卡諾瓦

安東尼奧 ·卡諾瓦（1757～1822） Canova，Antonio

他出生於雕塑世家，但不幸家道中落，到了食不果腹、衣不蔽體的地步。不得已，他出去打工以謀生路。他在當地一個公爵家裡當僕人，在廚房裡干粗活。有一天，這個貴族要大擺晚宴，邀請了一些社會名流。但在開宴之前，管家發現擺在餐座上的甜點裝飾品被弄壞了，這下急壞了管家。在萬分緊急的關頭，這個打工的男孩對管家說請讓他試一試，他可以在很短的時間內弄一個飾品代替物。沒有辦法，管家將信將疑，只好先讓他試試再說。男孩以極其嫻熟的手法把一大團黃油塑成了一尊惟妙惟肖、威武雄壯的獅子。管家簡直不敢相信這是個孩子的作品，便興高采烈的把這尊黃油獅子端上了餐桌。

結果，這尊獅子成為赴宴王公貴族的主要話題。本是大啖美食的宴會變成了黃油獅子的鑒賞會。當有人問是哪個雕塑家的傑作時，管家向人們介紹了給他大解燃眉之急的男孩。當大家得知這個精美絕倫的作品是個窮小孩在倉促間完成時，個個大為驚嘆！他們紛紛稱讚這個孩子的才華，而主人也覺得這個僕人給他掙足了面子，於是當眾宣布，將出資讓這個孩子進行深造，讓他的天賦得到更大的發揮。

主人沒有食言，這個小男孩也沒有被幸運沖昏頭腦，他以一顆淳樸、勤奮的心認真學藝。他明白，這是他人生中的一大轉折，如果不潛心學習，將一事無成。

最終，他成為世界上最偉大的雕塑家之一，他就是卡諾瓦。

名 稱：《拿破崙之母》

時 期：公元1804-1807年

材 料：大理石

規 格：高145厘米 長145厘米

創作者：安東尼奧·卡諾瓦

存藏處：法國巴黎盧浮宮博物館

《因邱比特的吻而復活的普塞克》，藏於盧浮宮

修道院為他提供了一間工作室，在那裡他研究人體解剖，有時也到學院學習，但主要從自然中學習，大約有三年他沒有完成任何作品。接下來他完成了一系列受到讚賞的作品，最重要的是飛向太陽的《戴達羅斯和他的兒子伊卡魯斯》，他的才能得到公認。

24歲時他離開威尼斯前往羅馬發展，並得到威尼斯元老院的一筆資助（大約每年60鎊，共資助三年），並得到威尼斯駐羅馬公使的熱情幫助。

《忒修斯殺死米諾陶》

1780年12月28日他抵達羅馬，開始全新的階段，在這裡，他的作品《忒修斯殺死米諾陶》大獲成功，這件作品的簡約和自然的表現手法形成今後他的風格。

他的另一件作品是教皇克萊孟十四世的紀念碑，用了四年時間完成，這件作品使他躋身於當時最著名的藝術家行列之中。

他又用了五年時間，完成了教皇克雷芒十三世的紀念碑，從此後他的名聲大振，接受了一系列的定單，創作了《愛神邱比特和普塞克》，俄羅斯沙皇曾邀請他去聖彼得堡，被他拒絕了，他說：“義大利是我的國家，是藝術的原生地，我不能離開她，我是在這裡長大的，如果我的才能用於其他土地，必須是能對義大利有利，難道還能捨棄她而為其他國家服務嗎？”但仍然有許多他的作品被俄羅斯收藏。

從1795年到1797年，他創作了一系列著名的作品。1798年，由於法國軍隊入侵，他返回家鄉，只創作了一些繪畫作品，一年後返回羅馬，但健康狀況已經不如以前，他到德國旅行一段時間，回來後身體有好轉，立刻又投入工作。

1815年，教皇命令他去巴黎監督收回拿破倫掠去的藝術品，秋季，他訪問了倫敦，1816年初，他回到羅馬，被任命為羅馬主要藝術學院聖盧克學院的院長，教皇親自指定將他的名字以大寫金字刻匾，並被給予伊斯恰侯爵的爵位，年薪3000克朗。

他又完成了一系列宗教作品，包括教皇庇護六世雕像，《瑪爾斯和維納斯》，《聖母哀悼耶穌》，《聖約翰》和《抹大拉的瑪利亞》等。

1822年5月，他訪問那不勒斯，去視察正在作為臘模的菲迪南七世像，健康狀況進一步惡化，回到羅馬後有所緩和，年底，在返回家鄉的路上，於威尼斯逝世，享年65歲。他的遺體被安葬在家鄉的寺廟中，他的心臟被藏放在他曾經為提香設計的大理石金字塔形墓中。

在卡諾瓦生活的十八世紀，整個雕塑藝術界比較傳統的觀念認為雕塑藝術創作應該注重形式是否完美，線條是否流暢。這種古典主義色彩極其濃厚的創作風格也是業界較為承認的藝術標桿之一。進入到法國資產階級革命時期，以形式和細節為創作重點的風格也逐步演變成革命的宣傳媒介，這一時期的古典主義藝術風格即為“新古典主義”，新古典主義強調建築、美術、雕塑三者的融合，卡諾瓦在新古典主義的影響和推動下起到了重要的作用。

在卡諾瓦一生的藝術創作中，他的作品充滿理想主義的情懷，細節的雕琢圓潤光澤，但部分作品過於程式。不過總體而言，卡諾瓦是新古典主義雕塑風格的代表性人物。