留白

藝術角度上說，留白就是以“空白”為載體進而渲染出美的意境的藝術。

比如畫畫，畫畫需要留白。

“留白”，是我國傳統藝術的重要表現手法之一，被廣泛用於研究中國繪畫、陶瓷、詩詞等領域中。留白就是在作品中留下相應的空白，在文學作品、繪畫和話劇上都有留白。

1.文學，音樂上亦多有“不著一字，而形神俱備”、“無聲勝有聲”的留白。

2.繪畫，國畫中常用一些空白來表現畫面中需要的水、雲霧、風等景象，這種技法比直接用顏色來渲染表達更含蓄內斂。後來此技法漸漸被用到了其它繪畫中，意即我們所說的留白。留白可以使畫面構圖協調，減少構圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導讀者把目光引向主體。

3.書法，書法講究“疏密”。疏，就是簡練，就是留白。字的結構和通篇的布局一定要有疏密，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾又和諧，從而獲得良好的藝術情趣。凡作書法，既要注意黑的部分——字形筆畫的密處，也要注意到字畫間及行間之白的疏處。黑處要精心結撰，而白處——字裡行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。

4.話劇，話劇用語指的是在話劇中演員說完一些艱澀的台詞之後，為了方便觀眾有時間理解台詞，稍微停頓一些，再接下去表演。

5.皮影，隴東皮影在創作構圖上也採用了中國畫的構圖美學法則。人物和景物採用陰陽兩種雕刻手法。如突出人物的主體部分一般採用去皮留線的陽刻手法刻成實線，形成形體線，其餘部分鏤空和留白，留白之處就是構圖中虛的部分，這種手法一般在影件場景上會大面積地運用，以凸顯建築物的真實感，這種陰陽相互交替的雕刻手法所刻的形象簡練概括，形神兼備。影件中實的客觀存在，蘊含著概括性藝術虛境，影件中虛的部分是大面積留白的部分，給觀眾更深遠的象外聯想部分，這也是影件意境中不確定的比較難琢磨的部分。因此，“實”是有限的，“虛”是無限的，這就是皮影藝術中的虛實關係。