廣木隆一

1982年，獨立執導個人首部電影《性虐！暴力女》，從而開啟了他的導演生涯。 1984年，執導喜劇電影《痴漢與裙子》。1990年10月17日，由其執導的愛情電影《佐和子之戀：完美謊言的戀愛講座》上映。1993年，執導的劇情電影《魔王街》上映。

1994年，執導由松岡俊介、野村祐人共同主演的劇情電影《800米，兩個中跑運動員》，該片獲得日本《電影旬報》十大佳片獎；4月28日，由其執導的恐怖電影《夢魔》上映，該片由真弓倫子、田口智朗合作主演。

1995年2月24日，執導的奇幻恐怖電影《永遠在一起》上映。1996年，執導由島田博子、加藤晴彥等聯合主演的劇情電影《Midori》。1999年7月10日，由其執導的劇情電影《被天使離棄之夜》上映。

2000年，執導由大杉漣、星遙子等合作主演的劇情電影《不貞的季節》，影片改編自日本官能小說家團鬼六的同名自傳體小說；同年，由其執導的劇情電影《東京垃圾女郎》上映，該片由小山田小百合、田口智朗、戶田昌宏聯袂主演。

2002年，執導由綾田俊樹、千原靖史、柄本明等聯合主演的劇情電影《理髮店主的悲哀》 。2003年12月6日，由其執導的劇情電影《振蕩器》上映，該片改編自赤坂真理的半自傳體小說，講述了一個生活死寂的女子如何在愛情滋潤下回歸正常社會的故事，影片入圍第16屆東京國際電影節主競賽單元；7月2日，執導的親情劇《獻給一個夏天的爸爸》首播。2004年，由其執導的愛情電影《女朋友》上映。

2005年，執導的劇情電影《軟的生活》上映；3月26日，執導的劇情電影《果醬短片集4：五目迷色》在中國香港上映；4月3日，執導的愛情劇《戀愛星期天：文學之歌》首播。2006年，執導由若葉龍也、水橋貴己合作主演的愛情電影《戀愛星期天》。

2007年，由其執導的劇情電影《戀愛的星期天～我戀愛了～》上映，該片由堀北真希、窪冢俊介、高岡早紀聯袂主演；10月4日，執導的紀錄片《縛師》上映，該片以三位活躍在第一線的縛師為中心，展現了他們的高超繩技。2008年，由其執導的劇情電影《你的朋友》上映，該片根據重松清的同名短篇小說改編；11月22日，執導的愛情科幻電影《超能力愛情》上映。

2009年，執導劇情電影《生命最後一個月的新娘》，該片以紀錄片《生命最後一個月的新娘～與乳癌作鬥爭的24歲女子最後的消息》為題材改編而成。2010年，執導的愛情電影《雷櫻》在日本上映，該片改編自宇江佐真理所著同名小說。2011年6月4日，由其執導的劇情電影《輕蔑》上映。2012年，自編自導由蓮佛美沙子領銜主演的劇情電影《川流》。

2013年2月2日，由其執導的劇情電影《黃色大象》在日本首映，該片根據西加奈子的同名小說改編；6月22日，由廣木隆一執導，桐谷美玲、大倉忠義合作主演的愛情電影《100次哭泣》上映，故事主要講述在一起摩托車事故中喪失部分記憶的藤井和戀人佳美之間命運般的重逢；同年，執導由國分太一、余貴美子、田口智朗聯合主演的劇情電影《大丈夫3組》。

2014年，執導由榮倉奈奈、豐川悅司共同主演的劇情電影《謎樣的他》，該片根據西炯子所著同名漫畫作品改編。2015年1月24日，由其執導的愛情電影《再見歌舞伎町》上映，該片講述了日本紅燈區歌舞伎町里五男五女之間的感情糾葛；3月14日，執導的校園愛情電影《閃爍的愛情》在日本上映，該片根據咲坂伊緒創作的同名漫畫改編。

2016年，執導改編自八田鯰子同名漫畫的愛情電影《狼少女與黑王子》 ；1月4日，執導的懸疑電影《女性作家推理集：三個美麗的謊言》上映，該片由永作博美、土屋太鳳、鈴木京香聯合主演；6月3日，由其執導的勵志劇《火花》播出，該劇改編自又吉直樹的同名小說。

2017年，執導由西田敏行、尾野真千子、村上虹郎等共演的奇幻溫情電影《浪矢解憂雜貨店》 ，他憑藉該片入圍第41屆日本電影學院獎最佳導演獎；3月25日，由其執導的愛情電影《警察和我》上映，該片改編自三次真紀的同名漫畫；7月15日，由廣木隆一執導，瀧內公美、高良健吾合作主演的劇情電影《她的人生沒有錯》上映，該片改編自他的同名小說，以東日本大地震五年後的福島為主要舞台，講述了在大都市東京和家鄉間奔波的平凡女人的故事；8月15日，執導的深夜劇《伊藤君A to E》播出。

2018年4月27日，由其執導的愛情電影《橘子醬男孩》上映，該片由吉澤亮、櫻井日奈子共同主演。

2020年7月16日，廣木隆一、內田英治、松本花奈聯合執導電視劇《竹內涼真的休工期》，該劇預計將於11月在WOWOW PRIME放送。12月15日，執導的電視劇《年齡差婚姻》在日本首播。

2021年4月15日，導演 的電影《她 》在日本網路上映。

2022年，執導的電影《噪音》在日本上映。

廣木隆一的作品並沒有歐洲情色片來得直接，並且抽象。一直以寺山修司為奮鬥楷模的他，並不單純把軟性色情片套上變態、暴力和赤裸的印跡，也不同於增村保造喜歡把一些極富政治傾向和宗教含義的元素放入電影中。他的興趣和角度已經不在日本人原始的性崇拜上，而是放在現代日本人對性的迷茫與遊離。可以說，在廣木隆一的影片中，更多的是關於男女之間性與愛的探討。只是不同於其他題材的是，廣木隆一近乎痴狂地拒絕任何商業的妥協，一直拍攝自己小眾並且低成本的軟性色情片。在他的所有影片中，都可以看到一個共同點，就是對女性的理解與追慕。他的電影在形式元素上仍舊保留了色情片的喜好，關注日本人最深層的性幻想，例如SM、戀足癖、戀物癖等等，但此時的他，在表現手段上已經完全脫離了日本色情片的主題，廣木隆一把自己對女性和性愛的理解灌入到影片當中，並且這種理解是溫柔的、誠摯的。通過廣木隆一的影片，可以看到的女性，都是擁有細微情感的女性，即便在人物的具體設置上，廣木隆一的女性們也不是豐腴豐滿的，而是有著日本人典型纖細特點的女性。這一點上，也可以看出廣木隆一的關注角度。他對日本女性的剖析與體會，使每一個日本女性都存在一種內心的情感體驗，這與以往的導演也是完全不同的（新快報評）。