《南下南下》是由巴特爾執導，作家鄧一光編劇，於震、蘇岩、羅海瓊、吳健領銜主演的革命歷史劇。
該劇講述了1948年至1958年，一批黨的年輕幹部離開自己的北方家鄉，隨大軍南下，解放南方、建設南方的故事。
該劇於2010年5月23日在央視一套首播。
1948年，北方解放。進步學生普刑天和他的戀人，黨的青年幹部吉林毅然決然地加入南下幹部團，走上了隨大軍南下，解放全中國的道路。在南下的路途中，與東北野戰軍戰鬥英雄魏九斤營長和蒙古支前隊長隊長“小伙”青格爾相遇，由此開始了這四個年輕人伴隨年輕的共和國一起成長的經歷，以及四人的情感糾葛和深厚的友誼。
天不怕地不怕，在戰場上指揮有方，大智大勇、我行我素的魏九斤，贏得了普刑天的信任，成為了他革命的引路人；同時也贏得了吉林的愛慕，最終成為了她的愛人。
執著追求理想，不倦堅持真理的普刑天也贏得了魏九斤的賞識，成為了他文化的教育者；同時他與蒙族“小伙”青格爾的友誼在戰火中與日俱增，成為生死相依的“兄弟”。當革命勝利，褪去戎裝的青格爾竟是女兒身。大家驚呆了，原來那個在戰火中一同殺敵，在帳篷里一同摟抱睡覺的戰友是個美麗的蒙族少女。他對青格爾的感情在悄然發生變化，在他的靈魂深入，連他自己都不曾分辨的情戀實際上是青格爾。當一切愛情障礙解除，二人可以相互表示內心的時候，青格爾卻選擇離開了自己最深愛的男人。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 於震 | 魏九斤 | |
| 蘇岩 | 吉林 | |
| 吳健 | 普刑天 | |
| 羅海瓊 | 青格爾 | |
| 劉 佳 | 普干戚母親 | |
| 王馥荔 | 魏母 | |
| 王茜華 | 棗花 | |
| 劉交心 | 白承松 | |
| 延 桀 | 武宮 | |
| 樊志啟 | 廖長天 | |
| 高歆迪 | 普干戚 | |
| 黃梅瑩 | 普刑天母親 | |
| 曹克難 | 寧團長 | |
| 孫布爾 | 七連長 | |
| 出品人 | 王中軍、明振江、曹國歡、蘇辰、徐新霞、沈京喜 |
| 監製 | 李春明、王中磊、陳米光（總監製）、呂值發、徐新霞、馬維干、李立、洪之貴（監製） |
| 導演 | 巴特爾 |
| 編劇 | 鄧一光 |
| 攝影 | 黃巍、楊華 |
| 美術設計 | 劉明 |
| 職務 | 姓名 |
| 總策劃 | 陳連生、賈婕 |
| 策劃 | 黃長清、羅丹貴、白景軍、劉志江、劉婷 |
| 執行導演 | 劉書寧 |
| 照明設計 | 張國強 |
| 責任編輯 | 何延峰 |
| 責任製片 | 林威 |
| 製片人 | 庄立奇 |
南下南下劇照
角色介紹
吉林
演員 蘇岩
中共高幹的女兒，母親早早過世，父親因工作關係長期不在身邊，幼小的她一直生活在沒有雙親的生活里，今天這家、明天那家的轉移，使她時常忘卻自己的身生父母，也正是在這樣的生活經歷中，使她早早地走進了革命，年紀輕輕地就成為了黨的幹部。
青格爾
演員羅海瓊
一個為了復仇隱瞞了性別的蒙族少女，她四歲的時候親眼看見眾多親人殘死在日本人的屠刀之下，這種慘狀在幼小的心靈里埋下不可磨滅復仇種子，早早的騎馬持槍抗擊日寇，磨練出一身本領，也造就了她沉靜怪異的性格。
普刑天
演員吳健
一個有信念和理想的熱血青年，受蘇聯革命和列寧主義思想的影響和中國現實革命浪潮的推動，年輕的他毅然決然離家出走，放棄自己舒適的生活，隨戀人吉林走上了中國解放運動的道路。他懷揣著資產階級家庭出身的陰影，在與工農勞苦大眾同行的行列中，逐步地從靈魂深處到現實行為成為了一個真正的革命者。
魏九斤
演員於震
出身貧寒，天不怕地不怕，對革命有自己的一套理論，再複雜的理論到了他嘴裡都有自己的一套解釋。他又是個兵遊子(褒義)，戰場使他學會了分析炮聲，分析戰局，每到關鍵時候都能出手搞定問題。他我行我素，在醫院策劃“暴動”，在南下的路途上“綁架”青年幹部，沒有什麼事情是他不敢做的，卻總能說出他自己的一番大道理。
棗花
演員王茜華
魏九斤家裡的善良樸實的農村媳婦，追求上進，不計較得失、深明大義的勞動婦女。雖是舊時代包辦婚姻的犧牲品，但是她不向苦難低頭，面對比自己優秀的“情敵”，面對本就對自己沒有感情的丈夫，第一次來到城市中生活，棗花以其特有的語言和淳樸的性格，打動大家。
白承松
演員劉交心
政委，具有大將氣度，不但經歷戰爭洗禮，又在解放后投身社會主義城市建設工作。將南下幹部的決心、智慧和勇氣表現得淋漓盡致。
魏母
演員王馥荔
英雄的母親，一位勤奮好動，思想進步又滿口“時尚”新詞的農村老太。善良性格強，是位充滿生趣的“革命婆婆”。
巴特爾是南下幹部的後代，他主動去找了編劇鄧一光，希望寫這個題材的劇本，他把知道的南下幹部在武漢的生活狀態告訴鄧一光，兩人那個下午就基本把劇本內容定下來了。後來鄧一光又查閱了大量歷史資料，包括找了很多那個年代的親歷者或南下幹部後代了解情況，寫出了40多集的劇本，電視劇拍完是44集。
普刑天有大段大段的詩文一般的台詞既繞嘴又難記，吳健在現場很好地展示了自己超強的台詞功力，幾乎每一場大段台詞戲都是一遍就過，讓現場工作人員十分佩服，封吳健為劇組的“吳一條”。
普刑天還擔負與蘇聯專家溝通技術的責任。導演臨時刪掉了劇中俄語翻譯這一角色，要普刑天親自上陣用俄語與蘇聯專家對話。劇組連夜為一句俄語都不會說的吳健找了一位當地的俄語老師通宵奮戰，硬硬的記住了幾頁紙的俄語台詞。
在拍攝一場普刑天借酒消愁的戲時，吳健主動要求把現場的的道具酒換成真酒來找尋醉酒的感覺，幾杯下肚，平時滴酒不沾的吳健還真的暈了。
羅海瓊為了真實畫面，身上所有的道具都是真槍實彈。
在表演一場普刑天抱頭鼠竄的戲時，吳健被一塊雞蛋那麼大的石頭直接飛到臉上了，幸好那塊石頭不是很尖，要不然真就毀容了。
劇組在橫店拍戲的時候，頂著40多攝氏度的高溫、身穿棉襖棉褲。
由於在戶外拍攝和同期錄音，電風扇是演員們消暑的唯一途徑，為了不讓電風扇被拍進鏡頭裡，只能將其擱置在不易讓人看到的地方。而一旦導演喊停，所有人恨不得都圍上去。
拍攝場地漫天黃土，沙子迷眼了不能揉，土飛到嘴裡還得忍，就等著導演喊‘cut’，每個鏡頭下來都必須用眼藥水洗眼、用水漱口，要不然根本沒法繼續拍攝。
羅海瓊在幾次早上起床時看到很多超大的螞蟻和錢串子在她身邊匍匐，此以後，羅海瓊睡覺就“全副武裝”了：眼罩、耳罩、頭套一樣都不能少。
普刑天身穿的那件破棉服是服裝師的專利絕招，噴濕衣服之後就往地上蹭，花了半天的時間才弄出現在的這個樣子。
造型師說吳健外型太斯文了化不出落魄像，而且怎麼化妝都不如真實的好，於是就單獨給他下了道‘禁令’，讓大他夏天的三天內不準洗頭。
《南下南下》劇照
| 播出時間 | 播出平台 |
| 2010年5月23日 | 央視一套黃金時間 |
| 2010年6月6日 | 廣東衛視 |
| 2010年6月 | 廣西衛視 |
| 2019年6月4日 | 陝西衛視 |
南下南下劇照
《南下南下》讓觀眾感受到南下幹部對黨和人民的忠貞和為建設新中國的奉獻精神，其中蘇岩和於震這對因為相同的信仰和堅定的革命熱情走到一起的夫妻更是有感染力。可惜從現實意義來說，魏九斤雖然是一名不折不扣的好黨員，但是就其職場經歷來看可以說是當下職場典型的反面教材（騰訊娛樂評）。
《南下南下》總體而言是一部及格的電視劇，主要是人物設定比較好，該劇戰爭場面一般，經濟工作之類的故事也是蜻蜓點水，只有感情戲比較出彩，是一部穿著主旋律的外衣的愛情+家庭倫理劇（網易娛樂評）。
《南下南下》擺脫了同類作品容易陷入沉悶冗長的尷尬局面，沒有說教，沒有了口號，更關注人物命運，人物情感，以及人性。該劇除了表現南下這段歷史，也表現了在這段歷史中，人的生存狀態和生存意識，魏九斤的“捨我其誰”的英雄氣概；青格爾的“我行我素”的傳奇經歷；普刑天的“始終執著”的革命勇氣，都深入到了觀眾心裡，極大擴展了該劇的可看元素（新浪娛樂評）。
《南下南下》沒有刻意拔高也沒有迴避人性缺點，很貼近生活，以巧妙的角色設置和豐富細膩的感情戲避免流於表面。合理的人物設定也使這部劇的台詞不至於讓觀眾感到太過口號化（三秦都市報評）。
《南下南下》對戰爭場面表現很薄弱，但是在駕馭經濟戰爭方面確實得心應手得多，這得益於細節上的處理（長江日報評）。
南下南下照片
