雷楚雄

雷楚雄在英國修讀電視電影美術。畢業后曾在英國BBC電視台工作了兩年，之後回港在ICAC(廉政公署)及香港電台工作。因為在ICAC拍攝《廉政先鋒》片集時認識林德祿，後來出來拍電影，所以辭了港台的工作，就這樣加入了電影圈，因為和他合作得很熟，所以弄什麼出來，他都很滿意，當時自我感覺良好，不知道其它導演的要求可以很不同。直至拍第三部戲《流氓差婆)(1989)遇上劉鎮偉，他可說是雷楚雄的啟蒙老師，是他令雷楚雄知道自己對美術的熱愛，更令雷楚雄知道原來在電影美術上遣有人會要求一些雷楚雄沒有想過的東西。

電影大多的場景我們都需要照顧，但一見到街景、餐廳、戲院，我們就覺得好了，終於有一個回氣位，因為那些場景大都是現成的。但是，《流氓差婆》卻不是這樣的，我記得戲里有一條後巷景，那天是星期六，導演對我說那條後巷要用拍武打，要打得浪漫，要求我擺放一些陳設。我想後巷的陳設一定是那些，怎知他立即又說不要給我一寫行貨，不要給垃圾桶、汽油桶、紙箱，他想要有一種浪漫的感覺，一種男女之間耍花槍的感覺，例如人家打枕頭就會飛出一些毛毛那種，我估計他要一些飄一點的東西。於是，我便想到把後巷打掃乾淨，作為一個碎紙公司的後巷，再把一包包已切碎的紙放在一起，準備搬走的樣子，後來我又把碎紙改變成雪梨紙，比較輕一點，這樣風鼓一開，便整條巷都是紙。我問導演這樣行不行，他說行，就向那個方向吧！那時已經下午五時多了，我立即到碎紙工廠里找人做，怎知道全都收工了，結果我和道具只好通宵地切，做了兩大袋碎紙，勉強完成任務，但是效果卻沒有想象中飄揚浪漫。這次經驗觸動了我去想。原來場景可以有不同於慣常的處理，原來電影美術是要幫導演去解決一些問題的。他要浪漫，但是浪漫並不在一般真實的後巷，於是就需藝術強化。

《畫皮》

《色戒》

《千機變》

《男兒本色》

《無間道Ⅱ、Ⅲ》

《雛菊》

《青蛇》

《越光寶盒》

《情癲大聖》

《四大名捕Ⅱ、Ⅲ》

《青雲徠志》