鄭旭升

鄭旭升

1974年6月22日出生

中國新漫畫三劍客之一

北京顏開文化發展有限公司（三劍客動漫）簽約漫畫家

1994年，在國內第一本漫畫雜誌《畫王》評選漫畫形象代言活動中取得冠軍，同年在《畫王》上連載自己的第一部長篇漫畫作品《我們的鴉片戰爭》。之後在5155工程重點刊物《少年漫畫》上連載的代表作《繁華如夢》，曾佔據排行榜冠軍達3年之久，影響一批中國青少年。並作為首批“中國連環漫畫明星叢書”之一出版單行本。

后因工作需要暫離漫畫圈。

2005年應同為三劍客的好友顏開之召，回歸漫畫圈，加入顏開創辦的三劍客動漫工作室，和陳翔合作創作了《神精榜》。實際擔綱編繪的他，在項目中功不可沒，用自己的實力和在打鬥漫畫上的天分為《神精榜》150萬冊單行本的銷量奠定了堅實的基礎。是《神精榜》成為08年中國“上升勢頭最快的暢銷漫畫”的功臣。

自96年開始，多次攜作參加東亞漫畫展，亞洲漫畫大會，世界漫畫高峰會等國際漫畫峰會。並在2006年，2008年隨工作室遠征法國昂古萊姆漫畫節，義大利波隆納書展。作品得到海外業界的讚譽。同時新作《白蛇傳》也出版了法文及英文版。

除漫畫外，鄭旭升也涉足動畫，在《奧運福娃漫遊記》，《宇宙少年偵探團》等動畫項目中，他均為項目核心故事板畫師。

如果單純從畫工上說，鄭旭升是“進京三劍客”里畫工最差的，只是憑藉當時畫王的形象進入當時北京的工作室的他，之前也只是在《畫王》上發表過一個作品，講述一個小孩子很喜歡他們老師，最後同情心很大的老師嫁給了他的爸爸。（什麼垃圾故事阿～～）當時的風格就是模仿鳥山明。做為寓教寓樂的作品《我們的鴉片戰爭》只能用“用心”來形容，但是作品的質量只能說是一般般。

如果畫王沒有消失，也許我們就能看到他的轉變，也許正是因為畫王的消失，才讓他有所轉變，總之後來出現在《三優漫畫》上的《我們的鴉片戰爭》轉變很大，可以不誇張的說是一個提高。

和顏開一樣也在金虹的《漫畫原子彈》上發表了幾個作品，《男生宿舍古怪事》可以說是有點年頭的作品了。《無名星域風暴》則完全形成了半寫實的個人風格。也為後來發表？《繁華如夢》打下了伏筆。

這個時候的鄭旭升的作品，有著一般作者沒有的實力，很善於運用視角的切換豐富畫面，使得整個畫面看起來不是很單一，景物的刻畫也很到位，這點在後來連載並且出單行本的《繁華如夢》里有很大的體現。這點也是後來出道的一些不會做透視，不會做畫場景的少女漫畫家們所做不到的。

《徠無名星域風暴》暴露了鄭旭升故事的弱項。後來刊登的《繁華如夢》則走了言情小說的路線，很遺憾的是故事沒堅持到最後……

轉去《科幻世界畫刊》的他發表了《幽靈列車》以及一些短篇，其實從《繁華如夢》的中後期，鄭旭升就開始轉變了風格。他的作品里灰調子很少，網點也很少，所以顯得很蒼白。人物的衣服難免有很“古老”的味道。都不是很時尚的造型，不過對腳本的把握能力卻很不錯。《幽靈列車》演繹的有聲有色。

《畫刊》停了以後就再沒了他的消息。

做為“三劍客”里最高，最成熟的人士，鄭旭升可以說為了漫畫放棄了很多，不過想想那個時代的人都是那樣單純得可愛。沒有講究什麼生活的壓力，似乎只要能畫漫畫就是天大的幸福了！這強大的創作力也是如今這一批新的漫畫創作人所缺少的。

漫畫的量產化，電腦的進入。還有大面積的相片，真實場景的進入以及電腦網點的革命，都讓現在的漫畫人越來越懶。

雖然覺得有點悲涼，但是不得不說，畫王的時代已經過去了。

如果說這“三劍客”算是中國的第一代漫畫家的話，那麼此後由畫王引發的漫畫熱潮才正式迎來了中國漫畫的春天。

無論他們的時代是否過去，都希望我們能記住他們為中國漫畫所做的一切。