獨立電影人

獨立電影人口號：喜歡獨立電影支持獨立電影。獨立製作電影，獨立是一種精神、獨立是一種姿態、獨立是一種理想、獨立是一種成長、獨立是一種信念。

獨立電影,這是個令人辛酸的稱呼。泱泱中華大國，優秀電影屈指可數。原因何在？是我們沒有人耶？我不信，你們都在堅持。但由於種種原因，廣大電影製作者卻不得不擎起"獨立電影"的大旗。賈樟柯導演在<三峽好人>北大首映時數度淚下，獨立電影處境，不可不謂"辛酸".

然而獨立電影，又是個令人振奮的稱謂。獨立是一種精神！它使我看到中國電影的未來，星星之火，可以燎原。理想的堅持，黑暗會過去，會有陽光燦爛的一天!

自古以來，中國不缺乏獨立的身影。獨立，是一種理想，一種巨大，一種宏偉。然中國主流映像，鮮見獨立聲音。人云亦云，嘩眾取寵。我們需要有良知的電影藝術家書寫中國的歷史和現實。沒有投資，我們自己來！沒有支持，我們自己來！沒有擁護，我們自己來！哪怕只有我一個，也可以用DV來拍攝記錄片。時勢造英雄，現在時代賦予每一個人拍攝的權利，影象進入個人時代。電影將不再是一種特權."王侯將相，寧有種乎?!"

中國獨立電影人，請您站起來!!!

中國獨立電影人，挺住就是一切!!!

讓我們記住詩人食指的詩歌：相信未來!!!

獨立電影來源於英文“independent　film”，又被稱為獨立製片電影，它是與好萊塢主流電影相對應的一個概念。眾所周知，電影發展成一個成熟的產業基本上是在好萊塢完成的，在大製片廠制度、明星制、類型片模式等逐漸成型以後，好萊塢的電影工業也基本上成熟了；好萊塢成為世界電影工業的中心，其在美國本土的地位更是說一不二，已然成為電影工業的代名詞。但是電影的特性決不僅僅只能用商業來衡量，從電影誕生的那一天開始，其作為藝術形式和思想表達工具的一種，就不斷的被人們探索著、實踐著。當然，從整個電影發展史的角度來看，好萊塢電影工業對電影在全世界的推廣起到了至關重要的作用，但矯枉難免過正，電影工業的過度發達，必然會損害到電影藝術的發展，因此，有一批藝術家們開始不考慮商業利益，僅以個人意志為標竿，自籌資金開始了電影創作，這種創作就被冠以了“獨立電影”的名頭。“獨立電影”的概念來源於20世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的“製片人制度”。這種“製片人制度”的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，儘管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。

從技術角度上講，“獨立電影”是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司（或製片廠），主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的範圍，也更能表現齣電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。

阿生—《假日無敵》

阿生—《完美情人》

阿生—《春天別戀》

王超—《安陽嬰兒》

睜開兩眼看嬰兒

真正地面對真正

於曉洋—《迷岸》

汪子祺—《桃花源》《心語文集》《梵天詩集》《子祺詩集》《星星的眼淚》《浮生夢》《半醉半醒》《源代碼》《代號-黑鷹》

呂樂—《詩意的年代》

呂樂—《趙先生》

章明—《巫山雲雨》

王小帥—《十七歲的單車》

王小帥—《扁擔·姑娘》

賈樟柯—《站台》

賈樟柯—《小武》

張雷濤—《人》

法國獨立電影

偷渡者

慈善生意

自顧不暇

懷念我的人請坐火車來

巴西火車站

偽君子

浪子回頭

厄運難逃

愛情無價

愛情·數學與性

房事和聲

賓戈

待價而沽

阿莉絲與馬

美國獨立電影

《大夢小東京》《來早的早晨》《安妮·霍爾》《性愛寶典》《性，謊言，錄像帶》《三人同床》《謀殺綠腳趾》《斯蒂芬尼 戴利》……

第一代獨立電影導演

黑澤清Kurosawa Kiyoshi

石井聰亘 Ishii Sogo

第二代獨立電影導演

諏訪敦彥 Suwa Nobuhiro

青山真治 Aoyama Shinji

阪本順治 Samkamoto Junji

多面手的獨立電影導演

冢本晉也 Tsukamoto ShinyA

紮根地方製作電影的導演

中江裕司 Nakae Yuji

90年代通過PFF出道的年輕導演

矢口史靖 Yaguchi Shinobu

橋口亮輔 Hashiguchi Ryosuke

來自其它行業的電影導演

SABU

中野裕之 Nakano Hiroyuki

因錄像電影成名後進軍影院電影的導演

三池崇史

獨立電影與商業電影的區別

獨立電影不通過商業機構直接的投資實現融資，也就不以牟利為第一目的。小製作、低成本、技術手段的簡化是它極其現實的標誌。不過，低投入並不意味著粗糙和不專業。

獨立電影發展到今天，已經是一個被廣泛接受的概念了。事實上，世界各國都有所謂“獨立電影”的稱呼，從廣義上來說，只要是遊離於該國主流（商業/官方）電影體系之外的電影創作，都可以被歸入到獨立電影的範疇里去。這也就造成了獨立電影在質量上的參差不齊，根據創作者的個人水準，它既有可能是上乘的藝術精品，也有可能是粗製濫造的垃圾。但相對而言，獨立電影最為發達、取得成就最高的地區恰恰是商業電影最發達的美國，所以，以美國獨立電影為例，能夠讓我們對獨立電影有一個相對全面和較為深入的認識。當然，單純從概念出發，紀錄片、動畫片都可以被算在獨立電影之列，但在實踐中，獨立電影一般只是指劇情片，在這裡，我們也是從劇情片的意義上來指稱“獨立電影”的。