克洛伊

當愛情因為時間的消磨，而變成了一種習慣的時候，需要面對的誘惑與威脅也陡然增加了許多，由於大衛（連姆·尼森飾）沒有趕上從紐約返回家中的航班，使得他不可避免地錯過了妻子凱瑟琳（朱麗安·摩爾飾）為他精心準備的驚喜派對——凱瑟琳不得不獨自悄悄地掩蓋失望的傷心情緒，將所有的疑惑都埋藏在心裡，回到等待的客人中間去招待他們。第二天早上，當凱瑟琳從大衛的手機上讀到一條來自於他的一位女學生的曖昧簡訊時，她的恐懼也開始不斷地增長、蔓延。作為一對事業有成的夫婦，凱瑟琳是一位口碑非常好的醫生，而大衛則是音樂教授，他們還有一個17歲的兒子邁克爾（馬克斯·泰瑞奧飾）——如此看起來，他們擁有的是令人羨慕的一切。但是忙碌的事業再加上扶養孩子的問題，卻為他們的婚姻平添了太多的緊張與不安，他們的關係也因為過度缺乏交流和相應的親密行為，正遭受著巨大的情感危機。在驚喜派對過去了兩周時間之後，凱瑟琳和大衛與他們的朋友一起去餐廳吃飯，席間凱瑟琳來到洗手間，在那裡遇到了一位極有魅力的性感的年輕女子，經過了短暫的接觸之後，凱瑟琳一下子就從她的身上找到了很多共鳴——這個女子就是克洛伊（阿曼達·塞弗里德飾）。回到飯桌上之後，凱瑟琳卻發現自己越來越沒辦法將注意力集中過來了，她饒有興趣地觀察著不遠處的克洛伊，看著她是如何巧妙地接近一位上了年紀的商人的，在開車回家的路上，凱瑟琳終於向大衛詢問，想知道他是不是故意錯過了從紐約回來的飛機，好能留下來喝上幾杯，當大衛信誓旦旦地宣稱自己沒有的時候，凱瑟琳知道他是在撒謊，凱瑟琳似乎比以往更加地確信，大衛肯定是有了外遇，她再次找到了克洛伊，雇她來檢驗大衛對婚姻的忠誠度，然而，隨著她們的會面越來越頻繁，克洛伊將自己與大衛會面的全部細節都拿出來分享，卻徹底地點燃了凱瑟琳瘋狂的忌妒心，同時也喚醒了她長久隱匿起來的火熱的情感。很快，凱瑟琳就陷入了一個由性慾交織而成的陷阱當中，她發現自己竟然做出了如此可怕的決定，直接讓她的家人面臨著這麼大的危險——凱瑟琳不知道，自己現在阻止克洛伊，是不是能夠及時挽回之前的錯誤。

該片是導演阿托姆·伊戈揚拍攝的第一部非自己撰寫劇本的影片。

影片在進行大規模公映前，就已經在國際預售市場收回了拍攝成本。

影片在多倫多和安大略湖景區拍攝。一些當地的飯店和景區都以實際的名字出現在了影片中。

阿托姆·伊戈揚曾在多倫多大學念書，而該片的製片人之一的喬伊·麥迪賈克曾是阿托姆·伊戈揚在多倫多大學的老師。

在2009年3月中旬，連姆·尼森被迫從影片的拍攝中途退出，原因是他要去醫院照顧遭遇滑雪意外的妻子娜塔莎·理查德森。不幸的是，他的妻子因為嚴重的腦外傷在幾天後死亡。就在妻子去世後幾天，連姆·尼森自動回到了劇組，繼續影片的拍攝。為了照顧連姆·尼森，導演和編劇修改了影片的劇本，連姆·尼森在兩天時間內就完成了自己的戲份。

加拿大的獨立樂隊Raised By Swans有兩支歌被用在了電影中，在影片中克洛伊曾經兩次提及了這支樂隊。

該片翻拍自2003年，由安妮·芳婷執導的法國影片《娜塔莉》。對《克洛伊》，安妮·芳婷充滿期待，因為她對自己的《娜塔莉》並不滿意。

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徠該片是導演阿托姆·伊戈揚拍攝的第一部非自己撰寫劇本的影片。

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影片在進行大規模公映前，就已經在國際預售市場收回了拍攝成本。

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影片在多倫多和安大略湖景區拍攝。一些當地的飯店和景區都以實際的名字出現在了影片中。

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阿托姆·伊戈揚曾在多倫多大學念書，而該片的製片人之一的喬伊·麥迪賈克曾是阿托姆·伊戈揚在多倫多大學的老師。

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在2009年3月中旬，連姆·尼森被迫從影片的拍攝中途退出，原因是他要去醫院照顧遭遇滑雪意外的妻子娜塔莎·理查德森。不幸的是，他的妻子因為嚴重的腦外傷在幾天後死亡。就在妻子去世後幾天，連姆·尼森自動回到了劇組，繼續影片的拍攝。為了照顧連姆·尼森，導演和編劇修改了影片的劇本，連姆·尼森在兩天時間內就完成了自己的戲份。

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加拿大的獨立樂隊Raised By Swans有兩支歌被用在了電影中，在影片中克洛伊曾經兩次提及了這支樂隊。

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該片翻拍自2003年，由安妮·芳婷執導的法國影片《娜塔莉》。對《克洛伊》，安妮·芳婷充滿期待，因為她對自己的《娜塔莉》並不滿意。

電影的投資方StudioCanal在確定翻拍安妮·芳婷執導的影片《娜塔莉》的計劃后，認為必須找一個靠譜的編劇來為影片撰寫劇本，因為影片講述了一個相對複雜的家庭和情感故事。製片人伊萬·瑞特曼就鎖定了艾琳·克雷斯達·威爾森。這個劇本也花費了艾琳·克雷斯達·威爾森大量的時間和精力來創作，很多時候她都搞不清什麼是現實生活、什麼是劇本中的故事。艾琳·克雷斯達·威爾森在寫劇本的時候，總覺得自己是克洛伊，而當合起劇本回到生活中的時候，她又會覺得自己是凱瑟琳。等待劇本已經寫完了，但是這種後遺症還在。劇中的人物還在不斷地影響著艾琳·克雷斯達·威爾森大。

《克洛伊》導演阿托姆·伊戈揚堅持使用35mm的膠片拍攝該片，無疑，這是一種既費時又費力還很費錢的做法。但是阿托姆·伊戈揚卻樂此不疲，攝影師保羅·薩洛西認為用膠片來拍攝這部影片很顯然是有一定的象徵意義的，而且在這個數碼時代，選擇用膠片來拍攝影片更有一種逃離數碼技術的味道。雖然影片最終還是使用了一些數碼技術，但是這不是一部通過數碼技術製作出來的影片。

影片在美術設計和服裝設計上也煞費苦心，電影中大量使用了鏡子和玻璃用作反射和折射角色的道具。影片的服裝設計也很注重鏡像這種概念，為了和美工相得益彰，服裝設計師黛布拉·漢森特意在服裝設計上使用了層層疊疊的鏡像效果，那些重複的花邊、蕾絲、結構和裝飾也是一種鏡像效果，一樣在展示人物的內心。除此之外，還特意關照了服裝和外界環境之間的關係。電影中克洛伊在花房裡的那場戲，在她穿的衣服上設計了很多樹葉和花紋的裝飾，這樣能折射出她內心的某些焦躁不安的情緒。同樣的，凱瑟琳設計的衣服，在某種程度上是克洛伊服裝的呼應，而她們在影片中的關係也是複雜而微妙的。

影片是別有用心的題材，符合導演阿托姆·伊戈揚水準的性感鏡頭，但相比法國版的《娜塔麗》卻並無新意，沒能把複雜的心理活動表現清楚，滿篇情色讓觀眾看到單調乏味，半途而廢的角色塑造也終於零七八碎。 （《紐約每日新聞》評）

《克洛伊》探討了關於忠貞的話題，裡面的故事也很特別，妻子為了試探丈夫的忠貞，用了一個極其極端的方法。大部分為了證實伴侶是否有外遇，都會請私人偵探來調查，而不是找別的女人來試探自己的丈夫，顯然這個妻子想知道的不僅僅是丈夫是否有外遇，而是想知道丈夫在面對誘惑時會如何。曲折驚艷的故事情節，其實是讓觀眾重新認識、解讀現代家庭的社會功能和所處困境。 （網易娛樂評）