度同時也造成影片大量依賴省略。然而影片追趕著故事，像是顧不得發展過去那些叫人心動的形式。影片維繫在“血緣”問題上，有如論文般從不同角度切入探討。嚴密性發生在人物關係在意義上的重疊而非呈現出來的形式，然而這只是表面上看來，對觀眾的渲染力仍依賴形式，彷彿消失的形式也像小津晚期作品的走向：給自己限定素材、題材以趨向更集中於要傳達的意念上（鳳凰娛樂評。）
