幸福渠
幸福渠
《幸福渠》，“文化大革命“期間展覽規模最大，綜合性最強的1974全國美展代表之作。以現實主義的創作手法，反映中共中央書記處在延安棗園居住期間，領導全黨和解放區軍民開展的大生產運動。
此作一經面世，便廣為流傳，紅極一時，成為美展的代表作品，累計發行數量無法估算。
文革期間最大的美展——封面
【簡介】 1974年10月1日在北京中國美術館舉辦的"紀念中華人民共和國成立二十五周年--全國美術作品展覽"是一個綜合性的展覽。但比之前的展覽規模都要大得多。這次展覽共展出647件作品，其中包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、年畫、連環畫、宣傳畫、磨漆畫、水彩畫、水粉畫以及剪紙等等。它們分別展出在八個大廳里。《人民日報》報道，這次展覽中的"許多作品在思想內容和藝術技巧方面都達到了新的水平。許多作品熱情歌頌了偉大領袖毛主席，表達了我國各族人民毛主席深厚的無產階級感情，歌頌了毛主席無產階級革命路線的偉大勝利，描繪了我國各條戰線社會主義革命和社會主義建設欣欣向榮的景象。這次展出的作品，造型很好，特別是版畫、油畫的水平有了新的提高。1974年全國美展為現實政治服務方面躍上了新的台階。
紙本，設色，尺幅：2.1×2.3米。中國美術館收藏 后因文革時期特殊原因，退回到作者手中。
後於2010年由北京華辰拍賣，以4592萬被國內著名收藏家劉益謙王薇夫婦收藏。
在中國革命歷史題材繪畫創作上，如果說石魯所繪《轉戰陝北》是以虛制實，已精製動，意境先取代漢代石刻飛揚氣勢的話，那麼，秦文美的《幸福渠》可謂是絢麗點重，濃郁淳厚，不避繁縟，師承於唐代壁畫的端莊富麗的盛事遺風，更多的傾向於正面著墨和正面頌揚。石魯與秦文美，一個是釀造生活為美酒，力求“化境”和“意筆”的表現性；一個是積累生活為豐碑，取象淳厚，在現實主義的再造中，尋找更強的時代樂感和力度。石魯和秦文美在革命歷史畫的創作上各有千秋，相互映襯得同構關係明顯如揭。他們雖然取法有別，風格各異，但是對生活美的執著追求上，對現實主義美術的繼承和創新上，則是完全一致，殊途同歸的。
在畫面上，我們敬愛的領袖毛主席興高采烈的與一大群農民看幸福渠開閘放水，鄉親們喜氣洋洋，整幅畫面出現的人物有四五十人之多，此外，近處怒放的桃花，遠處片片雪白的梨花映入眼帘，隱隱約約出現的窯洞、歡快流淌的幸福渠水，陝北老漢任渠水流淌過手心時滿臉洋溢的笑容、兒童們手拿鑼鼓、綢緞快樂的表情，手拿鐵鍬的八路軍同志和老鄉們圍繞在主席周圍充滿歡喜的神情，以及要給主席獻花的小姑娘以及抱著她的姐姐的歡快的表情，整個畫面到處充盈的都是和諧而幸福的喜氣。如此內容豐富之極的畫面，主次分明，遠近參差，疏密有秩，設色和諧，讓人嘆為觀止。
當時棗園作為中央書記處的所在地，住進了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、任弼時、張聞天、彭德懷等身穿灰粗布軍裝的共產黨的高級領導人。談話風趣幽默的毛澤東和他的戰友們，從1943年秋季到1947年春天，在這裡度過了一千多個日日夜夜。
有誰知道，居住在棗園三年多的時間裡，他們曾經在緊張的戰事之外，多少次帶頭與軍民聯手修渠引水，揮汗如雨？多少次同村裡的老百姓共度節日，互致祝福？多少次來到棗園的庭院里閑庭信步，觀月賞花？也許，那種戰爭後方的田園牧歌式的浪漫，今人無論如何都是難以體會得到的!
1940年，中央機關、警備團和當地群眾一起，在棗園川修了一條長達6公里的水渠，把將近150公頃靠天吃飯的川地變成了旱澇保收的水澆田。棗園川里的老百姓從此豐衣足食了，深深地感到了共產黨、毛主席送來了的福祉，由衷地把它做“幸福渠”當第一股渠水流進乾渴的土地里時，有誰能形容一個農民的喜悅？六十年已經過去，幸福渠水經歷了半個多世紀的風雲變幻，仍然象乳汁一樣汨汨地流淌著，澆灌著棗園這片幸福的土地。如今，很多人都一樣，在跨過幸福渠的時候，會突然為這條渠水所感動，自然而然地蹲下來，捧起清涼的渠水，洗一洗雙手，擦一擦汗氣，拂去一路風塵，從中分享棗園人民的幸福，誰說幸福渠里流淌的不是一股源源不絕的幸福呢？
“秦文美”應該這麼解釋：“秦”指陝西，“文”指文化局，“美”指美術創作組，“秦文美”就是在陝西省文化局領導下的美術創作組。