浮城謎事

年輕女子蚊子在高速公路被不明人士跟蹤、追打併遭遇車禍，被富二代駕車撞擊，不治身亡，最終在財權壓力下案件私了。然而警官秦楓(朱亞文飾)以及神秘人物童明松(祖峰飾)卻在案發現場發現了可疑的蛛絲馬跡，覺出案件的蹊蹺。

陸潔與喬永照是一對令人艷羨的夫妻，家庭美滿育有一女，並經營著一家公司，衣食無憂。陸潔因為女兒在幼兒園的玩伴宇航小朋友結識了其母親桑琪，卻在與其交往的過程中偶然發現了丈夫的外遇，然而在之後的跟蹤與調查中，陸潔發現這一切並非偶然，丈夫喬永照與桑琪有著絕非尋常的關係。面對突如其來的家庭變故，陸潔心灰意冷，開始實施一系列計劃；而秦楓和童明松將陸潔定為了案件嫌疑人。

《浮城謎事》改編自天涯熱帖《看我如何收拾賤男和小三》，原帖講述了一個紛繁錯雜的多角戀奇情故事，以及由此引發的殺人血案。

該片原名叫《謎》，2012年3月13日，婁燁在北京宣布該片正式定名為《浮城謎事》，他表示，之前一直感覺個人和影片的前景都是個“謎”，所以用了《謎》這個暫用名。隨著一切事情都逐漸明朗化，還是覺得《浮城謎事》更合適。

1、該片是導演婁燁被禁止拍電影解禁后的第一部作品。

2、女主角郝蕾在拍這部戲的時候，全程都是素顏不化妝，而且整個劇組的人都是素顏出鏡。

3、2012年9月25日，婁燁通過微博宣布達成折衷方案，並表示自己放棄導演署名，這是國內首次導演放棄署名上映的電影。

4、該片是秦昊與婁燁的第三次合作，秦昊稱婁燁找他拍戲，不給一分錢也願意出演。

從《蘇州河》開始，好幾部婁燁作品先後在上海、南京、武漢以及重慶等地取景，行路中國。這裡不想隨便拔高長江的寓意，但婁燁採用以河流相連的方式去串起幾個城市的現代故事，同時不加模糊掩飾，那這麼做絕對是有用意的。要知道，多數國內電影普遍缺乏真實感和現代氣息，只講男女情愛的婁燁卻在尋找平靜水面以下的東西，追溯當代人情感生活的源頭。

無關商業或藝術，無關地上還是地下，《浮城謎事》依然是一部充滿個人氣質的作者電影，其場面的衝擊猛烈，絕非上映前的審查風波所可以概括的。《浮城謎事》選了一座江邊城市，一個常見的中產家庭，圍繞著真相與謊言跟攪和不清的人物關係，繼續做一沙一世界的分析推演。突如其來的大雨，那就像脫自《紫蝴蝶》。

影片沿用了已成風格化的手持攝影，攝像機偷偷摸摸、躲躲藏藏，加強了現場感，彷彿隱藏在日常生活當中，時刻緊跟著人物。選擇這種鏡頭語言也符合電影本身，主人公有不可示人的秘密，人物行蹤遮遮掩掩，螳螂捕蟬黃雀在後。婁燁繼續選擇弱光環境，窺視著生活的陰暗，深入每個人的陰影。從一系列努力靠近現實的做法來看，導演無異於不斷強調，《浮城謎事》的故事就發生在生活當中，還有這些人與這座城市的密不可分(俯瞰與航拍)。

《浮城謎事》只有輸家，幾個人物似乎也讓人喜歡不起來。或許，婁燁是想說，生活在這個時代，誰都不是無辜的。如果女大學生之死是一次意外，幾個人都充當了惡的緣起、推波助瀾的幫凶以及最後的終結者，那麼當喬永照選擇了粗暴的解決方式，他讓自己捲入到更大的麻煩當中。這個主動作惡，想要一了百了的中年男子，他對女人積極主動，一人維繫兩個家庭，毫無愧疚感，樂享其中。他身上的惡絲毫不值得同情，影片把他塑造成具有暴力傾向的偽善者和施虐狂，有朋友把他形容為醜惡不堪的父權形象，迷信暴力、永不滿足。他給自己找理由，說母親希望有個兒子——一個從未出現的人物，橫生出來的理由。無論真假，它都應該被視為借口。而擺在兩個女人和兩個孩子背後的還有其他女人，尤其是一個已經死掉的女人，這些都不是可以用理由來敷衍的。

人人生而平等，因此，女大學生之死並不是什麼譴責或報應，她被這個骯髒的世界合力殺死，其他人則好像平安無事。在尋找真相的警察背後，《浮城謎事》順帶揭開醜陋的情感遊戲以及裸露的慾望法則。觀眾可以看到幻滅、惶恐和掙扎，一陣心悸，狂風暴雨。總之看到什麼，那就是什麼。有沒有真相，那反而變得不重要了。

愛情，是故事，也是事故。這句話在《浮城謎事》中被婁燁闡釋得淋漓盡致。影片的開頭，婁燁就毫不避諱地表達了自己對於武漢的城市情懷，灰濛濛的高速路上，轎車在《歡樂頌》中狂奔，成群的白鴿在迷濛中飛過，斑駁的河灘裹挾著強烈的環境代入感。這是武漢的標籤，也是婁燁的。

婁燁的電影中一貫都有一種大於敘事的情緒力量。和前作《頤和園》、《春風沉醉的夜晚》相比，婁燁在《浮城謎事》中釋放出的這種情緒力量更為明顯，雖然這兩部電影都把鏡頭對準了極端狀態下有些病態的愛，但顯然一年過去，婁燁在《浮城謎事》中對社會與人性的剖析更為深刻，因為他在後者中更多地加入了環境、倫理、時代對人潛移默化的思考，愛情，本就不是單薄的故事，更何況，每個故事，也都可以成為事故。

《浮城謎事》的故事無疑是極端而重口味的，一個在女人間遊走的男人，他的身上貼著世俗觀念上承認的成功標籤，不料卻是愛無能，直到影片最後，他都不知道自己最愛的是誰，或者說，他還有能力愛上誰。在《花》里，婁燁刻畫了一個遊走在很多個男人中間的女人，從劇情上看，《浮城謎事》完成了《花》的逆襲。女人是這部電影中的主角，她們之間的衝突就構成了情節上的推動力，女人的狠是毀滅性的，這是看完《浮城謎事》之後留下的最大感受。這部電影圍繞著三個女人和一個男人展開，她們都是愛情故事的受害者，也同樣都是愛情事故的製造者，更多的時候，我們只能感嘆人性的殘酷。

郝蕾在《浮城謎事》中的性格路線是最為豐滿和完整的，從震驚到掙扎到最後的放手，她情感狀態上的變化，帶動著整個故事的發展，相比於男主角喬永照的精神盲動，郝蕾所飾演的妻子陸潔，在隱忍的面目下，完成了最初的仇恨抱負和最後的自我救贖。對於女大學生蚊子，陸潔和小三桑琪同仇敵愾一致對外，這種在現實生活中看起來匪夷所思的事情，被郝蕾那雙總是紅腫著的眼睛迅速常理化，可能在影片前大半段都會讓人以為郝蕾為愛甘願委曲求全，直到後面倒敘又回到車禍現場時，才恍然，她激烈地爆發過。郝蕾的角色就像《二次曝光》中的范冰冰，一個人的表演撐起一個故事，只不過她比范冰冰清醒得多，也有計劃得多，她的憤怒和掙扎都是高端的腹黑，聯合小三剷除小四這已經是類似俾斯麥的鐵血手腕了，她還能在丈夫面前若無其事平常姿態，不得不說，這是現代版的甄嬛傳奇。

《浮城謎事》中的鏡頭感覺，和《二次曝光》有些類似的地方，就是以大景別和晃動感逼迫著觀眾把注意力時刻集中在演員的面部上，伴隨緊張感的心理體驗而來的是胃裡翻江倒海的生理感受，和《二次曝光》一樣，《浮城謎事》也是心理與生理兩手抓的風格電影。由於故事本身有著天生的“知音體”感覺，所以電影整個的劇情質感不免還是顯得有些網路化和口水化，無論是微博自拍還是飆車行兇，無論是女大學生的墮落還是小三幾年如一日的腹黑潛伏，都只能映襯出情節本身的單薄。雖然婁燁在影片中用畫面之外的情緒力量感染了許多觀眾，但是究其電影本身，改編論壇帖子，還需更加謹慎。