浮躁

1996年，王菲決定做一張獨立的專輯，於是便有了專輯《浮躁》。該張專輯的最初定調為“面向國際的原創國語專輯”，以王菲自主自在的狀態作為專輯主導概念，專輯大部分的詞曲創作均出自王菲之手。

專輯在製作人員的陣容上，一再精簡。最終由張亞東擔任整張專輯的監製，由竇唯、張亞東、王菲和Cocteau Twins組成創作團隊，包辦專輯里的伴奏、編曲和后制等工作。

張亞東能夠參與該張專輯的工作，源於竇唯的引薦。最初竇唯幫王菲錄歌的時候，張亞東為王菲彈過吉他，也寫過幾首歌，王菲覺得張亞東還行，於是就有了該張專輯的合作意向。

專輯《浮躁》不但在音樂上注入了北京搖滾的元素，更與北歐迷幻風格融合無間。專輯歌曲的風格非常和諧統一，可以視為一個整體，密不可分。

《無常》音樂明亮，調子輕靈自在，但整個卻像裹在蛋殼裡的冥想，全是竇唯的感覺。

《浮躁》是一首簡單的歌曲。這首歌依靠編配，一緊一弛，輪番轉換，不失變化，不至單調。

《墮落》中，“來呀，來呀”的“呀”字最能體現墮落的味道，像是往山谷深處排涌的雲霧。而副歌部分則高，飄，幾近假聲，卻是Cocteau Twins的味道。

《末日》中，王菲採用了一字一頓的唱法。本來這種唱法會顯得生硬，但是王菲在演唱時，特別做了處理，將每一句的最後一個字拉長，或在第一個字先做處理，彌合了尷尬的縫隙。歌詞部分，王菲將抽象名詞如“理想”，“信心”，“美麗”，“慾望”等擬人化，使人想起歐陸早期的教化戲劇。

《哪兒》和《想象》是無詞歌，王菲的演繹更多的是吟哦。歌曲的音節為數不多，簡單易發，王菲突出“咿”，“啊”，“哦”等幾個母音，清亮圓潤，又輔以模糊的齒音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了聲音的迷離，音高處氣流似從狹窄的孔洞逼出，有種遊離天外的飄渺。如果填上歌詞，則難以達到純凈的效果。

《不安》和《野三坡》全是音樂，在這兒王菲放棄了歌手身份，猶如樂隊中一分子，歡天喜地樂了一把，暢快淋漓。