大衛·馬肯茲
大衛·馬肯茲
徠大衛·馬肯茲(David Mackenzie),1966年5月10日出生於英國科布里奇,美國導演、編劇、製片人。
1994年,執導個人首部電影《骯髒的鑽石》,從而開啟了他的導演生涯。1999年,執導劇情短片《翻筋斗》。2003年,自編自導的犯罪電影《年輕的亞當》上映。2005年,執導的愛情驚悚電影《精神病院》入圍第55屆柏林國際電影節主競賽單元。2007年,執導劇情電影《在屋頂上流浪》。2011年,執導愛情電影《完美感覺》。2012年,擔任驚悚電影《避難所》的製片人。2013年,執導的劇情電影《深獄父子情》在美國上映。2016年,執導犯罪電影《赴湯蹈火》。2017年,自編自導歷史題材影片《法外之王》。2020年6月30日,導演的紀錄片《居家自製 第一季 》在美國首播。
徠1994年,執導個人首部電影《骯髒的鑽石》,從而開啟了他的導演生涯。1995年,自編自導劇情短片《想要的與得到的》。1997年8月15日,執導的喜劇短片《加州陽光》在英國上映。
1999年,執導由Nichola Given、曼迪·馬修合作主演的劇情短片《翻筋斗》;同年,執導喜劇短片《瑪西的嫁妝》。2002年5月9日,執導的喜劇電影《最後的荒野》在英國上映。
2003年,自編自導由伊萬·麥克格雷格、蒂爾達·斯文頓搭檔主演的犯罪電影《年輕的亞當》上映,該片入圍第16屆歐洲電影獎歐洲年度發現獎。2005年2月11日,由其執導的愛情驚悚電影《精神病院》在德國上映,該片入圍第55屆柏林國際電影節主競賽單元。
2007年,執導由傑米·貝爾、克萊爾·弗蘭妮共同主演的劇情電影《在屋頂上流浪》,並擔任該片的製片人,該片改編自彼得·金科斯的作品。2009年,執導由艾什頓·庫徹、安·海切合作主演的愛情電影《蔓延》。2010年,執導劇情電影《雪地里的污跡》;同年,擔任愛情電影《I Love Luci》的製片人。
2011年,執導由伊萬·麥克格雷格、伊娃·格林合作主演的愛情電影《完美感覺》,該片講述了在一個開始分崩離析的世界中發生的愛情故事;9月16日,執導的喜劇電影《手銬情人》在英國上映。2012年,擔任驚悚電影《避難所》的製片人。
2013年8月30日,執導的劇情電影《深獄父子情》在美國上映。2016年,執導由克里斯·派恩、本·福斯特、傑夫·布里吉斯等聯合主演的犯罪電影《赴湯蹈火》,該片入圍第69屆戛納電影節一種關注大獎。2017年11月8日,由其執導的犯罪劇《詛咒》播出;此外,還自編自導了歷史題材影片《法外之王》。
2020年6月30日,導演的紀錄片《居家自製 第一季 》在美國首播。
時間 | 名稱 | 類型 |
2020年 | 居家自製 | 紀錄片 |
2017年 | 《法外之王》 | 電影 |
2017年 | 《詛咒》 | 電視劇 |
2016年 | 《赴湯蹈火》 | 電影 |
2013年 | 《深獄父子情》 | 電影 |
2011年 | 《完美感覺》 | 電影 |
2011年 | 《手銬情人》 | 電影 |
2010年 | 《雪地里的污跡》 | 電影 |
2009年 | 《蔓延》 | 電影 |
2007年 | 《在屋頂上流浪》 | 電影 |
2005年 | 《精神病院》 | 電影 |
2003年 | 《少年亞當》 | 電影 |
2002年 | 《最後的荒野》 | 電影 |
1999年 | 《翻筋斗》 | 短片 |
1999年 | 《瑪西的嫁妝》 | 短片 |
1997年 | 《加州陽光》 | 短片 |
1995年 | 《想要的與得到的》 | 短片 |
1994年 | 《骯髒的鑽石》 | 電影 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2020年 | 《居家自製》第一季 | 電視劇 |
2017年 | 《法外之王》 | 電影 |
2007年 | 《在屋頂上流浪》 | 電影 |
2003年 | 《少年亞當》 | 電影 |
2002年 | 《最後的荒野》 | 電影 |
1995年 | 《想要的與得到的》 | 短片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2012年 | 《避難所》 | 電影 |
2011年 | 《完美感覺》 | 電影 |
2010年 | 《I Love Luci》 | 電影 |
2007年 | 《在屋頂上流浪》 | 電影 |
戛納電影節 |
▪ 2016 第69屆 戛納電影節一種關注大獎 赴湯蹈火(提名) |
柏林國際電影節 |
▪ 2005 第55屆 柏林國際電影節德國藝術院線協會獎 精神病院(獲獎) ▪ 2005 第55屆 柏林國際電影節金熊獎 精神病院(提名) |
歐洲電影獎 |
▪ 2003 第16屆 歐洲電影獎歐洲年度發現獎 年輕的亞當(提名) |
大衛·馬肯茲以身體敘事建構自己的電影世界,並透過身體研究性別政治、階級政治。在大衛·馬肯茲的電影里,所有的女人都同夏娃一般崇尚性享受,陷入性愛中無法自拔。雖然他的電影裡面有非常多的性愛場景,但是他的電影並不只有這些內容,性愛慾望只不過是他電影的框架,理解性愛背後隱藏的內容,著重研究人性並且對於社會倫理規範進行反思,而這種深度探尋色情背後的深意讓他的電影與眾不同。他的所有電影都將性與慾望設置為主題,與簡單的電影主題不同,其人物的代表意義相對繁多。雖然大衛·馬肯茲注重以影像學方式掌握劇情的發展來表達電影主題,但是身為獨立電影導演的他與其他此類電影截然不同,他的攝影方式體現出更細膩的姿態(《電影文學》評)。