雅各布森

他早期的作品受到勒。柯布西耶〔他在巴黎博覽會上參觀了他的新建築作品〕、阿斯普隆〔GnnnarAsplund〕、密斯。凡.德羅等現代主義運動設計 大師的影響。雅各布森是第一位將現代主義設計觀念導入丹麥的建築師，他將丹麥的傳統材料與國際風格相結合，創作了一系列建築作品，奠定了其在北歐建築師中的領袖地位。尤其是他把傢具、陳設、地板、牆飾、燈具、門窗等細部看成和建築總體及外觀設計一樣重要，使其渾然一體。例如他在1929年設計的“未來的家”、“Vista”住宅、“Rothenborg”別墅，表現了功能主義和綜合藝術的設計創意。他的第一個非常著名的整體建築作品是北歐航空公司〔SASair〕在哥本哈根的皇家旅館，雅各布森為這個建築進行了從內到外的整體設計，包括了從紡織品到雕塑風格的傢具和室內裝置，以及燈光設計、煙灰缸和刀叉餐具等產品設計。其中最具代表性的是“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這2張椅子和他早期的“螞蟻椅”一起成為20世紀的傢具經典之作。

雅各布森作為一個著名建築師，同時也是一位非常成功的工業設計師，他為丹麥著名的FH傢具公司〔FritzHansen〕設計了一系列座具傢具，都成為市場歡迎的暢銷產品，他設計的燈具、金屬製品、紡織品、衛浴產品都成為丹麥產品的優良設計，分別獲得1967、1969年丹麥工業設計獎。從1956年至1965年，他受聘任丹麥皇家學院建築學教授。他晚期的建築代表作品是丹麥哥本哈根的第一幢摩天大樓〔1959〕和英國牛津大學的聖凱瑟琳學院，與他的早期作品一樣，他為這座學院建築進行了總體設計，並設計了專門的傢具，用單曲線層壓板的系列高靠牛津椅具有麥金托什的設計風格，成為建築空間中室內分隔藝術裝置和雕塑作品。雅各布森的傢具設計具有強烈的雕塑形態和有機造型語言，將現代設計觀念與丹麥傳統風格相結合，注重材料的應用和完整的結構，巧妙的功能設計與大批量生產相結合，使他的傢具作品具有非凡的、永恆的魅力，他在建築、室內、傢具和工業產品設計方面的綜合成就，使他成為20世紀的現代設計全才和大師。

斯堪的納維亞半島由於緯度較高，部分地區處在北極地區，因此不僅冬季寒冷而漫長，氣候反差大，人口密度小，森林覆蓋率高，礦產資源較為貧乏，而且與西歐等歐洲其它國家關係相對鬆散，具有相對獨立的文化傳承和設計傳統。當歐洲其它國家工業革命迅速發展時，北歐五國還處於傳統的手工業時代。直到19世紀70年代，工業革命之風才徐徐吹來。但是，這裡與英國等國家的設計領域表現出了明顯的不同，即北歐五國的設計在工業革命的過程中，並未出現工業化與手工藝的強烈衝突和對抗，而是處於一種和諧共處的平衡關係。在這種狀況下的設計，具有崇尚樸實自然，忠實於自然材料的平民化風格，這正好與工業革命下機械化生產所要求的產品設計簡潔，經濟和高效的要求相吻合。因此，就總體而言，北歐的設計所體現出的風格特徵是既包含嚴謹精細的手工藝傳統精神，又體現大工業功能主義和理性主義，既有時代特徵，又極富人情味。

(1)對傳統的繼承和發揚。北歐五國很好的把現代工業設計和傳統手工藝相結合。設計精緻典雅，手工製作的味道濃郁；

(2)造型簡潔優雅，注重形式美感，不依賴裝飾。

(3)大量運用自然材料，產品給人以親切感和充滿人情味的感覺。

(4)形式與功能完美結合。在功能主義的基礎上注意形式的優雅。

丹麥並沒有專門的室內設計專業。建築師不僅要設計建築，而且要設計室內以及傢具、燈具、陳設乃至窗帘和地毯，以保證建築與室內風格的聯貫與統一。丹麥著名建築師雅各布森就設計了許多極為成功的傢具和其他家用品。與維納不同，他的傢具多使用現代材料和現代成形工藝，但傢具的造型則更趨於有機形態。

雅各布森受現代主義的影響，他在實踐中以材料性能和工業生產過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅緻的形式，是“新現代主義”的代表人物之一，這也正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節的推敲，以達到整體的完美。他把傢具、陳設、地板、牆紙、照明燈具和門窗等的細部看成與建築總體和外觀設計一樣重要。他的大多數設計都是為特定的建築而作的，因而與室內環境渾然一體。雅各布森在50年代設計了三種經典的椅子：1952年為諾沃公司設計的“蟻”椅；1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的傑出建築設計作品有：1960-1963年設計的牛津大學凱瑟琳學院；1956-1961年設計的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。雅各布森並在60年代設計了筒系列餐具，強調簡潔、有力的形式並使用工業化的材料，使作品富有高雅的現代感，成為丹麥60年代工業設計的傑出代表。

丹麥的工業設計發展到今天，被稱為“沒有時間限制的風格”一提起丹麥工業設計，人們很快聯想到漢寧森的燈具。在世界一些著名的設計博覽會上，丹麥的工業設計產品總能以其簡潔、現代、極富有人情味的特徵征服參觀者。經過幾十年發展，丹麥現代設計形成了統一性、功能性、現代意識與民族意識相結合的設計藝術風格。

維納將精湛的手工技藝與現代設計觀念相結合，設計了眾多的優秀傢具。人文因素是維納設計的基礎，他的傢具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時也表明了一種對於美的洞察力，在他的傢具設計中有一種極富感染力的質量。維納的設計簡單，直截了當，沒有任何不必要的東西。每一條漂亮的曲線，每一個雕塑般的細節都有其實用的目的。40年代維納設計了著名的扶手椅，這把椅子最初是為有腰疾的人設計的，坐上去十分舒服，而它那抒情而流暢的線條又十分誘人，被奉為椅子設計的經典，成了世界上被模仿得最多的設計之一。維納對中國傳統傢具很有興趣。筆者拜訪他時，在他家中看到了他親手製作的一些中國明代傢具的比例模型，可見他對中國傳統傢具的研究之深。他所設計的系列“中國椅”便吸收了中國明代椅的一些重要特徵。與中國建築設計與室內設計相互脫節的情況不同，他所設計“蟻”椅、“天鵝”椅和“蛋”椅的靈感都是來自大自然。

雅各布森的傢具設計具有強烈的雕塑形態和有機造型語言，將現代設計觀念與丹麥傳統風格相結全合，

蛋椅和天鵝椅：蛋椅EggChair和天鵝椅是ArneJacobsen哥本哈根TheRadissonSASRoyal飯店大廳所特別設計的椅子。蛋椅據說受到EeroSaarine的子宮椅WombChair的影響，但蛋椅的設計卻成熟許多，它的扶手和椅背看起來就像抱著一顆隱形的蛋，給人十足的安全感。和蛋椅十分相似的則是天鵝椅，在製造技術上十分創新，椅身由曲面構成，完全看不到任何筆直的條，椅身為合成材料，包裹泡綿后在覆以布料或皮革，表現出Jacobsen對材質應用的極致追求。

壺椅：ArneJacobsen與1959年設計的這款壺椅，基於造型、獨特有趣的名字，天才的設計使這款椅子舉世聞名。