方言白

這是因為，念白是京劇表演的必要組成部分。在京劇劇目中，有主人公只念不唱的戲，卻沒有主人公只唱不念的戲。京劇念白有韻白、京白、方言白，更有獨白、對白、貫口、緩口、念、吟、數等不同念白方式，而且在沒有音樂伴奏的情況下，要念出一定的韻律和節奏以及人物獨特的語氣，因而有其特有的難度。三，在京劇表演中，一般雖然以唱為主，但在部分劇目中卻以念為主，白多唱少，念白成為主要的表演成分。同時，對於某些行當來說，如架子花臉、花旦、丑角，在其表演中也多以念白為主要的表現手段。在以念為主的劇目中和以念為主的行當的表演中，念白的重要性和難度更是顯而易見的。

“一哭二笑三話白”，此語是指架子花臉演員表演哭最難，表演笑的難度也很大，僅次於哭，再次是念白。

有的戲念方言白(如《審李七》的李七)，有的戲念韻京結合的風攪雪白(如《李逵探母》的李逵)，所刻畫角色的性格反差也較大，所以架子花臉的念白難度很大。

方言白京劇念白形式之一。京劇中有少數角色，為了突出其性格特徵，或強調其地方色彩，也有在念白中說地方方言的，謂之方言白。大致有：蘇（州）白，揚（州）白，紹（興）白，四川白，山東白，山西白，河南白，天津白，南京白，唐山白等。例如《玉堂春》中沈燕林說山西白，《四進士》中顧讀的師爺和《連升店》中的崔老爺念紹興白，《打花鼓》中的鳳陽婆念揚州白，《獅子樓》中的士兵和《打店》中的解差念山東白，《大名店》中的皂隸念南京白，《秋江》中的老艄翁念四川白，《盪湖船》中的丑角念蘇州白，《火燒望海樓》中的崔大腳念天津白等。不過京劇的方言白不宜運用過多，如果運用不當，將會破壞京劇完整的藝術風格。