盲女驚魂記

男女十位演員，每人扮演多個角色。服裝有古、有今、有裸，但不雜亂。演員有白種人、日本人、印度人，也不覺雜亂。有些場面的處理，頗有東方戲劇美學的神韻。如阿伽門農出海征戰特洛伊奪回海倫的場面就很智慧。三個演員持槳坐於池框，將槳伸在池水中划槳；另一演員用細繩牽一條模型帆船，讓船在池水中前行；本應站立船頭的演員，站立在池水中表演。三者合一，以虛擬的、符號式的手段，詩意鋪排，別有一番行船的場面。接著互相擊水，水珠四濺，是為海戰。這就更是境隨象生，舉重若輕了。

熊源偉，男，畢業於上海戲劇學院表演系本科與中央戲劇學院導演系導演師資研究班，並獲美國亞洲文化協會資助赴美國考察戲劇。現任中國戲劇家協會理事，全國高校藝術類專業教學指導委員會副主任委員，上海戲劇學院駐校客座教授、上海戲劇學院教育高地專家指導委員會主任暨導演藝術工作室主任等職。執導的作品有世界經典名劇：《哈姆雷特》、《仲夏夜之夢》、《馬拉 / 薩德》等。

對於一個普通人而言，看八十三場戲似乎是一個天文數字，而這就發生在他九十天的美國之行中，更何況語言的障礙使得他要花費大量的時間藉助字典查閱資料，了解每一個戲的相關背景。而且，他把赴美看過的八十三場戲的收穫和感受一一記錄並整理，匯總成了這部作品《等到天黑》，這近九十個不眠之夜成就的十六萬字，不僅代表著一個藝術家對戲劇的思考，更包含著他對藝術的執著和熱情。