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可可西里
中國2004年陸川執導劇情電影
《可可西里》是華誼兄弟傳媒股份有限公司出品的一部劇情片，由陸川執導，多布傑、張磊、奇道等主演。2004年10月1日，該片在中國內地上映。
影片講述了記者尕玉和巡山隊員為了保護可可西里的藏羚羊和生態環境，與藏羚羊盜獵分子頑強抗爭甚至不惜犧牲生命的故事。2004年該片獲得了第17屆東京國際電影節評委會大獎、第41屆台灣金馬電影獎最佳影片等獎項。
電影劇照
（演職員表參考資料來源）
角色介紹
日泰
演員多布傑
日泰是可可西里巡山隊的隊長，他帶領一幫人以堅定的毅力戰鬥在可可西里的生命禁區，他有著堅毅不屈的強大內心，即便面對寡不敵眾的局面，依舊神色自若地與不法分子作鬥爭。盜獵販子許諾給巡山隊汽車和房子，也遭到日泰的堅決回絕。最後巡山隊長日泰被一群盜獵者殘忍的殺害。
尕玉
演員張磊
本來是個警察，為了調查藏羚羊獵殺狀況，他假扮記者身份，隨考察團來到可可西里，那裡氣候寒冷、空氣稀薄，含氧量極低。就在這個人類生存的“禁區”，尕玉目睹了一幕幕人性的貪婪以及人類與環境的狂暴衝突。
劉棟
演員亓亮
可可西里巡山隊的隊員。在追捕盜獵販子的過程中，日泰命令劉棟帶著傷者下山找醫生。劉棟把傷者送到衛生所后就去找自己的女友借錢，女友哭著離開了他，卻給他留下了一疊錢。劉棟用這些錢買了些補給物資就獨自一人進山了，半路上車輪陷進了沙坑，在搬東西的時候劉棟不幸踩到一處流沙，短短几分鐘就被流沙吞噬了。
（角色簡介參考資料來源）
1：在劇組的時候，趙雪瑩每天都是被蒼蠅、蚊子叮醒的，而不是被叫醒的，但她從來沒有傷害過一隻蚊子，因為在可可西里，每一樣東西都是有生命的。
2：該片在高原拍攝，無論對扛機器的工作人員，還是拍戲的演員都是痛苦的事情，拍攝期間
劇組也經常有工作人員暈倒。
《可可西里》劇照
3：為了追求真實感，《可可西里》只起用了三名職業演員，其餘全是非職業演員。
4：巡山隊員抓捕盜獵分子那場戲在海拔4800米的楚瑪爾河邊拍攝，演員脫了褲子在冰河裡衝刺，整整五天，30多次衝過冰河。拍到後來幾位演員的雙腿都站不起來了，而且完全失去了知覺。
5：劇組為了拍攝流沙活埋巡山隊員劉棟一幕鏡頭準備了一個多星期，挖了9個大坑，而且是真的將演員活埋進去，唯一的保證是在2分鐘內將他很快挖出來，但是亓亮在拍完后還是昏迷了。
6：影片開頭的藏羚羊不僅是真實的，劇組還花了4個月派專人守候，這也是中國有史以來第一次用膠片記錄藏羚羊。
可可西里導演電影《可可西里》根據一些真實故事改編而來，故事發生地可可西里，位於中國版圖的西部、青藏高原的中心地帶。1985年以前，可可西里生活著大約一百萬隻珍貴的高原動物藏羚羊，不過隨著歐洲和美洲市場對莎圖什披肩的需求增加，導致了其原料藏羚羊絨價格暴漲，中國境內的可可西里無人區爆發了對藏羚羊的血腥屠殺，各地盜獵分子紛紛湧入可可西里獵殺羚羊。短短几年間，數百萬藏羚羊幾乎被殺戮殆盡，現在可可西里大約只殘存有不到兩萬隻藏羚羊。
從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。在前後五年多的時間中，野氂牛隊在可可西里腹地和盜獵分子進行了無數次浴血奮戰，兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲.
保護藏羚羊而被人殺死的索南達傑
16年前的1994年1月18日，40歲的青海治多縣西部工委書記索南達傑為保護藏羚羊，在可可西里與盜獵分子搏鬥，壯烈犧牲。中共青海省委授予他“黨的優秀領導幹部”稱號，國家有關部委授予他“環保衛士”稱號。 2003年，以索南達傑為原型的電影《可可西里》上映后，在國內外引起強烈反響。
索南達傑生前任玉樹州治多縣縣委副書記，於1992年組織成立治多縣西部工作委員會，並任西部工委書記，曾先後12次進入可可西里無人區，開展野生動植物資源調查和從事以藏羚羊命運為主題的野生動物保護工作，成為可可西里野生動物保護第一人。1994年1月18日，年僅40歲的索南達傑帶領4名隊員在可可西里地區抓獲盜獵分子20人，繳獲7輛汽車和1800多張藏羚羊皮。在押送歹徒行至太陽湖附近時，索南達傑遭歹徒襲擊，他與18名持槍盜獵者英勇對戰，流盡了最後一滴血，被風雪塑成一尊冰雕。當人們在無人區找到他時，他還保持著換子彈的姿勢，疾惡如仇的眼睛在戈壁的風沙中怒目而視。
17年後6嫌疑人相繼自首
在這漫長的17年裡，玉樹州公安局的民警，特別是當年參與過案件偵破的偵查員們，始終沒有忘記和動搖過當年立下的誓言，所有民警從沒有放棄對槍殺索南達傑的在逃人員的緝捕。
在“清網行動”啟動后，玉樹州民警更是將追捕和規勸在逃人員投案自首工作作為重中之重，全力開展摸排調查、走訪和規勸等工作。為確保“清網行動”取得實效，玉樹州公安局副局長李志海親自掛帥，十餘次驅車前往化隆縣，與當地民警一起對在逃人員的家屬耐心勸說，爭取他們的支持。
在民警的感化下，6名在逃犯罪嫌疑人分別於11月20日、23日、29日和12月1日前往化隆縣公安局投案自首。
導演陸川為完成此片，率領100多人進入可可西里無人區，苦戰120天，將屠殺和保護藏羚羊的情節以紀錄片的形式真實且不加修飾地記錄下來，通過獵殺藏羚羊和阻止獵殺藏羚羊這個載體，講述了人在絕境中的生存掙扎和人與自然的相互抗爭。該片被評論為一部關於信仰與生命的電影，是一部關注人類自我生存狀況和自然環境的電影。
2003年8月至2003年12月拍攝完成
2003年12月至2004年9月底完成後期製作
| 製作公司 | 華誼兄弟傳媒股份有限公司[中國] |
| 發行公司 | LK-TEL[阿根廷](2006) (Argentina) (DVD) |
| Columbia TriStar Films de Argentina[阿根廷](2006) (Argentina) (all media) | |
| Axiom Films[英國](2006) (UK) (theatrical) | |
| IDP Distribution[美國](2006) (USA) (theatrical) | |
| Rézo Films[法國](2006) (France) (theatrical) |
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 日本 | 2004年10月（東京國際電影節） |
| 中國大陸 | 2004年10月1日 |
| 美國 | 2005年1月27日（聖丹斯電影節） |
| 德國 | 2005年3月25日（柏林國際電影節） |
| 中國台灣 | 2005年3月12日 |
| 中國香港 | 2005年3月25日（香港國際電影節） |
| 中國香港 | 2005年4月21日 |
| 美國 | 2005年5月25日（西雅圖國際電影節） |
| 義大利 | 2005年7月（佩薩羅電影節） |
| 菲律賓 | 2005年8月25日（馬尼拉電影院國際電影節） |
| 加拿大 | 2005年8月25日（蒙特利爾世界電影節） |
| 加拿大 | 2005年10月8日（溫哥華國際電影節） |
| 波蘭 | 2005年10月10日（華沙電影節） |
| 德國 | 2005年10月20日（慕尼黑亞洲電影節） |
| 德國 | 2005年10月28日（法蘭克福亞洲電影節） |
| 法國 | 2005年11月13日（里昂Asiexpo電影節） |
| 摩洛哥 | 2005年11月17日（馬拉喀什國際電影節） |
| 印度 | 2005年12月（喀拉拉國際電影節） |
| 德國 | 2005年12月8日 |
| 匈牙利 | 2005年12月13日（DVD首映） |
| 冰島 | 2005年12月21日（DVD首映） |
| 法國 | 2006年1月25日 |
| 芬蘭 | 2006年2月1日（DVD首映） |
| 阿根廷 | 2006年4月4日（視頻首映） |
| 美國 | 2006年4月14日（限定） |
| 日本 | 2006年6月3日 |
| 英國 | 2006年9月29日 |
| 希臘 | 2010年4月15日（中國電影視野） |
| 芬蘭 | 2010年9月5日（電視首映） |
| 瑞典 | 2011年3月11日（電視首映） |
（信息來源：）
《可可西里》劇照
在第五十個“世界環境日”到來之際，首都之星藝術影廳聯盟於2020年4月18日—22日舉辦“環保主題影片專場”，通過“雲展映”的形式，放映《可可西里》等5部影片。
2020年4月，導演陸川現身首都之星藝術影廳聯盟舉辦的環保主題影片雲放映專場活動，與觀眾就其兩部作品《可可西里》《我們誕生在中國》展開線上互動。
| 時間 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 2004年 | 第17屆東京國際電影節 | 《可可西里》 | 評委會大獎 | 獲獎 |
| 上海影評人“十佳影片”評選 | 年度十佳影片獎 | |||
| 第41屆台灣金馬電影獎 | 最佳影片 | |||
| 曹郁 | 最佳攝影獎 | |||
| 多布傑 | 最佳男主角獎 | 提名 | ||
| 陸川 | 最佳導演獎 | |||
| 最佳原創劇本 | ||||
| 2005年 | 第25屆中國金雞電影節 | 《可可西里》 | 最佳故事片獎 | 獲獎 |
| 第11屆電影華表獎 | 《可可西里》 | 優秀故事片獎 | ||
| 陸川 | 優秀導演獎 | |||
| 聖丹斯電影節 | 《可可西里》 | 世界電影劇情類大獎 | ||
| 第12屆大學生電影節 | 陸川 | 最佳導演獎 | ||
| 《可可西里》 | 評委會大獎 | |||
| 第一屆中國導演協會 | 陸川 | 最佳年度青年導演獎 | ||
| 2006年 | 第25屆香港電影節 | 《可可西里》 | 最佳亞洲電影獎 |
《可可西里》電影劇照
陸川的《可可西里》展示了一種國產片中從未有過的極度洗鍊、殘酷的紀實美學風格，雖然這種風格在世界影壇並非罕見，比如在《可可西里》中經常出現突如其來的暴力和沒有鋪墊的死亡，這些在美國導演昆汀·塔倫蒂諾和日本導演北野武的電影中亦屬常見，但與他們不同的是，《可可西里》的暴力徹底剔除黑色幽默成分，剩下的完全是冰冷和決絕。在可可西里嚴酷的生存環境里，這種描述方法表達了對生命的最大尊重（《京華時報》評）。
海報
《可可西里》的最大遺憾在於它未能將洗鍊的紀實風格貫徹到影片的每一個角落。對於天葬、成片的藏羚羊屍骸以及流沙吞人三大奇觀的津津樂道，損害了影片的客觀和冷靜。首尾兩次天葬的濃墨重彩，使得影片盡量價值中立的努力幾乎化為烏有，而鏡頭在藏羚羊屍骸上的反覆流連，更有製造奇觀、濫情的嫌疑。甚至，影片足足用了96秒的時間來細緻描述流沙將一個人吞沒的完整過程，然後又用34秒的遠景空鏡頭加以致敬。不論編導的本意是否要為影片製造出足夠的殘酷意味，但這種帶著不節制情感的過度介入會對影片的紀實風格造成傷害，並且減弱影片本該具有的人道主義力量（《京華時報》評）。
