Bill Evans

1929年8月16曰生於美國新澤西州的普蘭菲爾德。比爾。伊文思從小受過良好的鋼琴教育，進入美國西南部的路易斯安那大學后．曾與曼德爾·洛和雷德·米切爾一起從事音樂活動。大學畢業后．比爾。伊文思應徵入伍。1956年首次在紐約舞台上與托尼·斯科特一起演出，同年錄製了自己的首張唱片《爵士樂新概念》。 1957年，他與喬洽。拉富爾、查理·明各斯的合作．對日後的發展產生了積極的影響。1958年，比爾·伊文思加盟著名的邁爾斯·戴維斯六重奏樂隊．並全身心地投入到與邁爾斯，戴維斯樂隊的合作中。《綠中的藍》和《德比的華爾茲》都是他這一時期演奏的經典樂曲並成為排行榜上的熱門曲。評論界曾毫不誇張地說：“他對爵士樂發展的貢獻在某種程度上就是建立起未來爵士樂鋼琴演奏家的標準。”1959年，比爾。伊文思開始指揮自己的三重奏小組，他們相映成趣的演奏．對後來的音樂家具有極 其深遠的影響。1962年，伊文思與查克。伊富瑞合作錄製了一張經典唱片。此後，又為多家唱片公司錄製了許多優秀作品，其中為河岸唱片公司、神韻唱片公司、范泰西唱片公司和華納唱片公司錄製的專輯最為著名。1980年9月l5曰，伊文思在紐約州紐約市去世，年僅51歲。

Bill Evans是一位受過良好教育的鋼琴家，這為他在音樂上取得更高成就奠定了基礎；在進入了位於美國西南部的路易斯安那大學之後，伊文思一起從事音樂工作的隊伴是曼德爾·洛和雷德·米切爾。在大學畢業之後，伊文恩成為了一名軍人。1956年他首次在紐約舞台上露面，同托尼·斯科特 起演出。也是在這一年，他錄製了自己的首張唱片《爵士樂新概念》。

1958年，Bill Evans在著名的Miles Davis六重奏中佔據了一席之地，這個明星薈萃的集體促進了伊文思音樂風格的形成，向各位前輩大師的合作，幫助伊文思認識到爵士樂更深層次的內涵。在這些日子裡，他全身心的投人到與Miles Davis的合作之中。伊文思對爵土樂壇產生了衝擊，他對於爵士樂發展的貢獻在某種程度上就是建立起未來的爵士樂鋼琴家演奏的標準。

1959年，Bill Evans開始指揮自己的三重奏，樂隊中的另外兩位成員是偉大的貝司手斯科特·拉法羅和鼓手保羅·莫蒂安。這三位音樂家都具有非凡的技巧，在樂隊中他們都佔據了同樣重要的地位，他們相映成趣的演奏，對後來的音樂家具有極其深遠的影響。具有悲劇色彩的是在1961年6月，在他們為前衛村莊唱片公司錄音完成後不久，拉法羅便被一場車禍奪去了生命。在剩下的日子裡，Bill Evans處於孤立的境地中。在1962年他復出，合作者是查克·伊塞瑞，他是一位新的貝司手，他們一道錄製了他們的兩張經典唱片中的第一張。三重奏的形式一直伴隨伊文思走過他的一生，同時也為爵士樂留下了永恆的經典。

和同時期的許多爵士樂音樂家一樣，Bill Evans有吸毒的惡習，這使得他的音樂生涯過早的結束。然而，幸運的是他從1956年開始為多家唱片公司錄製了許多優秀作品，這為喜愛他的爵士樂愛好者提供了寶貴的資料。其中他為河岸唱片公司，神韻唱片公司，范泰西唱片公司和華納兄弟唱片公司錄製的作品最為著名。

1950年代中後期，Bill Evans在爵士樂壇嶄露頭角時由於其非凡的技巧而幸運地獲得了與包括Charlies Mingus、Miles Davis、John Coltrane等爵士樂大師合作的機會，特別是在Miles Davis六重奏的那兩年裡，他基本完善了自己的風格，並從較深的層次上觸摸到爵士樂的內涵。

作為中產階級家庭出身的白人，至死不忘在自己一絲不苟的栗色背頭上抹髮油的Evans與一些如Thelonious Monk這樣一生鬱郁不得志的黑人鋼琴天才絕對不一樣，甚至在對爵士樂本質的理解上都是對著乾的；在種族隔離制度陰影尚未消散的年代，他們雙方從階級地位再到演出場合、酬勞和受群範疇上也不盡相同。於是，我們理解了為什麼Evans在風格基礎上一直沒有脫開少年時良好的古典音樂熏陶，以及他的音樂可以博得從爵士樂、民謠到嚴肅音樂範疇的樂迷的青睞；那些小情濫調的批評家所讚譽的，Evans所建立起來的爵士樂鋼琴演奏的標準，那種高尚的情感力量，時時卻像蕩婦的貞潔牌坊那樣純潔，那樣高聳入雲。

1959年之後，Evans一直堅持著鋼琴、貝斯和鼓的三重奏形式，他自戀、優雅、將音樂中每個細節都栩栩展開的彈奏方式似乎從開始就被固定在顛峰，換個說法就是在1980年去世以前他從來沒有改變和進步過。

我不去否認Evans在音樂中對自我有時幾乎殘忍的剖析態度，而那種值得尊敬的固執卻總會像冰裹著的火般熄滅，他音樂簡單和乏味的源頭在於他總不忘記去撫摩和安慰的龐大自我的簡單和乏味。

大部分樂迷們注意到Bill Evans多是在他和老麥(Miles Davis)合作之後，然後往前去找到Riverside時期的作品，其實，在稍早他也有和Mingus合作，但是他的溫柔和Mingus的騷動相較之下，他變成一個微不足的 side person。

Bill Evnas開始被廣泛注意，應該是屬他參與了名著: Kind of Blue的錄音及製作，其中他擔任了主要的鋼琴手，Blue in Green，Flamenco Sketches兩曲是他的作品，這張專輯的編曲也由他擔任，甚至linernotes 也是他寫的。

然而，他最喜歡的編製，卻不是像Kind Of Blue那種六七個人的東西，他的最愛是trio: 三重奏，包括他的鋼琴，鼓及bass。

1959-61 年間，可算是他的黃金時期，這個時期他和貝斯手: Scott La Faro 及鼓手Paul Motian 合作，在Riverside 旗下留下了許多精彩的錄音。其中最著名的該屬Sunday at the Village Vanguard以及Waltz for Debby 兩張。這兩張是同一場錄音，在Village anguard酒吧所留下的，十天後，Bill Evnas認為最了解他的貝斯手Scott La Faro意外身亡，Bill Evnas 為了紀念他，選出當次的錄音的幾首收入Sunday at the village vanguard，副標定為featuring Scott La Faro ，其它幾首曲子則收入Waltz for Debby。

個人認為，Bill Evans的最佳錄音時期是在Riverside，其中最好的作品，是trio，又trio中，上述的陣容是最堅強的。當然，在verve 他也留下了一些好東西，像是獨奏專輯Alone，自己錄音三次再混音的conversations with myself,都是很好的作品。

70's他又找到了一個極佳的bass: Eddie Gomez，是和他合作最久的一個bass，除了留下一些二重奏的作品，也使他得到幾次Grammy Award。 Eddie Gomez 的演奏較暴裂一點，所以，和他同工時，Bill Evnas常也被帶得較熱情一些。

他的最愛表演形式是三重奏，他的演奏有人將他算入是Cool，但是，我卻喜歡將他歸為自己一類，抒情的即興，適合酒後微醺閉上眼睛聆聽剛好和他吸毒后的情緒得以對話。嚴謹的害羞的他通過優美的琴聲，卻可以讓別人感覺到他觸鍵時流泄出的感情。除此之外，他的創造力更是勇氣十足，他曾經嘗試將循伯格提倡的十二音列拿到爵士樂里來用，一些曲子如T。T。T 或是T。T。T。T就是示範，可惜好像並不太成功，也沒有引起什麼風潮，倒是在他之後，許多鋼琴家的彈奏都很Bill Evnas，像是Chick Corea，Herbie Hancock，Keith Jarrett，或是前一陣子才去世的Michel Patrucciani都有一段明顯受他影響的歲月，我想，說Bill Evnas是一派，應不為過。

Bill Evans 經典專輯 :The Complete Riverside Recordings(1956~1963)

Waltz For Debby (1958)

Undercurrent (1959)

Sunday at the Village Vanguard (1961)

Conversation with myself (1963)

Paris(1965)

Eves at Town Hall (1966)

Marian McPartland's Piano Jazz with Bill Evans (1978年)

Paris Concert,Edition One(1979)

鋼琴家比爾-艾文斯並不像一般樂手成名於一些特殊的音樂活動或大型表演。他的詩意陳述與謙遜自若的作為，是慢慢被樂界和樂迷認同的。當他於1980年因心臟病去世時，被公認是影響往後發展最深的一位JAZZ鋼琴家。

比爾曾經擔任Miles Davis樂團成員，並與其共同灌錄經典專輯“Kind of Blue”。從五十年代末期開始，比爾以德彪西的現代和聲為架構，找到自己即興演奏的方向，這個風格進入六十年代以後更加明顯。聽來不太和諧的和弦結構中，比爾演奏起來卻相當順暢。

比爾自組的三重奏樂隊以強調演奏上的相互補位而聞名。比如比爾自己的即興彈奏若顯鬆散，貝斯手馬上可以輔助比爾的空隙。另外，鼓手的節奏運用也以輕微的觸擊聲代替強拍子的大鼓聲，因而這個三重奏被譽為是發揮團對精神最佳的例子。在比爾所組的三重奏當中，又以他與鼓手Paul Motian和貝斯手Scott Lafaro的組合最有名。比爾。艾文斯曾說：“讓聲音更豐富是必要的責任！”而這就像他的音樂特性一樣，一層一層覆蓋的神秘面紗，極具縹緲色彩。聽者必須細聆其音樂紋理，才能獲得漸入佳境的聆聽趣味。

比爾-艾文斯本人的錄音演出以三重奏最多，但對於個人獨奏和與大型樂隊合作的演奏他也相當感興趣。在六十年代末融合樂興起以後，大部分樂手順應潮流都改以電子樂器演奏，然而比爾卻堅持傳統樂器的純凈音色演出。即使在八十年代初期去世前，他也只嘗試以電鋼琴灌錄唱片，仍堅持不彈奏合成樂器。比爾後來還對New Age風潮產生莫大影響，足見其魅力所在。