我被爸爸綁架了

“人生有時也會遇到這種事。沒有計程車可坐、沒有錢可以在有空調的餐廳吃飯、不能在想回家的時候回家，只能一直繼續往前走。”爸爸這樣告訴我。

“遙遠的、小小的爸爸，看起來和路人沒什麼兩樣，微小而不起眼。可是在我眼中，爸爸卻不可思議地散發出光芒，好像被一個金色膠囊包住。”

在《我被爸爸綁架了》里，暑假的第一天，小春被爸爸綁架了！

爸爸沒錢、沒耐心、又靠不住，帶著小春“逃亡”的路上，他常為了食宿開銷斤斤計較，也時有不靠譜的旅程安排。爸爸就是如此困窘又孩子氣，可他還是竭盡所能讓小春體驗旅行的樂趣：去郊外放煙火，夜晚漂浮海上、借宿山頂寺廟……

旅程的終點就要到了，那個內向、愛使性子的小春長大了，也愛上了這個穿著臟T恤、曬得黝黑的爸爸，即使他是那麼普通無奇。

綁架中的雙重救贖

南橋

“暑假的第一天，我被綁架了。”《我被爸爸綁架了》一書就是這樣開始的。“綁架犯”是敘述者小春的爸爸。小春已經很久沒見過爸爸了，媽媽用各種謊言掩飾夫妻已經分開的現實。“只有每天見面的人才談得上‘喜歡’還是‘不喜歡’。我自己也不清楚究竟喜不喜歡爸爸。”而到了故事的最後，爸爸“在我眼裡卻不可思議地散發出光芒，彷彿被金色膠囊包裹著”。這是一個有關成長和親子關係的故事，作者為日本當代著名作家角田光代。此書曾獲日本路旁之石文學獎、產經兒童出版文化獎，后獲得台灣地區《中國時報》開卷好書獎。能得到這樣的認可，是因此書出色地描述了一個既獨特又普遍的成長故事。

成長是寫不完的話題，甚至可以說是人類唯一值得書寫的故事。每一個人，都要經歷慢動作的蛻變，脫離上一輩的影響，成為獨立的人。不管我們來自什麼樣的家庭，成長都會發生。其過程並不全是種瓜得瓜種豆得豆那麼簡單。幸福的家庭會產生不幸的孩子，不幸的家庭也會育成快樂而成功的孩子。這正是人生的複雜與詭異之處。

此書描述的是一個破裂家庭的成長。一個孩子，在其人生的開端，抓了一手爛牌，還得繼續打下去。到後來，要麼和父母斷裂關係，要麼和父母達成默契。孩子要在與對方和解或獨自和解之間選擇，有時候這雙重和解同時發生。奧斯卡？王爾德曾稱：“孩子開始愛父母，長大以後論斷父母；有時候會原諒父母。”小說中的小春，最後理解了父親，與之和解，甚至說希望有更多的“綁架”。孩子自己，也在這個過程中，從舒適區里走了出來，開闊了生活的境界，可以說這綁架帶來的是雙重的救贖。

破裂的家庭里，親子關係更為微妙。家庭破裂，會讓所有人成為受害者，孩子所受傷害通常最大。父母親也都是有局限的人，在對峙中，有時候會忘掉孩子是二人愛的結晶，是共同培育與關愛的對象，不是一方的財物。分手后，孩子或許由一方撫養。這種情形下，若處理不善——如夫妻溝通不流暢，拿孩子當信使探聽消息，或是教唆孩子仇恨對方——會對孩子的心靈造成更大的傷害。孩子懵懵懂懂，慢慢去悟出成人世界的醜陋，尚留幾分幻想，或許還好一些。如果懂事太早，擔負與童年所需不相稱的情感和心理負擔，雖是迫不得已的後果，不是任何人故意為之，但對孩子很不公平。

孩子在父母之間的為難，通常是父母雙方價值觀和生活習慣差異太大。綁架之後，爸爸第一個想到的是問：“小春想去哪裡？山上？海邊？溫泉？牧場？”而小春長時間和媽媽、兩個姨媽和外婆等女性在一起，想到的是去大型商場瑪克和斯班塞。夫妻雙方都很窮，兩個人合夥過日子，壓力還沒有那麼大。分手了，同樣收入要支撐兩個家庭，窮困自然接踵而至。媽媽的價值觀被物慾綁架，期盼很多東西，但買不起。孩子有很多盼望，到了爸爸這裡也無法實現。爸爸也很窮，住到有露天浴室的旅館，看到露天浴室和桑拿，他“興奮得像個孩子”。

面臨同樣的現實，我們的取捨顯出了做人的高低。這個爸爸並沒有在窘迫現實前自慚形穢，他關注的是如何讓小孩學習面對。“你們總以為到處都有計程車，到處都有餐廳，相信自己無能為力的時候馬上會有人出手相救，餓了總會有飯吃，喉嚨渴了就去找自動售貨機，這些都是理所當然的。”他從自己的背景出發，給了女兒新鮮而有益的啟迪：“你要記住，也會有這樣的事。沒有計程車，不能坐在有空調的餐廳里等上菜，也不能想回頭就回頭，只能一直向前走。”

在外人的眼裡，這樣一個落魄的父親或許不負責任。小說讓我們看到這種論斷的粗暴。我們看到了他的困難和糾結，他的掙扎和努力。他帶給女兒的人生財富，或許比其他“拼爹”家庭中孩子的所得更多：“但凡有什麼沒有順從你的心意，你就怪別人，小春你的一切都可能會變得不如意。”

他也充滿想象力。他的想象力，以及背後的創意，讓生活出現新的排列組合，現實因此容易承受，甚至值得享受。父女兩人躺在“果凍般柔軟”的溫暖海水裡，在無邊的幽暗之中，看著天上的星星。他們跑到廟宇里去住宿，聽駝背老奶奶講鬼故事。這樣的經歷，對於未來就是說不盡的回憶，有幾個“正常”家庭的孩子能夠享受到呢？

說到這裡，或許我應該自我糾正一下：沒有一個家庭是“正常”的。每一個家庭都有自己的問題。小春的外婆家貌似幸福，但姨媽裕子，得到的關愛比較少，心裡面就裹著憂傷。即便相對“正常”的家庭，對孩子有時也是披著糖衣的詛咒。“外婆家完全沒有這樣悲慘的情況，所以我樂意去那裡。大人們常常聚在客廳里專註於自己的閑談，我被扔在一旁，可是我並不為此苦惱。”這種環境下長大的媽媽，沒有經過摔打，她的愛是淺薄的。她對孩子只知說教，不懂去主動理解。“至少我希望媽媽這樣問我，小春，現在開心嗎？在哪裡？過得好嗎？不要緊吧？每個問題后都加一句‘開心嗎？’”這位母親愛孩子，但跨不出自己的局限，無法“穿越”到孩子的視角，按照孩子的方式去關心他們。從前她的父母也只是發自本能地去愛，沒有培育愛的能力。科倫？麥凱恩所著《轉吧，這偉大的世界》里，格洛麗亞回憶自己父母相親相愛，自己婚姻卻屢屢失敗的時候曾稱：“我過去總想，父母相親相愛，對孩子來說其實是很難的事，很難超出這一層愛之繭，因為有時候，處在這樣的愛之下

實在感到舒適，你都懶得去培育自己的愛了。”

反過來，書中的爸爸老家很複雜很亂，親戚很多，爸爸“經常和他的爸爸吵架，嗓門很大，還相互扔東西……總之，爸爸的老家是個地獄。我從心底里恨自己是個孩子，因為我不得不待在那種惡劣的環境下。”有趣的是，在這樣環境里長大的爸爸心地善良，更有同理心。厄普代克曾稱，在複雜大家庭長大的人，往往心智更成熟，更能成熟地應對世事。厄普代克來自一個複雜的大家庭，他的家如美國的橫斷面。世間好多問題和應對的方式，提前在大家庭里預演過，孩子未必都能理解，也沒有必要完全理解，但是這樣的家庭，是未來世界的一個“原型”，給孩子日後人生的闖蕩埋下了伏筆。

破裂的家庭，也不應成為一個人自暴自棄的理由。蚌淚為珠，人可以把成長中的不幸，化作人生的財富。沒有人希望體驗這痛苦的過程，但“心想事成”的生活，終究是郵件里的祝福。環境順風順水，也不值得一個人去誇口。人生有無光榮，在於我們從各自的起點上，向前邁進了多少。這涉及到我們各自經營生活和自我提升的能力。這樣的成長，是個人的事，但也離不開大人的幫助和引領。大人自己有時候糾結在自己的矛盾里，忘了孩子的需要，如對愛和關注的渴求。和其他孩子一樣，小春不惜代價地追求愛和關注，爬山的時候她耍小脾氣，故意拉在後面不走：“如果在這裡遭遇不幸被毒蟲和蛇咬了，被熊和狼吃了而丟了小命，爸爸一定會深刻反省吧。反省口不擇言激怒我又扔下我，反省綁架了我。這樣一來，爸爸這一輩子就算愛上了媽媽以外的人，就算有了很多比我可愛的孩子，也不會忘記我吧。”這樣童真的敘述，讓人讀之動容。

《我被爸爸綁架了》以平淡的文字，讓我們反思成長的煩惱和幾代人的關係。書里的故事，抵得上汗牛充棟的道理。這是一本溫情的小書。書里雖矛盾重重，但找不到什麼刻意的“壞人”。媽媽和爸爸之間時有衝突，但媽媽對孩子、對爸爸的關切溢於言表。爸爸即便離開了媽媽，但是和孩子在一起商量點菜的時候，想的都是媽媽過去做的肉糜卷、炸肉餅、夏天的冷餛飩和特製奶汁烤泡菜。

這本書以一種舉重若輕的方式，啟迪我們思考家庭關係這個永恆話題。人和人的溝通和理解是困難的，是需要一輩子去琢磨的事。同樣環境下長大的兄妹，也會衝突不斷，何況陌生人結成的夫妻。即便親如父女者，如果不去經營好關係，也只能產生深深的隔閡。如何帶著差異相處，如何讓孩子合理應對，這是一門技藝，需要花心思長期打磨。在心理學發達的一些國家，如美國，很多這樣的矛盾衝突，被心理學家用清晰的文字表述出來。心理顧問和各種專業人士，幫助孩子甚至大人應對不同情境下的關係問題。東方人在這方面比較含蓄，很多事情說得沒有那麼透。而成長中面臨的問題是互通的，同樣需要應對的方法。

這本書寫的是一次奇異的綁架之旅，情節並無多少起伏跌宕，風格平淡，但是值得一再回味。書中最戲劇化的場面，不過是小春報警，爸爸被警察抓了起來。驚慌之中，爸爸叫警察驗血，鑒定DNA，其狀詼諧。這個可憐的“綁架犯”被釋放后，不責怪假報案的女兒，而是懊惱沒有吃到電視里說的警察局問訊室的炸豬排飯。

小說觸及到了成長中的很多道理，語言充滿詩意，如“飄浮在繁星之間的我們，在認識之前，既不是父女、母女，也不是兄弟姐妹，甚至互不相識，只是被分開的一群人，完全不知道對方的存在，輕輕飄浮在夜空中。”關於道理的部分，通常是點到為止，如海明威說的冰山那樣，小說只寫水面之上的部分，甚至只是從小春一人的視角來寫。

但這是很必要的視角。有多少時候，我們能停下來，俯下身子，去聽聽孩子們在說什麼，去問問他們想什麼呢？

這本書的故事很單純，觸及到的話題卻沉重而又複雜：破碎困頓的家庭，常常不能相見的父女，女兒在懵懂中試圖理解父母的立場，父親在落魄中不放棄對責任和愛的堅守……書的篇幅很短，但提及的諸多問題卻耐人尋味。

——曹文軒

在外人的眼裡，這樣一個落魄的父親或許不負責任……但他也充滿想象力。他的想象力，以及背後的創意，讓生活出現新的排列組合，現實因此容易承受，甚至值得享受。

——方柏林

家庭，向來被文化強力推銷、固執地界定為親密空間，但是卻製造了疏離；離開了它，反而讓人容易經歷親密。作者透過創意的構想、有趣的情節和不俗的意象，讓我們沒有壓力且愉快地加入這場綁架之旅。小春靜靜地敘述，裡面有著細膩而強大的感受力量。

——台北師院幼教系系主任蔡敏玲

《我被爸爸綁架了》反省了被物質與成功綁架了的親子關係，它提醒了我們，在今天以快速的方式定義一個人、淘汰一個人的世界，每一個父母想要在他們的子女面前，維持“成功”的地位，是如何艱難。有著遙遠的、微小的、看起來和路人沒兩樣的父母，是大多數人的經驗，這樣的經驗在書中得到了抒發。

——台灣大學社會系教授吳嬿芬

《我被爸爸綁架了》與《窗邊的小豆豆》同獲日本路旁之石文學獎

《我被爸徠爸綁架了》獲台灣地區《中國時報》“開卷好書獎”

《我被爸爸綁 架了》入選台灣地區“開卷書評人”、“好書大家讀”推薦書目

旅程的終點就要到了，那個內向、愛使性子的小春長大了，也愛上了這個穿著臟T恤、曬得黝黑的爸爸，即使他是那麼普通無奇。

人生的開始，我就抓了一手爛牌：綁架，更是一次短暫的逃離，令我的人生風景從此不同......

角田光代，日本當代著名女作家，暢銷小說家。與吉本芭娜娜、江國香織同被譽為當今日本文壇三大女作家。

畢業於早稻田大學，畢業后憑藉出道作《尋找幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎。此後，三次入圍芥川獎。1996年，《假寐夜晚的UFO》獲得野間文藝新人獎。此後，角田光代創作了一些兒童文學作品。1998年，《我是你哥哥》獲得坪田讓治文學獎；1999年，《我被爸爸綁架了》獲得產經兒童出版文化獎，並於2000年再獲路旁之石文學獎。

兒童文學的創作給角田光代的寫作事業帶來新的轉機。2002年，《空中庭園》獲日本大眾文學最高獎項直木獎提名；2005年，《對岸的她》獲直木獎；2007年，《第八天的蟬》獲得第2屆中央公論文藝獎，並於2008年再獲日本書店大獎。