李素英

樺樹皮畫傳承人。從最初接觸樹皮畫，照別人的模本進行簡單粘貼，到現在選擇樹皮畫作為自己的事業和追求，是樺樹皮畫獨特的神韻深深吸引了她。李素英由於左腿的殘疾，行動不便，過去一直呆在家中操持簡單的家務。

2005年3月，她在白狼天原公司第一次接觸到了樹皮畫，一堆普通的樹皮就能粘出一幅幅栩栩如生的畫，這讓她很快就喜歡上了樹皮畫製作。但那時她還是照現成的模本簡單進行粘、製作，成品里並沒有自己的創作。

2005年7月，白狼林業局舉辦書法繪畫展，她自己創意製作了《四季聯》、《四大美女》、《牡丹圖》等作品參加了比賽，並獲得了手工藝品類一等獎。這個結果增強了她的自信，使她更堅定了自己創作樺樹皮畫的想法。

一徠般一幅樹皮畫的製作從選好圖樣、把它進行分解到選料、剪裁、粘貼直至最後裝裱成型簡單些的也要3、4天，比較複雜的要1個星期。這些外來看來有些枯燥的過程，對沐浴著當地民風林俗長大的她來說，卻比別人更多地感受到樺樹皮工藝的奇特美妙。談起樺樹皮畫製作，她如數家珍。“拿人物畫楊貴妃來說，首先要畫圖，然後根據圖樣的各個部分即人物的頭飾、面部、衣著等選取色彩、質地合適的樹皮，再進行剪裁和粘貼，最後一道工序就是把做好的整個樹皮畫進行裝裱，這樣一幅人物畫《楊貴妃》就誕生了。人物畫最難的就是面部，因為選取的樹皮既要色彩柔和、接近膚色，同時質地又要平滑、薄厚均勻，才能很好地表現人物的氣質。說到人物的衣服，由於古代女子衣物多華麗、層次繁多，因此衣著部分的用料就要求色彩對比鮮明，這樣衣服的層次感、立體感才會表現出來。”

經過幾年的苦心琢磨，她的樹皮畫製作已經取得了很大的進步，創作內容不斷豐富，製作手法也不斷提高。後來，她還把製作樹皮畫的背景材料大膽地由樹皮改為了現在的卡紙，用她的話說，這樣既節省樹皮利於生態保護，又增加了樹皮畫的背景顏色。她的大膽還不只表現在製作樹皮畫的用料上，在選材和創作上，她不僅注重吸取各種民間藝術題材的精華，用於她的樺樹皮畫製作。為了彌補自身專業美術功底欠缺的不足，她還特意去烏市美術館，找專業的美術老師對她的畫進行指點，聽取他們的寶貴意見。

憑著那份執著和堅韌，她的樹皮畫受到了眾多遊客的喜歡，收益也不錯。特別是在首屆內蒙古草原母親節婦女手工藝製品展示展銷會上，她現場展出的作品博得了眾多與會者的喜愛和讚譽。其中，包括“昭君出塞”在內的兩幅樺樹皮畫還被主辦方留下，參加了後期在內蒙古美術館舉行的書法繪畫攝影展。只是由於小作坊式的製作銷售，沒有店面，生產規模也小，她萌生了想建一處樹皮畫展銷廳的想法。正當她苦於沒有資金的時候，白狼林業局決定扶持其發展樺樹皮畫。有了林業局的扶持，她很快就在當年10月建起了一座近100百平米的樺樹皮畫展銷廳，其中容工作室、展銷廳為一體。這樣，既改變了過去她的樹皮畫養在深閏無人知的局面，也促進了當地旅遊紀念品的宣傳和銷售。

這幾年來，李素英不僅從樺樹皮畫製作中收穫了快樂，還將這份快樂撒向了更多的人。在自己所生活的林俗村，李素英將樺樹皮畫製作工藝毫無保留地教給其他婦女，讓更多的人有機會學習這門藝術。